Елена Ватаман | Страница 11

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. Данная статья посвящена обзору, анализу и отбору новинок в развитии трикотажной моды. Обычный известный ассортимент этих изделий претерпел некоторые изменения не столько во внешнем виде, сколько в деталях в разнодлинности переда и спинки. в укорочении джемперной группы, в оформлении горловины и т. д.

В статье обобщены различные способы придать модность, современность трикотажу является способ ношения изделий, что оказывается существенным признаком модных тенденций. Такие, например, различные способы ношения джемпера: спущенные горловины и рукава, многослойность, способ асимметрии, имитация остромодного ассортимента джемперной группы в качестве изменения исходного вида изделия за счет выворачивания рукава, горловины сверху вниз, задом на перед и дальнейшего вдевания рук и головы в оставшиеся отверстия, способ модного оформления ассортимента за счет частичной или полной заправки низа джемпера под брюки или юбку, метод коллажа и другие.

Ключевые слова: трикотаж; группы ассортимента; способы ношения; стиль; манера подачи

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. Статья посвящена анализу и упорядочиванию (классификации) существующих новейших техник вязания ручным способом трикотажных изделий. Автором не обнаружено работ, в которых систематизирован и обобщен материал по техническим приемам и способам вязания трикотажных изделий. Данное исследование является логическим продолжением работ автора по формообразованию трикотажных изделий.

Помимо огромного разнообразия пряжи разной фактуры, разработанных узоров и моделей, существуют и множество различных техник вязания, в том числе и с использованием разных инструментов. Большинство техник вязания спицами и крючком имеют широкое и повсеместное применение, а некоторые пока малоизвестны. Анализ технического воплощения художественной идеи в трикотажный костюм показал, что на сегодняшний момент существует определенное количество новейших техник ручного вязания, которые осваиваются мастерами для создания уникальных модных коллекций изделий. Поэтому возникла необходимость их изучения и классификации.

Ключевые слова: техники вязания трикотажных изделий; инструментарий вязания; современные виды ассортимента трикотажных изделий

Амиржанова Аина Шугаевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: aina71@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=568855

Скрипникова Евгения Валерьевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный педагогический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: evskripnikova@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=437414

Аннотация. В представленной статье причину зарождения «русского стиля» в XIX в. авторы связывают с целью позитивного представления России в мировом пространстве. И, вследствие этого, становление и формирование «русского стиля» происходило при поддержке властей и общественности. Приведены высказывание некоторых исследователей, констатирующие о важности и необходимости изучения русского национального художественного наследия, о стремлении вернуть исконное и утраченное. Авторы указывают на ряд социально-политические изменения в стране, приведшие подражанию западным образцам в культуре, а также определяют важнейшие события, послужившие распространению национально-патриотических настроений в русском обществе. Первоначально, «русский стиль» проявил себя в архитектуре и в декоративно-прикладном искусстве. Несмотря на то, что русский народный костюм является уникальным культурным наследием, все же, «русский стиль» в костюме сформировался значительно позже, лишь в начале XX века. Но форму, конструкцию и орнаментальные мотивы традиционного русского костюма активным образом отражали в архитектуре, в мебели и т. д., но в разработке современной одежды долгое еще время не подвергали творческому переосмыслению.

Авторы выявили основные этапы формирования «русского стиля» в одежде и кратко определили особенности каждого этапа. Авторы указывают на то, что если для зарубежных дизайнеров ввод элементов «русского стиля» – это элемент экзотики, то для российских дизайнеров – это обращение и подтверждение своей идентичности как «бренда из России». Кроме этого, в рамках статьи, авторы выделили пять уровней, посредством которых «русский стиль» может быть привнесен в современный дизайн костюма. И, в дальнейшем, по мнению авторов, разработанные ими уровни позволят современным дизайнерам еще более цельно взглянуть на проектную деятельность, а также будут способствовать поискам новых и интересных прочтений «русского стиля» в современном костюме.

Ключевые слова: русский стиль; национальное искусство; фольклор; проектирование; этнический костюм; кутюрье; золотное шитье; ткачество; модный дом

Голубчикова Анастасия Валентиновна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: nastya-goluba@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=299947

Коробцева Надежда Алексеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: rrr-home@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-9895-6761

Мовшович Павел Михайлович
Доктор технических наук, профессор
E-mail: movshovich@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=591397

Аннотация. В статье рассмотрены вопросы, связанные с дизайном изделий для детей с ограниченными возможностями здоровья. Основу решения проблемы детской инвалидности, которая заключается в улучшении качества жизни, составляет комплексный подход, включающий в себя своевременное начало лечебно-оздоровительных и коррекционно-педагогических мероприятий, а также создание специальных условий среды, неотъемлемой частью которой является разработка и внедрение технических средств реабилитации. Весьма перспективно в создании этих изделий использование текстильных материалов. Под текстильными средствами реабилитации нами понимаются различные изделия из текстильных материалов, используемые для компенсации или устранения ограничений жизнедеятельности детей, к которым относятся технические средства реабилитации (устройства, приспособления), в том числе инклюзивная и реабилитационная одежда, а также развивающие изделия (игрушки, пособия).

Проведенные исследования научных работ, выполненных в направлении дизайна и конструирования изделий, показали неполноту разработки проблемы, отсутствие целостной картины, и необходимость развития этих исследований с целью получения комплексной многофакторной картины.

В статье определено, что задача реабилитации детей с ограниченными возможностями здоровья имеет свою специфику в связи с многообразными связями между состоянием ребенка, традиционными факторами реабилитации и проектируемыми текстильными средствами реабилитации, социумом. Поэтому основные позиции инклюзивного и эргодизайна должны быть творчески суммированы и дополнены новыми принципами. В связи с этим нами введено новое понятие реабилитационный дизайн – деятельность, при которой за счет интеграции базовых принципов инклюзивного и эргодизайна, теории управления, методов оценки эффективности процесса реабилитации, создаются изделия, обеспечивающие компенсацию нарушений физического, психического и социального состояний детей с ограниченными возможностями здоровья разных возрастных групп.

Показано, что вопросы дизайна текстильных средств реабилитации в связи с выявленной спецификой затрагивают различные области знаний, а сами изделия имеют многообразные связи с ребенком, между собой и другими средствами реабилитации.

Ключевые слова: реабилитационный дизайн; эргодизайн; инклюзивный дизайн; концепция; дети с ограниченными возможностями здоровья; технические средства реабилитации; текстильные средства реабилитации; реабилитация

Евдущенко Елена Владимировна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: evd.chi@gmail.com
ORCID: http://orcid.org/0000-0003-3692-2587
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=574248

Ковалева Юлия Витальевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант 2 курса, направление подготовки 29.03.04 «Конструирование изделий легкой промышленности»
E-mail: gaag_julja@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=1071738

Аннотация. Переход легкой промышленности на платформу e-com обеспечивает любой сегмент отрасли мощным инструментарием. Авторами выполнен анализ актуальных каналов дистрибуции швейных изделий, который подтверждает, что на данный момент наиболее популярными становятся онлайн-продажи. К ним относятся продажи как через собственные интернет-магазины, так и передача сбыта на маркетплейс.

В свою очередь, авторами было отмечено, что женщины становятся более критичными, разборчивыми, готовыми к скидкам и абсолютно новым разработкам в отношении того, что они будет завтра носить. Однако, зачастую именно женская аудитория ввиду многообразия представленного ассортимента и особенностей телосложения остается неудовлетворенной при покупке одежды через интернет-магазины, так как она им не подходит по размеру.

Авторы статьи на основе анализа существующих художественно-конструктивных методов проектирования предлагают создание семейств женских платьев ориентируясь на новые каналы дистрибуции в виде интернет-магазинов. В статье обоснована необходимость в синтезе разнообразных фасонов женских платьев на одной конструктивной основе с использованием художественно-конструктивных признаков, позволяющих увеличить интервалом безразличия по основным размерным признакам таким как обхват груди, обхват талии и обхват бедер. На основе проведенных исследований авторами предлагается, на этапе проектирования женских платьев выбирать оптимальные величины прибавок для каждой модели, которые позволят повысить онлайн-продажи ориентируясь на фигуры смежных размеров. Таким образом, представленная авторами концепция позволяет проектировать одну модель платья, которая соответствует по размерам трем фигурам одной полнотной группы. Разработанные авторами рекомендации способствуют созданию женских платьев, которые будут подходить максимальному количеству потребителей по размеру. Результаты исследования позволяют увеличить число довольных клиентов, снизить число возвратов в интернет-магазинах и повысить онлайн-продажи.

Ключевые слова: женские платья; фигуры смежных размеров; интервал безразличия; интернет-магазины; онлайн-продажи; семейство платьев; моделирование одежды

Юмагулова Венера Маратовна
ФГБОУ ВО «Уфимский государственный нефтяной технический университет», Уфа, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: yumagulova_v@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=294621

Калачева Елена Владимировна
ФГБОУ ВО «Уфимский государственный нефтяной технический университет», Уфа, Россия
Студент
E-mail: grozova0311@mail.ru

Шафиков Тимур Талгатович
ФГАОУ ВО «Казанский (Приволжский) федеральный университет», Казань, Россия
Студент
E-mail: timur_krug123@mail.ru

Аннотация. В статье авторы затронули актуальную проблему изучения и сохранения исконных традиций народного художественного промысла на примере русского кружевоплетения на коклюшках. Русское кружево заслуженно считается уникальным видом русского декоративного искусства. Оно изначально сформировалось под влиянием европейских техник и на основе зарубежных образцов, однако со временем, опираясь на традиционные мотивы вышивки, ткачества и деревянной резьбы, изменялось и выработало свои уникальные технические приемы и орнаментальный язык. Авторы отмечают, что, как и любой вид декоративно-прикладного искусства, кружево отражало черты эпохи и стиля, сохраняя при этом традиционную основу народного промысла.

Целью данной работы является раскрытие уникальности и своеобразия традиций русского кружевоплетения на коклюшках, его художественной ценности. Авторы исследования ставят задачи пропаганды изучения культурного наследия русского народа, исследования в области развития кружевоплетения в разрезе региональных его особенностей, разработки новой художественной продукции по мотивам декоративно-прикладного искусства.

В основу структуры статьи положен принцип культурно-региональной общности искусства страны, приведена краткая историческая справка о развитии промысла, рассмотрены региональные особенности техники и технологии русского плетеного кружева.

Авторы исследований впервые обобщают сведения об особенностях развития русского кружевоплетения в Республике Башкортостан, особое внимание уделяют описанию характерных особенностей, композиционным и техническим приемам. Данное исследование послужит дальнейшим плодотворным разработкам этой проблематики.

Ключевые слова: культура; декоративно-прикладное искусство; традиции; народные художественные промыслы; русское плетеное кружево; вологодское кружево; сцепная техника кружевоплетения

Сичкарь Татьяна Валентиновна
НАНО ВО «Институт мировых цивилизаций», Москва, Россия
Декан факультета «Дизайна и цивилизационных коммуникаций»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: Ditava1@mail.ru

Аннотация. В работе рассмотрен подход к формированию потребительских и технико-экономических требований, предъявляемых качеству танцевального костюма для детей. Установлена приоритетность эстетических и эргономических требований с учетом антропометрического, гигиенического и психофизиологического соответствия одежды исходя из его функционального назначения. Используя дифференцированный подход, рассмотрены возможные пути реализации этих требований за счет использования трикотажных полотен. В работе показано, что использование синтетических нитей и волокон в определенном их процентном соотношении, удовлетворяет предъявляемым требованиям к трикотажным полотнам для изготовления танцевальных костюмов. Установлена значимость качества самого трикотажного полотна (структура, физико-механические свойства, физические свойства, внешний вид) в реализации эргономических требований. Рассмотренные основовязаные трикотажные полотна платированных и филейных переплетений подтверждают правильность их выбора для изготовления танцевальных костюмов для детей и удовлетворения предъявляемых потребительских требований к их качеству.

Ключевые слова: танцевальные костюмы для детей; требования к качеству одежды; эргономические требования; эстетические требования; трикотажные полотна; сырьевой состав полотен; трикотажные переплетения

Карасева Алина Игоревна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: karaseva-ai@rguk.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1023082

Костылева Валентина Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Заведующий кафедрой
Доктор технических наук, профессор
E-mail: ostyleva.vv@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=353612

Аннотация. Сегодняшняя ситуация такова, что небольшим количеством трансформируемых изделий можно создавать разнообразные предметные ансамбли. Одежда постоянно претерпевает изменения, становится многофункциональной, универсальной, легко модифицируемой, что экономит средства и жизненное пространство потребителя. Одежда и обувь должны быть не только эргономически, но и психологически комфортны, что предполагает выход на принципиально новые позиции при проектировании изделий. Многокомплектность предметного ансамбля прочно входит в нашу жизнь. Комплектование элементов костюма и его использование превращаются в творческий процесс. Сегодня каждое отдельно взятое изделие предусматривает возможность комбинаторики, трансформации и различного сочетания элементов. Разработка многофункциональных изделий позволяет расширить ассортимент и повысить конкурентоспособность выпускаемой продукции. В статье показаны необходимые этапы проектной деятельности при разработке новых изделий с трансформируемыми элементами, представлен процесс эскизного проектирования с детальной проработкой художественного образа приемом метонимии – как средством графической трансформации объекта.

Цель статьи – представить разработанную коллекцию обуви с использованием модульного метода трансформации, соответствующую эстетическим и эргономическим свойствам, а также показать успешность разработанного концептуального подхода к созданию трансформируемых конструкций обуви, включающего ретроспективный обзор, интерактивное проектирование на основе моделей-аналогов и изготовление экспериментальных образцов. Такой подход, разработан в рамках диссертации на соискание кандидата технических наук Карасевой А.И. с 2014 г., и внедрен в учебный процесс кафедры «Художественного моделирования, конструирования и технологии изделий из кожи» РГУ им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство) в виде нескольких учебных пособий и монографии.

Ключевые слова: трансформируемые изделия гардероба; обувь; свойства обуви; модульный метод трансформации; коллекция; эскизное проектирование; метонимия; трансформация; мода; история; дизайнеры; бренды; тенденции

Голубчикова Анастасия Валентиновна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: nastya-goluba@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=299947

Коробцева Надежда Алексеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: rrr-home@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-9895-6761

Мовшович Павел Михайлович
Доктор технических наук
Профессор
E-mail: movshovich@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=591397

Аннотация. В статье изложены вопросы, связанные с реабилитацией и социальной адаптацией детей с ограниченными возможностями здоровья. Неотъемлемой частью этого процесса являются технические средства реабилитации. Разрабатываемые изделия должны быть не только эргономичны и функциональны, но эстетичны и психологически комфортны для детей, а также иметь реабилитационный эффект. Для реализации сформулированных требований предлагается использовать принципы системы управления в качестве действенного инструмента инклюзивного дизайна.

Предложен метод управления взаимодействием текстильных средств реабилитации с состоянием ребенка, который позволит обеспечить эффективность процесса реабилитации, проектирования, анализа и использования текстильных средств реабилитации, способствующих улучшению взаимоотношений ребенка с социумом и его социальному включению.

В статье рассмотрена классическая структурная схема одноконтурной системы управления, характерные особенности которой авторами используются для описания работы текстильных средств реабилитации.

Показано, что при рассмотрении компенсации нарушения работы организма или ограничения жизнедеятельности ребенка возможны два варианта: с контуром отрицательной обратной связи и интегрирующим звеном, а также с контуром положительной обратной связи. Показано, что оба варианта обеспечивают практически полную ликвидацию статической ошибки в управлении организмом ребенка.

Приведены примеры использования рассматриваемого математического аппарата для конкретных текстильных средств реабилитации. Корректор осанки и положения тела ребенка в позе сидя на стуле имеет контур отрицательной обратной связи. Развивающие изделия идентифицируются контуром положительной обратной связи. Реализация принципов системы управления может рассматриваться как неотъемлемая часть дизайна текстильных средств реабилитации.

Ключевые слова: теория управления; дети с ограниченными возможностями здоровья; технические средства реабилитации; текстильные средства реабилитации; инклюзивный дизайн; реабилитация

Жабрева Анна Эрнестовна
Библиотека Российской академии наук, Санкт-Петербург, Россия
Научный сотрудник
Кандидат педагогических наук
E-mail: annazhabreva@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-1246-9485
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=320518
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/F-9531-2019

Аннотация. Изобразительный материал имеет первостепенное значение для тех, кто так или иначе связан с исследованием, реконструкцией, созданием или изображением костюма. Иллюстрированная книга, в том числе справочник, часто оказывается незаменимым помощником в науке и творчестве. В статье анализируются особенности иллюстрированных энциклопедий конца XIX – начала XXI веков как определенного вида справочных изданий, отправной точки любого исследования, источника, способного обеспечить быстрый и надежный поиск информации. В качестве примеров автор приводит отечественные и зарубежные научные и научно-популярные издания и приходит к выводу о том, что далеко не все они правомерно называются энциклопедиями, а по большей части являются отраслевыми терминологическими словарями, имеющими свою читательскую аудиторию: специалистов разного профиля в области костюма, преподавателей и студентов, художников. Они отличаются расположением материала: алфавитным, систематическим, хронологическим или иным, содержат рубрикатор или указатель для быстрого поиска нужного понятия, библиографический список для дальнейшего углубления в тему. Изобразительный ряд в такого рода изданиях оказывается представленным различными стилистическими и полиграфическими способами: графическими рисунками, цветными литографиями, фотографиями различных источников – произведений живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства и собственно предметов одежды, обуви, головных уборов, украшений, белья, аксессуаров. В наиболее авторитетных изданиях в подписях к иллюстрациям содержатся сведения об их источнике. Соотношение текста и иллюстраций в рассматриваемых изданиях, как правило, сбалансированное, наиболее удачным является их совместное расположение. Проанализированные издания по большей части оказываются плодом творчества одного автора, или небольшого коллектива. Лишь десятитомная «Berg Encyclopedia of World Dress and Fashion», созданная большим коллективом специалистов в разных областях изучения костюма, может с полным правом называться отраслевой энциклопедией. Однако, каждый из рассмотренных в статье справочников обладает своими преимуществами, среди которых немаловажное значение имеет доступность, и способен оказать помощь пользователю как в предоставлении толкования терминов, так и более или менее репрезентативного изобразительного ряда.

Ключевые слова: история костюма; энциклопедии; справочные издания; изобразительные источники; иллюстрированные издания

Бастов Геннадий Александрович
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: gbastov@yandex.ru

Попова Анна Михайловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант
E-mail: anyuta.poo@yandex.ru

Аннотация. В статье рассматривается принцип построения моделей изделий с образно-ассоциативными характеристиками на основе бионических структурных форм источника. В настоящем исследовании авторами предложена методика ассоциативного восприятия формы источника, которая позволяет дизайнеру на этапе проектирования создавать принципиально новые формы изделий, что может послужить обогащению и расширению нового ассортимента аксессуаров костюма. Авторами на конкретных бионических примерах поэтапно рассмотрен принцип ассоциативного анализа творческого источника, где выявлены и определены отличительные художественно-конструктивные характеристики источника. На основе отличительных характеристик и зрительных ассоциаций, авторами представлены заключительные этапы проектирования, а именно новые модели изделий с образно-ассоциативными характеристиками.

Таким образом, в статье представлена новая методика проектирования аксессуаров костюма с использованием образно-ассоциативного анализа восприятия формы источника.

Ключевые слова: образно-ассоциативные характеристики; бионический источник; аксессуары костюма; трансформация и стилизация; структура; форма; дизайн

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. В статье рассматриваются особенности композиционного проектирования костюма из трикотажа на основе системы мобильных элементов, таких как сложный швейно-конструкторский элемент в виде оформления горловины, в том числе воротников. Воротник являлся важным элементом костюма на протяжении всей истории моды.

Анализ материала показал, что одни дизайнеры придерживаются вечной классики, другие стремятся привнести нечто уникальное, фантастическое, что возможно, совершит революцию в моде.

Автор отмечает, что основными и общими тенденциями для всех проанализированных предметов гардероба является стремление к асимметрии и незавершённости образа, как отдельных деталей, так и одежды в целом.

Оформления горловины трикотажного изделия, в том числе в виде воротника, является сложным швейно-конструкторским элементом.

В последние годы в сезонах осень-зима на подиумах царил трикотаж. Вязаным по моде представляют собой: джемперы, кардиганы, водолазки, свитеры, пуловеры, гетры, гольфы и даже сумки.

В таком разнообразии можно выделить джемпер, как основной элемент в трикотажной одежде. В статье упор сделан на анализ воротников различных видов джемперов. Именно джемпер в последовательном изменении своих параметров является ведущим видом ассортимента.

Ключевые слова: мобильные элементы костюма; их взаимосвязь с формой; назначением; оформление горловины; разнообразие воротников

Макарова Татьяна Львовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор искусствоведения, доцент
Член ВТОО «Союз художников России» и Международной ассоциации
изобразительных искусств – АИАП ЮНЕСКО (IAA UNESCO)
E-mail: 11suntm@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=622882
ResearchGate: https://www.researchgate.net/profile/Tatiana_Makarova2
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=24758853100

Лакизенко Елизавета Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант
E-mail: tambria@mail.ru

Аннотация. «Цветок» – один из самых древних символов мимолетности и хрупкости бытия и совершенства, тесно связанный с циклом жизни и смерти. Образ цветка достаточно многогранен и встречается практически в каждой религии. Цветок – амбивалентный символ мужского и женского начала: в Европе пион и роза представляют собой мужские образы, а на Востоке – наоборот, женские. В Японии пион даже получил название «мужа» или «царя» среди цветов. В зависимости от вида цветка, его наделяют разными значениями и существует целый язык цветов. Согласно проведенному маркетинговому исследованию в рамках написания выпускной квалификационной работы по теме «Сказка как способ визуальной коммуникации в современном дизайне костюма», 106 (53 %) из 200 респондентов согласились с высказыванием, что знакомство с окружающим миром ребенок начинает со сказки. Таким образом, можно сделать вывод: знакомство с цветком как целостным образом мы начинаем в самом детстве. Дизайнеры ведущих домов моды нередко черпают свое вдохновение в сказочных образах, знакомых нам с самого детства и образ цветка не является исключением. Комплексный анализ иконического материала за одиннадцать лет с 2009–2019 гг. позволяет смело утверждать, что данный образ встречается на подиуме достаточно часто и не теряет своей актуальности уже многие годы. Начиная с 2009 года, образ цветка в моделях известных дизайнеров переживает масштабные изменения. Пастельные оттенки, легкие невесомые ткани, цветочные аппликации с 2017 по 2019 год вытесняются броскими и сочными сочетаниями, силуэтами и очертаниями, напоминающими экзотические цветы, а к 2020 году возвращается спокойная цветовая гамма, принты дополняют образ и делают его более узнаваемым.

Из 800 проанализированных фотографий, образ цветка читается в 60 % коллекций дизайнеров, что обусловлено неугасаемым интересом к представителям флоры, подчеркивающим женственность, нежность и невинность представителей прекрасного пола. Образ цветка, имея длительную историю, как в мифологии и религиях, так и в сказках, является излюбленным источником вдохновения для мировых дизайнеров.

Ключевые слова: дизайн; дизайн костюма; сказка; сказочные образы; образ цветка; цветок в дизайне; символ цветок; образ

Коринтели Анна Михайловна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Студент магистратуры
E-mail: hitarova2015@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1022944

Черунова Ирина Викторовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: i_sch@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=473558

Аннотация. В статье представлено новое решение защитной термостойкой мужской куртки с повышенным уровнем воздухообмена, с целью сохранения физиологического комфорта человека в условиях в условиях высокотемпературной среды. В работе приведена систематизации и анализ вариантов конструктивно-технологических решений моделей противотепловой одежды по принципу обеспечения вентилируемости пододежного пространства. Анализа конструктивных особенностей костюмов специального назначения для защиты от высоких температур показал, что наиболее распространенным элементом конструкции для вентиляции является щелевидное отверстие. Результаты патентных исследований показали, что конструктивные элементы вентиляции рекомендуется располагать в местах наименьшей вероятности повреждения поверхности одежды, но обеспечивающих свободный воздухообмен. На основе систематизации данных физиологических особенностей человека были определены наиболее рациональные участки вентиляции в одежде: кокетка спинки + задняя поверхность рукавов. Эффект вентиляции пододежного пространства одежды осуществляется за счет открывания вентиляционного отверстия в процессе динамического движения верхних конечностей: сгибание руки в локтевом суставе. На основе полученных данных установлена функциональная зависимость площади горизонтального сечения воздухозаборного отверстия между деталями рукава от угла наклона проектируемой линии членения задней нижней части рукава. Определена наибольшая площадь поперечного сечения вентиляционного отверстия при сгибании руки в локтевом суставе с учетом установленного эргономически допустимого угла наклона задней нижней части рукава. Установленные данные положены в основу разработки конструкции рукава новой вентиляционной конструкции термозащитной куртки. Экспериментально установлено, что предложенное инженерное решение куртки позволяет снизить температуру кожи человека в области переднего угла подмышечной впадины в среднем на 4,8 %, что подтверждает эффективность представленной разработки и дополнительные возможности для повышения эффективности применения специальной термостойкой одежды в системе защиты труда в условиях высоких температур.

Ключевые слова: термостойкая одежда; микроклимат; проектирование; технология швейных изделий; вентиляция; элементы конструкции; конструкция; воздухозаборный эффект

Гетманцева Варвара Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: getmantseva@inbox.ru
Mendeley: https://www.mendeley.com/authors/55155482100
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=540375

Гусева Марина Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: guseva_marina67@mail.ru
Mendeley: https://www.mendeley.com/authors/57197843104
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=829347

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: 2408elena@mail.ru
Mendeley: https://www.mendeley.com/authors/57200092170
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=259825

Горковенко Людмила
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Студент
E-mail: mila.anderst@gmail.com

Копылова Мария Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: mdkopylova@mail.ru

Рогожина Юлия Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: iulia3008@mail.ru

Аннотация. В статье рассмотрен процесс создания сценического костюма как многофакторное персонифицированное проектирование швейного изделия. К одежде для сцены предъявляют повышенные эстетические, психологические, социальные и функциональные требования. Женский сценический костюм должен подчеркивать особенности фигуры, придавать образу элегантность, соответствовать моде и стилю, показывать уязвимость натуры. Проведенный авторами на этапе технического задания анализ условий эксплуатации сценических швейных изделий показал приоритетность эстетики образа над гигиеническими показателями этой одежды. По результатам проведенного авторами мониторинга потребительских предпочтений установлено, что в артистической среде требования потребителей к антроподинамическому соответствию костюма взаимосвязаны с психофизическими показателями в иерархии свойств, подтверждено главенство требований соответствия изделий для сцены стилю и современному модному цветовому решению. Пространственная организация формы одежды для сцены определяется взаимосвязью между создающими ее материалами, зависит от их свойств и структуры. Исследованием подтверждено, что современные формоустойчивые синтетические материалы на основе неопренов обладают искомыми характеристиками, позволяющими обеспечить проектируемую сложную пространственную форму сценического костюма. По итогам исследования разработан костюм солистки группы Guru Groove Foundation Татьяны Шаманиной для выступления коллектива в концертном зале особого архитектурного решения. Апробация сценического костюма показала, что швейные изделия из инновационных формоустойчивых материалов обладают искомыми характеристиками, привлекательны по внешнему виду. Одежда из неопренов не требует особого ухода, цветовое покрытие устойчиво к воздействию внешней среды, мылам, химикатам, поэтому изделия будут востребованы в целевой группе потребителей.

Ключевые слова: персонифицированная одежда; сценический образ; пространственная форма; комплекс требований к изделию; модельная конструкция; проектирование изделия; дизайн

Колташова Людмила Юрьевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
E-mail: lusia987@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=965264

Алибекова Марият Исмаиловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Зав. кафедрой «Спецкомпозиции»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: mariyat-alibekova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=673297

Аннотация. Яркий, претенциозный стиль Ар Деко, появившийся в начале XX века в наши дни становится наиболее актуальным источником для вдохновения современных дизайнеров и художников. Интерес к этому стилю распространился на разные виды искусства и творчества: изобразительное искусство, декоративно-прикладное творчество, упаковку, убранство интерьеров, книжную графику, моду. Ар Деко привлекает своей роскошью и утонченностью, в нем гармонично сочетаются лаконичные простые силуэты одежды со сложными драпировками, геометрические линии с изысканными украшениями: вышивкой, аппликацией, декоративной отделкой.

В статье проведен анализ стилеобразующих факторов художественного стиля Ар Деко, с позиций исследования исторического костюма: анализа силуэтного решения, декоративного оформления, кроя, цветовой гаммы, орнаментальных решений и т. п.

Авторами представлен алгоритм исследования костюма стиля Ар Деко с целью поиска новых дизайнерских решений в проектировании современного нарядного образа. Предложенные методы обработки информации такие как: историческая реконструкция, историческая стилизация, историческая реминисценция, «метод эклектики», служат толчком в поиске новых неординарных художественных и конструкторских решений.

Ключевые слова: стиль Ар Деко; реконструкция; стилизация; эклектика; крой; силуэт; ассортимент

Нечаева Анна Сергеевна
ФГБОУ ВО «Алтайский государственный университет», Барнаул, Россия
Институт искусств и дизайна
Кафедра «Истории искусства, костюма и текстиля»
Старший преподаватель
Аспирант
E-mail: as_nechaeva@mail.ru

Аннотация. Орнамент является специфической знаковой системой, которая транслирует информацию о познавательном отношении человека к окружающему миру. Характерной особенностью орнамента является концентрированная семантическая специфическая форма выражения в тех случаях, когда передача смысла иными средствами не представляется возможной, что значительно осложняет исследование художественного образа. Одной из основных проблем в изучении орнамента является недостаточная разработанность теоретической базы исследования, что приводит к фрагментарным знаниям в этой области. Специфика орнаментального искусства является междисциплинарной проблемой гуманитарных наук. В исследовании предпринята попытка методологического обобщения и комплексного анализа научных подходов к изучению орнаментального искусства в современном гуманитарном знании. Работы ученых, освещавших проблему орнамента, классифицированы в относительно самостоятельные группы, что обусловило возможность проследить за развитием теоретической мысли на предмет исследования. Автором статьи проведена систематизация научных подходов и методов изучения орнамента в искусствоведении, культурологии, философии, истории, этнографии. Парадоксальность позиций современного научного гуманитарного знания в отношении типологических особенностей орнаментального искусства, первоосновы его образности и характера изобразительно-выразительных средств в значительной степени предопределена спецификой самого феномена, разнообразием его признаков и материального воплощения. Результаты предлагаемого исследования позволят углубить теоретическое осмысление специфики орнамента и разрешить существующие в данной области противоречия, а также послужат теоретической базой для последующей разработки методологических принципов его анализа и интерпретации. Они могут быть использованы в исследованиях проблемы орнамента в современном гуманитарном знании.

Ключевые слова: орнамент; методология; гуманитарные науки; искусствоведение; методологический подход; междисциплинарная взаимосвязь

Алексеева Елена Николаевна
ГБОУ ВО РК «Крымский инженерно-педагогический университет имени Февзи Якубова», Симферополь, Россия
Старший преподаватель
Кандидат искусствоведения
E-mail: voitenka@yandex.ru

Таран Игорь Валентинович
ГБОУ ВО РК «Крымский инженерно-педагогический университет имени Февзи Якубова», Симферополь, Россия
Старший преподаватель
E-mail: igortaran.66@mail.ru

Аннотация. В статье рассматривается значение костюма в живописном произведении, как важной части композиции современного портрета. Раскрывается роль и место одежды модели с позиции создания образа и его психологической составляющей. Основное внимание в работе авторы уделяют вопросам развития новых тенденций в жанре портрета региональной художественной школы Крыма. Выявляются особенности авторской интерпретации портрета и декоративные приёмы, использованные в решении работ современных крымских художников, а также обозначена трактовка художественных образов посредствам изобразительной выразительности костюма. В статье определяется, что ранее этот жанр в искусстве полуострова не получал должного развития, и на данном этапе прослеживается трансформация национальных традиций, усиливается декоративность и разнообразие техник исполнения. Авторами изучена проблема костюма, как важной детали, раскрывающей её характер и выполняющей текстообразующую, изобразительную и смысловые функции в художественной системе. Обозначено, что костюм программирует взаимосвязь внешнего и внутреннего мира между художником, моделью и зрителем. В результате исследования, авторы приходят к выводу, что ряд мастеров региональной школы уделяют большое внимание поискам новых живописных форм в портрете. В статье дан анализ творческих работ таких известных художников, как В. Шевчук, Н. Перова, О. Григорьева-Климова, а также рассмотрен опыт создания творческих работ (портретов) в национальных костюмах в рамках дисциплины «Декоративная живопись» студентами кафедры «Декоративное искусство» ГБОУ ВО РК «Крымского инженерно-педагогического университета имени Февзи Якубова».

Ключевые слова: декоративная живопись; портрет; колорит; образ; костюм; региональная художественная школа; модель

Гусева Марина Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: guseva_marina67@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=829347

Колташова Людмила Юрьевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Магистр
Доцент
E-mail: lusia987@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=965264

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=259825

Алибекова Марият Исмаиловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Зав. кафедрой «Спецкомпозиции»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: mariyat-alibekova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=673297

Аннотация. С доступностью ключевых инноваций в смежных отраслях (химической и машиностроении) ускорилось развитие меховой моды. Ранее, изделия из дорогой пушнины (соболь, норка, рысь, шиншилла) были востребованы лишь в аристократической и артистической среде, а для широкой потребительской аудитории предлагались одежда и головные уборы из пушно-мехового полуфабриката экономичной категории (овчина, каракуль, белка, сурок, крот, песец, лисица, морской зверь и др.). С разработкой новых химических красителей и технологического оборудования для стрижки волосяного покрова в производстве меховой одежды сформировалось новое направление – проектирование изделий из мехов-имитаторов, что способствовало доступности широкому кругу потребителей одежды с повышенными визуальными и тактическими характеристиками. В статье представлена характеристика современных технологий воздействия на структуру меха, позволяющих изменять природные свойства волосяного покрова – окрас, оптические и геометрическое характеристики, соотношение волосков различных категорий, фактуру. Изменением структуры кожевой ткани достигают новые физико-механические характеристики, приближенные к свойствам текстильных материалов. Одним из результатов внедрения новых технологий стало появление в начале ХХI века нового нетрадиционного ассортимента меховой одежды – платья, юбки, брюки, топы, блузы. Мех в изделиях комбинируют с различными материалами (шерсть, шелк, джинса, трикотаж, кожа, пластик). Инновационные технологии раскроя пушно-мехового полуфабриката позволяют получить сложные по фактуре поверхности, порой напоминающие мозаичные панно. Креативная меховая одежда становится доступной потребителям, а меховая мода приобретает тенденции ежегодной сменяемости моделей.

Статья посвящена анализу развития меховой моды последнего десятилетия. В результате исследования авторами выявлены преобладающие характеристики стилевого решения изделий, приоритетные виды меха в дизайнерских коллекциях, проанализированы инновации в отделке и тенденции сочетания в одежде материалов-компаньонов. В статье представлена разработанная авторами классификация меховых изделий по ассортиментным группам.

Ключевые слова: виды меха; волосяной покров; композиция; силуэтное решение; ассортимент; имитаторы

Черунова Ирина Викторовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: i_sch@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=473558

Стефанова Екатерина Борисовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Аспирант
E-mail: o.stefanova2012@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=746250

Ташпулатов Салих Шукурович
Ташкентский институт текстильной и лёгкой промышленности, Ташкент, Республика Узбекистан
Доктор технических наук, профессор
E-mail: ssht61@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=623960

Аннотация. Арктический климат неотрывно связан с низкими температурами, поэтому жизнедеятельность человека в нем обеспечивается свойствами защитной одежды. Авторами разработано новое специальное экспериментальное оборудование для исследования разрывных характеристик охлажденных текстильных материалов для специальной теплозащитной одежды. Представлен анализ исследований ученых, работающих в области теплозащитных свойств одежды и материалов, проведен патентный поиск. Обоснован ассортимент современных текстильных материалов верха для теплозащитной специальной одежды и проведены экспериментальные исследования на новом оборудовании для ряда материалов при низких температурных показателях в условиях циклического промерзания образцов для теплозащитной одежды. Установлена зависимость разрывных характеристик от волокнистого состава и поверхностной плотности в условиях фактического охлаждения для различных режимов циклического промерзания, из чего следует, что смесовые ткани наименее подвержены разрушению при заморозке, а впоследствии и к разрывным нагрузкам. Статья является частью диссертационного исследования.

Ключевые слова: теплозащитная одежда; разрывные характеристики; износостойкие показатели; свойства материалов; хладагенты; циклическое промерзание; технология швейных изделий

Котляревская Наталия Владимировна
ГБОУ ВО РК «Крымский университет культуры, искусств и туризма», Симферополь, Россия
Доцент кафедры «Дизайна»
Кандидат педагогических наук
E-mail: kotlarevskaya@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=813934

Красовская Наталья Ивановна
ГБОУ ВО РК «Крымский университет культуры, искусств и туризма», Симферополь, Россия
Старший преподаватель кафедры «Дизайна»
E-mail: natali.krasovskaya.00@mail.ru

Аннотация. Статья посвящена изучению творчества художников-иллюстраторов, чья деятельность связана с созданием fashion-иллюстрации для полиграфических изданий и домов мод. Особое внимание в исследовании уделяется значению графических средств и приёмов композиции, которые позволяют художникам воплощать различные образы, применяя графические материалы и цифровые технологии. Так же анализируется процесс подачи авторской графической техники и её значение для формирования «фирменного стиля» художника-иллюстратора.

В настоящее время индивидуальному стилю оформления художественных работ fashion-иллюстрации придается большое значение, при этом, самовыражением является именно графический рисунок. В статье представлен анализ структуры стилистических решений и графических средств, используемых художниками в процессе создания fashion-иллюстрации. Они изучаются в контексте развития моды, дизайна, авторского стиля и в целом, в сфере визуальной культуры.

Для формирования визуального восприятия графических средств fashion-иллюстрации были выбраны некоторые современные авторские работы, выполненные в разнообразных техниках. Описание авторских графических техник, применяемых в процессе создания fashion-иллюстраций, дает возможность задать ориентиры для совершенствования профессиональной подготовки дизайнеров одежды, а также способствует расширению границ их творческих изысканий.

Ключевые слова: авторская графика; линия; пятно; цвет; графические средства; художники-иллюстраторы; модель; дизайн одежды; иллюстрация

Добровольская Татьяна Александровна
ФГБОУ ВО «Юго-Западный государственный университет», Курск, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dobtatiana74@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=678326
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/V-4416-2018
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=8533012000

Аннотация. В статье освещаются аспекты, связанные с комплексным подходом к исследованию структурных характеристик материалов для изготовления изделий легкой промышленности и их влияния на качественные показатели продукции швейного производства. В работе приведено описание разработанной автором программы на языке программирования Delphi, позволяющей производить определение основных характеристик строения ткани (диаметр нитей основы и утка, линейное заполнение ткани по основе и утку, линейное наполнение ткни по основе и утку, поверхностное заполнение, объемное заполнение, заполнение по массе, поверхностная пористость, общая пористость, коэффициент связанности по основе и утку, объемная пористость). Работа программы состоит из нескольких этапов: задания исходных данных путем их ввода, либо выбора из соответствующих справочников; непосредственного расчета исследуемых показателей тканей; формирования базы данных материалов. Использование данного программного продукта позволит значительно ускорить процесс определения структурных характеристик материалов, систематизировано хранить информацию о различных видах тканей, формировать библиотеки с визуальным просмотром образцов, что в свою очередь позволить производить обоснованный подбор материалов при изготовлении одежды. Также в данной статье приведены результаты обработки данных полного факторного эксперимента, направленного на исследование влияния характеристик материалов, определенных с использованием прикладной программы, предложенной автором, на величину стягивания материала. Построение многофакторной математической модели в векторно-матричной форме осуществлялось с использованием инженерного математического программного обеспечения Mathcad. Предложенная автором в работе технология проведения математического моделирования позволяет прогнозировать показатели качества изделий легкой промышленности на этапах изготовления в зависимости от характеристик применяемых материалов и подбирать оптимальные заправочные параметры швейного оборудования.

Ключевые слова: структурные характеристики ткани; математическая модель; оценка свойств материалов; прикладная программа; автоматизированный расчет; показатели качества швейных изделий; швейное производство

Старовойтова Анастасия Александровна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Россия, Омск
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: styra.ru@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=442372

Фот Жанна Андреевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Россия, Омск
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: zhanna_fot@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=512789

Аннотация. В статье представлены результаты образовательного проекта для школьников старших классов. Дополнительное образование школьников играет одну из ключевых ролей в развитии и формировании личности, выборе профессиональной траектории обучения. В процессе занятий учащиеся развивают творческую и познавательную активность, имеют возможность реализовывать свои личностные качества, демонстрировать способности, невостребованные основным образованием. В Омском государственном техническом университете осуществляется поддержка проектов Научного общества учащихся «Политехническая академия». Целью конкурса является создание системы селекции и поддержки талантливых детей в рамках системы дополнительного образования школьников. Задачи конкурса включают, в том числе, позиционирование опорного университета как одного из региональных центров дополнительного образования и поддержки талантливых детей; формирование контингента мотивированных к поступлению абитуриентов с навыками проектной и предпринимательской деятельности; стимулирование сотрудников университета к участию в системе дополнительного образования школьников.

Одним из проектов, получившим поддержку, являлся творческий проект «Изучение и разработка техник декорирования авторских полотен и одежды с использование отходов швейного производства». Основная цель которого – формирование у обучающихся бережного отношения к природным ресурсам, развитие творческих способностей в процессе создания уникальных образцов авторских полотен и одежды из вторичного сырья.

В процессе обучения поставлены и решены задачи по освоению следующих техник, применяемых при изготовлении и декорировании полотен: мокрое войлоковаляние, вязание из полос тканей и трикотажа, введение дополнительных материалов в базовую структуру, перфорация, лоскутное шитье, аппликация.

По мнению авторов, проект способствовал формированию у молодого поколения новых принципов потребления, помог осознать, что проблема экологии имеет мировое значение и может решаться на всех уровнях. Поддержка подобных проектов для школьников является мощным средством развития гармоничной личности, ответственной за свои действия.

Ключевые слова: отходы швейного производства; рациональное использование; авторские полотна; техники декорирования; дополнительное образование; развитие личности; школьники старших классов

Петушкова Галина Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор кафедры «Дизайна костюма»
Доктор искусствоведения, Член союза дизайнеров России
E-mail: galina-petushkova@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=906201

Возьмилова Анна Александровна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант
E-mail: gewinn.design@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1025554

Аннотация. При проектировании детской одежды дизайнеры сталкиваются с задачей создания эстетически привлекательных моделей как для детей, так и для их родителей, либо старших родственников. Одним из самых верных способов создания коммерчески успешных коллекций является разработка раппортных принтов, актуальных к моменту поступления готовых изделий в продажу. Показано, что важным в определении предпочтений выбора является знание критериев идентификации личности дизайнера и целевой аудитории, а также цветового видения как психосемиотического когнитивного комплекса или психосемантического конструкта, содержащего весь спектр значений и личностных смыслов индивидуального сознания людей.

Цель статьи – сопоставить авторский дизайн раппортных принтов, разработанных для детской коллекции бренда «Outventure», под которым выпускают одежду в стиле outdoor, предназначенную для прогулок и свободного времяпровождения, для девочковой группы одежды, с теорией цикличности моды. Теория, разработанная в рамках докторской диссертации Г.И. Петушковой с 2004 г., внедрена в учебный процесс кафедры «Дизайн костюма» РГУ им. А.Н. Косыгина в виде базового учебника, что даёт возможность ежегодной апробации данных в курсовых и дипломных работах студентов и аспирантов. В предлагаемом варианте применен скрытый эксперимент, когда творчество не было запрограммировано теорией, а художник мог свободно следовать своей интуиции. Все модели с вышеупомянутыми принтами очень хорошо продавались в магазинах ООО «Спортмастер». Тем более ценно было проверить «алгеброй гармонию» и скорректировать методические установки в расчёте проектного цикла производства и покупательского спроса, а, заодно, ещё раз верифицировать положения теории.

Ключевые слова: дизайн детской одежды; методика создания коммерчески успешных раппортных принтов для детской одежды; раппортный принт; трендовый прогноз; цикличность моды; цифровое искусство; стилистический образ костюма; дизайнер костюма; дизайнер одежды; одежда; массовое производство одежды

Петушкова Татьяна Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистр дизайна, аспирант
E-mail: tatyana_petushkova@yahoo.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rectormgudt@mail.ru

Аннотация. Анализ современных исследований в рамках морфогенеза архитектурно-средового пространства показывает, что фрактальные структуры имеют широкое применение не только в естественной, но и в искусственной среде. В статье рассмотрена экспериментальная методика использования фрактальной геометрии как средства анализа рекламных обращений успешных модных брендов. Впервые теория фрактального анализа применяется к такому динамическому и малоисследованному объекту. Рассмотрена возможность использования метода структурированного шага к количественному определению гармоничности рекламных коммуникаций. Методологическим посылом являются положения архитектурной теории о связи золотой пропорции с линейными и нелинейными динамическими системами природы. Золотая пропорция понимается как соразмерная система кодовых единиц в линейном и угловом выражении, посредством которых осуществляется художественная коммуникация зрительного образа. Разработана методика исследования уровня фрактальной размерности на основе шкалы золотого сечения, включающей в себя линейные коэффициенты-модули и «золотые» угловые параметры А-ромба И. Шевелёва. Для цифрового измерения фотографических рекламных объектов применена традиционная методика обмерно-графического изучения исторических памятников. В качестве объекта исследования рассмотрен один из самых влиятельных французских Домов моды «Chanel». В результате количественного эксперимента установлено, что линейные и угловые параметры формата фотокадра, силуэта рекламируемого костюма, его конструктивно-декоративных линий и элементов фона показывают высокую степень фрактальной согласованности разномасштабных элементов. Они связаны единой пропорциональной зависимостью и составляют целостную гармоничную систему отношений, или геометрический код природного кодирования зрительных образов, что объясняет степень столь высокого эмоционального воздействие на зрителя.

Ключевые слова: фрактал; фрактальный анализ; геометрические фрактальные модели; метод структурированного шага; пропорции; золотое сечение; модный бренд

Булганина Светлана Викторовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент кафедры «Инновационных технологий менеджмента»
Кандидат технических наук
E-mail: bulganina_sv@mininuniver.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-6809-1402
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=281843

Мухина Мария Вадимовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук
E-mail: mariyamuhina@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-9219-349X
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=737294

Булганина Анастасия Евгеньевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: bulganina555@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0003-3300-9469
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=1004486

Мухина Елизавета Сергеевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: ebagryanskaya@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-2225-7179
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=1020009

Аннотация. В статье описан результат исследования проблемы конструирования одежды, востребованной потребителем на современном рынке товаров и услуг. Проблема современных швейных предприятий – создание конкурентоспособной продукции, соответствующей интересам потребителей. Одним из необходимых условий создания такого продукта является регулярное исследование мнения потребителей рынка одежды. Учет потребительских предпочтений при конструировании и моделировании одежды обеспечит хорошую продаваемость производителям швейных изделий. В работе выполнено маркетинговое исследование, направленное на изучение мнения респондентов о сегменте рынка одежды и предметов гардероба. Методом исследования являлся опрос потребителей рынка одежды. В работе приведены результаты анкетирования молодых людей г. Нижнего Новгорода. Опрос помог выявить запросы потребителей, их интересы, что позволило, на основе полученных ответов, составить портрет потенциального покупателя с полной его характеристикой и запросами. Составление портрета среднестатистического потребителя позволит стилистам и модельерам создавать одежду, отвечающую желаниям и запросам современного покупателя. Проведенное исследование позволило установить специфические характеристики, которые помогут производителем одежды определить тенденцию развития сегмента рынка одежды. Полученные и обработанные результаты опроса легли в основу разработки ориентиров для производителей одежды.

Ключевые слова: рынок одежды; производители швейных изделий; конструирование одежды; мнение потребителей; маркетинговое исследование; опрос; респонденты

Денисова Ольга Игоревна
ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет
промышленных технологий и дизайна», Санкт-Петербург, Россия
Доцент кафедры «Конструирования и технологии швейных изделий»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ipolgadenisova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=310313

Денисов Артем Руфимович
ФГБОУ ВО «Костромской государственный университет», Кострома, Россия
Заведующий кафедрой «Информатики и вычислительной техники»
Доктор технических наук, доцент
E-mail: iptema@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=682095

Аннотация. На основе созданной теоретической модели и алгоритма проектирования корпоративной униформы сформулированы задачи редизайна униформы и требования к обновленным изделиям. Обосновано, что успешность редизайна униформы определяется соответствием концепции проекта бизнес-целям компании и, согласно модели проектирования униформы, может быть оценена через критерии аналитики. Рассмотрены особенности различных существующих отечественных и зарубежных теоретических концепций проектирования и показана возможность их практического применения в решении задач редизайна корпоративной униформы. Проведен сравнительный анализ используемых в рамках каждой концептуальной методологии средств, приемов и способов проектирования изделий, позволивший выявить возможные проблемы в практической реализации каждого подхода с позиции соответствия концептуального решения бизнес-целям редизайна униформы. Установлено, что приемы коммерческого дизайна и аксиоморфологическая концепция позволяют сохранить и интерполировать достоинства существовавшего до рестайлинга фирменного стиля компании в будущее, предусматривая определенную степень консерватизма в работе над модернизацией облика сотрудников компании. Труднопрогнозируем маркетинговый эффект от реализации концепций функционализма, арт-дизайна, «эмоционального» дизайна и дизайна открытой формы, что связано с непредсказуемостью реакции как участников дресс-кода, так и потребителей услуг компании на обновление внешнего облика сотрудников. Помимо этого, те возможности, что открывает дизайн открытой формы, с одной стороны чреваты нарушением единообразия внешнего вида сотрудников, с другой стороны, позволяют предотвратить проблему проявления амбивалентности в ситуации гибкого дресс-кода. Для решения задачи обоснованного выбора наиболее эффективной концептуальной стратегии модернизации корпоративной униформы исходя из бизнес-целей рестайлинга компании предложен инструментарий в форме табличной модели. В качестве примера рассмотрен выбор концептуального подхода к редизайну униформы консалтинговой компании исходя из выдвинутых маркетинговых гипотез для оценки эффективности проекта.

Ключевые слова: дресс-код; концепция; редизайн; метод; модель проектирования; гипотеза; прогнозирование

Баевская Анастасия Евгеньевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Студент
E-mail: baevskayan@mail.ru

Першукевич Галина Викторовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Член союза Дизайнеров РФ, доцент
E-mail: gala_design@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=720720

Толмачёва Галина Васильевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, Заслуженный работник культуры РФ, профессор
E-mail: galina_dk@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=714204

Аннотация. Статья посвящена комплексному рассмотрению подросткового костюма как феномена, влияющего на развитие молодежной моды. Внимание уделено стилистике костюма подростка, которая заключает в себе личное восприятие и отношение к внешнему виду.

Авторы связывают актуальность темы с активизацией интереса дизайнеров к созданию молодежных образов при помощи «концептуальной» моды, а также отсутствием на рынке достаточного ассортимента одежды, переходного от детского костюма к взрослому.

Цель: выполнить анализ тенденций текущей подростковой моды как творческого источника для создания авторских моделей одежды.

Задачи: описать социальный портрет тинейджеров, уточнить функции подросткового костюма; выявить новые течения, влияющие на его эстетику; проанализировать предложения масс-маркета; определить возможные направления проектирования костюма.

Методы исследования: сравнение, анализ, визуальные исследования подростковых линий одежды масс-маркета, иллюстративного материала из интернет-источников; наблюдения за подростковой средой.

Результаты: выполнена обобщенная характеристика подростковой моды с точки зрения социологии, психологии, физиологии. Авторы касаются феномена субкультур и близких к теме понятий: символика в моде, культурный код, свобода, гендерное определение, понятие молодежной культуры.

В статье проведен подробный анализ стилистики, формообразования, цветового решения коллекций масс-маркета, исследованный материал проанализирован и систематизирован в схемах и таблицах.

Выводы: для подростковой моды необходима новая и концептуальная идея, отличающаяся от тех, которые транслируются в интернете. Заполнение рынка «нужной, повседневной, одинаковой» одеждой приводит к разочарованию покупателя и возникновению потребности в стилистически выразительных вещах.

Ключевые слова: подросток; стереотипность; протест; мода; дизайн костюма; проектирование; субкультурность

Сафина Людмила Александровна
ФГБОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Институт технологии легкой промышленности, моды и дизайна
Кафедра «Дизайн»
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: lsafina@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=430470

Тухбатуллина Лейсан Марселевна
ФГБОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Институт технологии легкой промышленности, моды и дизайна
Кафедра «Дизайн»
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: tuleissan@mail.ru

Камалтдинова Фарида Адисовна
ФГБОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Институт технологии легкой промышленности, моды и дизайна
Кафедра «Дизайн»
Студент магистратуры 2 курс
E-mail: farida-kamaltdin@mail.ru

Аннотация. В статье приводятся данные маркетинговых исследований в области производства детской, подростковой и юношеской одежды. Выявлено несоответствие между производимой продукцией и существующими потребительскими ожиданиями. Раскрываются причины данного несоответствия и приводятся данные результатов собственного исследования по сегментированию потребительского рынка подростковой и молодежной одежды, включая описание каждой группы и рекомендации по выбору стилевых решений.

Ключевые слова: проектирование детской одежды; дизайн; адресное проектирование; концепция проектирования; целевая групп; подростковая одежда

Виноградова Анна Вячеславовна
ФГАОУ ВО «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого», Санкт-Петербург, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ann-vin@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-6039-429X
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=288484
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/H-8802-2018
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=57205391665
Google Академия: https://scholar.google.ru/citations?hl=ru&authuser=1&user=fBWt_7gAAAAJ&hl

Котоменкова Ольга Геннадьевна
ФГАОУ ВО «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого», Санкт-Петербург, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: kot-og@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=620741
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/AAF-5638-2019
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=57205389274
Google Академия: https://scholar.google.ru/citations?hl=ru&authuser=1&user=JrjiUnYAAAAJ

Аннотация. Шерстяные волокна подвергаются фальсификации в изделиях из-за их высокой стоимости и популярности у потребителей. Наиболее сложным является количественное определение волокнистого состава в материалах, изготовленных из смесей овечьей шерсти с шерстью более ценных и редких видов: кашемиром, ангорой, мохером, верблюжьей шерстью и т. п. Стандартные методы исследования основаны на применении микроскопии, однако наиболее применяемый в лабораториях метод световой микроскопии критикуется за его субъективности, и отсутствия данных оценки его прецизионности.

В статье представлены данные исследования по определению погрешности результатов, получаемых методом световой микроскопии, при определении массовой доли волокон в двухкомпонентных смесях овечьей шерсти с ангорой и с кашемиром. Авторами в результате эксперимента установлено, что достоверность определения массовой доли различных видов волокон шерсти в их смесях зависит от видового состава смеси и обусловлена прежде всего различиями или сходством в их строении. Применение метода оптической микроскопии с изучением образцов на просвет рекомендовано для образцов, состоящих из волокон овечьей шерсти в смесях с ангорой. Рекомендации основаны размером допустимого отклонения, равного 5 процентам, установленного техническим регламентом Таможенного союза «О безопасности изделий лёгкой промышленности» для волокнистого состава изделий из текстиля. Авторы предполагают, что приемлемыми будут результаты, полученные с помощью световой микроскопии, также для смесей овечьей шерсти с мохером, шерстью верблюда и животных, семейства лам. Однако для текстильных материалов и изделий из них, в состав которых входят волокна овечьей шерсти и кашемира данный метод не может быть рекомендован из-за значительной погрешности.

Ключевые слова: шерстяное волокно; кашемир; ангора; фальсификация; методы идентификации; оптическая микроскопия; световая микроскопия

Петушкова Галина Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор искусствоведения, профессор
E-mail: galina-petushkova@mail.ru

Курилина Наталия Сергеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Старший преподаватель, аспирант
E-mail: Kurilina.n.s@gmail.com

Аннотация. Экологичность – ведущий тренд в дизайне, это не просто модное течение, а современная парадигма проектной культуры, направленная на устойчивое развитие. Согласно исследованиям, феномен экологического проектирования имеет три равнозначных компонента: технологический, содержательный и эстетический.

Цель статьи – выявить архетип и факторы его формообразования в дизайне костюма, возникшие под влиянием экологической парадигмы в проектной культуре. Сформулировать определение экологического стиля и особенностей его морфологии.

В статье установлено, что экологическая парадигма способствовала формированию определенного визуального образа в модном костюме XXI века. В результате опроса студентов, обучающихся по направлению дизайн костюма и экспертов в данной области выявлены стилеобразующие черты экостиля:

• лаконичные образы, не перегруженные деталями;
• отсутствие деформирующих фигуру элементов;
• сдержанная цветовая гамма, с преобладанием светлых тонов;
• качественные, безопасные, преимущественно натуральные материалы;
• наличие грубых фактур (текстур), имитирующих ручное изготовление ткани;
• мотивы рисунков для оформления поверхности ткани – этнические, упрощенная геометрия, характерная для народного костюма, фитоморфные и зооморфные мотивы;
• обилие ручных работ, вышивок, плетений, также характерных для этнических костюмов.

В статье представлены методы сбора и обработки информации, применяемые в процессе исследования. Авторами изучен эстетический компонент экологического формообразования в дизайне костюма, морфология стиля: форма, конструктивные особенности, колористические и орнаментальные решения. На основе полученных данных выявлены концепции формообразования: естественности и индивидуальности. Дано рабочее определение экологического стиля в дизайне современного костюма, как стиля современной моды, стремящегося к обеспечению максимального физического, психологического и эстетического комфорта.

Ключевые слова: дизайн костюма; экологическая парадигма проектирования; экологический стиль; морфология стиля; стилеобразующие черты; формообразующий фактор; архетип

Тухбатуллина Лейсан Марселевна
ФБГОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: tuleissan@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=699780

Дзияудинова Тамара Магамедовна
ФБГОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Магистрант
E-mail: tamaaara.dz@gmail.com

Аннотация. Ограничение двигательной возможности предполагает использование адаптивной одежды, которая способствует более комфортному пребыванию в ней лицам с ограниченными двигательными способностями.

В статье рассмотрены три группы инвалидности и даны рекомендации по созданию одежды для каждой из них. Выявлено, что представители первой и второй групп нуждаются в адаптивной одежде в большей степени: заболевания приводят к необходимости передвижения на инвалидных креслах или с помощью костылей, a также к потребности в специализированной одежде с дополнительными конструктивными членениями, трансформирующимися элементами или терморегулирующими вставками.

Авторы в статье выявляют факторы, вызывающие наибольшее неудобства: использование кресла-коляски; сидячее положение фигуры; обездвиженность нижних конечностей; активные движения верхней половиной тела; нарушения координации движений; слабая моторика рук; неспособность полностью контролировать координацию движений и мышечную силу. Даны рекомендации для дизайн-проектирования адаптивной одежды: использование эластичных и трикотажных материалов и вставок из них; использование высокого корсетного пояса, который поможет держать спину, способствует выравниванию осанки; проектирование одежды со сменными манжетами на предплечье во избежание быстрого износа. Конструктивные особенности включают в себя простые и легкие застежки (липучки, кнопки, магнитные застежки); – увеличить вход в брюки (расположить молнию наискосок); более широкие брючины и мягкие линии кроя.

Рекомендованные особенности дизайн-проектирования способствуют созданию адаптивной одежды для лиц с ограниченными двигательными способностями и позволяют снизить мышечную нагрузку, динамическую нагрузку на опорно-двигательный аппарат, избежать переохлаждения конечностей, более комфортно ощущать себя в период эксплуатации таких изделий.

Ключевые слова: адаптивная одежда; специализированная одежда; дизайн-проектирование; конструкция; люди с ограниченными двигательными возможностями; конструктивные особенности; инвалидность

Болдырева Леся Михайловна
ФГБОУ ВО «Армавирский государственный педагогический университет», Армавир, Россия
Ст. преподаватель
E-mail: lesenka27@mail.ru

Золотцева Любовь Викторовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: lvzolottseva@yandex.ru

Аннотация. В статье рассматриваются задачи нравственно-патриотического воспитания молодёжи на основе разработки рекомендаций по формированию гардероба одежды с использованием современных швейных изделий, спроектированных на основе исторических традиций казачества.

В последнее время региональные власти, а также педагогическая общественность ряда субъектов Российской Федерации и Южного Федерального округа уделяют особое внимание духовно-нравственной сфере развития молодого поколения. Практически все образовательные учреждения Кубанского края стали широко применять программы, дающие большие возможности для использования потенциала народной культуры в воспитании у детей любви к своей стране, городу, поселку, в привитии интереса к наследию предков. В настоящее время среди ученых наблюдается возникновение устойчивого интереса к исследованиям быта и традиций той или иной народности. Так, в южных регионах России действует непрерывная система казачьего образования, которая, начиная от детского сада и до ВУЗа, позволяет формировать у детей национальное самосознание. Изучение особенностей исторического прошлого южных регионов, в том числе традиций и обычаев, сегодня является достаточно актуальным и способствует развитию личности и активной гражданской позиции у молодого поколения.

Ключевые слова: образование; патриотизм; воспитательный потенциал культуры казачества; коллекция; традиции; концептуальные задачи подготовки педагогов

Котляревская Наталия Владимировна
ГБОУ ВО Республики Крым «Крымский университет культуры, искусств и туризма», Симферополь, Россия
Доцент кафедры «Дизайна»
Кандидат педагогических наук
E-mail: kotlarevskaya@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=813934

Аннотация. Статья посвящена вопросам влияния геймеризации на индустрию моды. Актуальность темы обусловлена растущим интересом к субкультуре геймеров как социокультурному феномену, который оказывает влияние на различные социальные институты, в том числе моду.

Обозначены признаки принадлежности к субкультуре геймеров и наиболее устойчивые визуальные знаковые комплексы, которые отличают данную субкультуру и поддерживаются современной индустрией моды. Определены основные компоненты виртуального костюма персонажей видеоигр, приведены визуальные примеры их образа и примеры коллекций моделей, выполненных молодыми дизайнерами в стилистике костюмов виртуальных персонажей. Также, в статье отражена роль виртуальных моделей костюма во взаимосвязи с реальным потребителем компьютерной игры.

Автор приходит к выводу, что влияние геймеризации на индустрию моды проявляется в таких тенденциях, как игровой подход к показам моделей, использование виртуальных моделей и виртуальных костюмов, новых технологий в изготовлении одежды, использование стилистики костюмов игровых персонажей и их внешнего вида при проектировании модных брендов.

Ключевые слова: мода; геймер; молодёжная субкультура; геймеризация; персонаж компьютерной видеоигры; виртуальная реальность; виртуальный костюм

Флерко Екатерина Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный профессионально-педагогический университет»
Филиал в г. Омске, Омск, Россия
Магистрант
E-mail: ekaterinaflerko@yandex.ru

Амиржанова Аина Шугаевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: aina71@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=568855

Аннотация. В данной статье авторы рассуждают о том, что повышенный интерес к русской традиции в различных сферах дизайна, связан с масштабными политическими и экономическими событиями, происходящими в мире. В связи с прочным положением, которую занимает Россия, интерес этот все более постоянен. По мнению многих исследователей, русский стиль проявил себя преимущественно в архитектуре и в декоративно-прикладном искусстве. В связи с этим, в представленной статье авторы, принимая во внимание существующие точки зрения, пытаются проанализировать роль и место русской традиции в современном дизайне. Одно из важных проявлений русской традиции принадлежит орнаменту. Как считают некоторые исследователи, орнамент, который создается в наши дни, не является больше произведением живого творчества определенного общества и определенных традиций. Поэтому, многие дизайнеры склоняются к тому, что использование этнических мотивов и элементов, в том числе орнамента, в современном дизайне допустимо, разумно и необходимо, т. к. орнамент является не только и не столько способом возрождения традиционной культуры, но и как рабочий инструмент, который необходим, чтобы вызвать у зрителя (или потребителя) нужные ассоциации. Также авторы анализируют точки зрения некоторых исследователей об использовании русских традиций в дизайне современной одежды в контексте других «национальных» стилей дизайна, например японского. Т. е. авторы статьи считают, что русские дизайнеры способны не повторять этот подход вслед за западными дизайнерами, а найти новое прочтение русского стиля через символику русской культуры, как сделали это с японской культурой дизайнеры Р. Кавакубо, Й. Ямомото и И. Мияке. По их мнению, эта попытка позволит подготовить базу для создания концептуальной модной школы, с ярко выраженной национальной поэтикой.

Ключевые слова: русский стиль; традиция; орнамент; графический дизайн; культура; образ; традиционный костюм; современный дизайн

Леонова Елена Владимировна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат технических наук
E-mail: elena-vlad.leon@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=732363

Калинина Лариса Николаевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: Kalininalarisan@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=805995

Аннотация. В статье обоснована необходимость разработки одежды для активного отдыха с целью оздоровления населения, а также обеспечения безопасности дорожного движения во время занятий активными видами деятельности, как уличный спорт, туризм, путешествия, семейный отдых и др. Формирование потребности в здоровом образе жизни является приоритетом государственной политики. Традиционно в бытовой одежде сигнальные элементы выполняли символическую или эстетическую функцию, а в настоящее время их необходимо систематически применять в бытовой одежде с целью повышения безопасности и комфортности повседневных элементов костюма. Изучено использование элементов светодизайна в повседневной, специальной, сценической одежде и коллекциях высокой моды. В данной работе предложены варианты моделей одежды, в которых в качестве элементов светодизайна используются светоотражающие материалы, а комфортное состояние человека обеспечивается за счет свойств применяемых материалов и элементов трансформации. Представлены эскизы и фото отшитых изделий, приведено их описание. В изделиях предложены следующие элементы трансформации: функциональный фигурный рельеф с застёжкой на потайную тесьму-молнию, отстегивание рукавов и капюшона, пристегивающиеся друг к другу куртка и брюки на тесьму-молнию, вентиляционные клапаны и др. Изделия изготовлены студентами технолого-экономического факультета Чувашского государственного педагогического университета им. И.Я. Яковлева в рамках преддипломных практик на базе швейных предприятий Чувашской Республики. Представлены результаты апробации некоторых опытных образцов изделий в реальных условиях эксплуатации в виде диаграмм. Динамика значений температуры поверхности тела и влажности пододежного воздуха отражает эффективность применения выбранных материалов и модельно-конструктивных особенностей изделий для заданных условий эксплуатации, что подтверждают комфортные теплоощущения человека в представленных изделиях.

Ключевые слова: одежда; спорт; активный отдых; безопасность дорожного движения; светодизайн; трансформация; разработка; комфорт

Голубчикова Анастасия Валентиновна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: nastya-goluba@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=299947

Коробцева Надежда Алексеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: rrr-home@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-9895-6761

Мовшович Павел Михайлович
Доктор технических наук, профессор
E-mail: movshovich@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=591397

Аннотация. В статье рассматриваются вопросы, связанные с реабилитацией детей с ограниченными возможностями здоровья разных возрастных групп. Проводимые реабилитационные мероприятия и используемые технические средства направлены на улучшение качества жизни детей. Одним из эффективных инструментов являются текстильные средства реабилитации. В настоящее время отсутствует единый комплексный подход к проектированию таких изделий.

Авторами под текстильным средством реабилитации (ТекСР) понимается изделие, выполненное из текстильных материалов, используемое для реабилитации и адаптации людей с ограниченными возможностями здоровья.

В рамках решения задач по улучшению качества жизни детей с ограниченными возможностями авторами предложена концепция инклюзивного дизайна текстильных средств реабилитации, состоящая из пяти основных принципов. Первый – принцип реабилитационного дизайна, определяемый как область инклюзивного дизайна текстильных средств, направленных на решение задач реабилитации нарушенного состояний детей. Теоретическую основу реабилитационного дизайна составляет представление о том, что процесс реабилитации детей производится при помощи различных методов, включая технические средства, которые совместно с состоянием ребенка образует единую систему управления. В статье представлена схема взаимодействия трех составляющих состояния ребенка с текстильными средствами реабилитации, выполненная по модели адаптивной системы управления.

Принцип многофакторного функционирования текстильных средств реабилитации заключается в том, что разрабатываемые изделия имеют многосторонние связи с ребенком, между собой и другими средствами реабилитации.

Принцип взаимосвязанности с ключевыми дисциплинами обусловлен сложностью процесса реабилитации, который затрагивает различные области знаний.

Адаптивный принцип проектирования текстильных средств реабилитации заключается в возможности в процессе эксплуатации оперативно подстраивать изделия под изменяющиеся внешние условия и внутреннее состояние ребенка.

Принцип эффективности текстильных средствах реабилитации состоит в том, что разрабатываемые изделия должны оказывать положительное воздействие на состояние ребенка, способствуя повышению эффективности процесса реабилитации. Авторами разработан метод оценки эффективности текстильных средств реабилитации, состоящий из двух методик. В статье представлен его алгоритм.

Концепция инклюзивного дизайна текстильных средств реабилитации апробирована, разработаны конкретные изделия, на которые получены патента, проведена оценка эффективности этих изделий.

Ключевые слова: инклюзивный дизайн; дети с ограниченными возможностями здоровья; текстильные средства реабилитации; адаптивный принцип; эффективность; реабилитационный дизайн; адаптивная система управления

Денисова Ольга Игоревна
ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет промышленных
технологий и дизайна», Санкт-Петербург, Россия
Доцент кафедры «Конструирования и технологии швейных изделий»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ipolgadenisova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=310313

Аннотация. В статье рассмотрены полемизируемые аспекты отражения в дизайне корпоративной униформы идентифицирующих, коммуникативных и знаковых функций фирменных цветов, регламентированных существующей айдентикой бренда. Для решения проблемы обеспечения соответствия цветообразцов текстильных материалов цветовым показателям айдентики, раскрыты возможности применения специализированной к сфере текстиля системы группировки цветов по параметрам психологической равноконтрастной системы – атласа цветов, разработанного Всесоюзным центром развития ассортимента товаров легкой промышленности, моды и культуры одежды. Вследствие возможных проблем декодирования невербальной информации клиентами компании, установлены ограничения в применении вариантных приемов работы с цветом в ходе конфекционирования материалов для униформы: разработана схема цветокорректировки в пределах одного порога различения светлоты и насыщенности цвета, приближенно определяемого как ступень в расположении цветового тона на карте указанного атласа цветов. Для оптимизации поиска наиболее корректного решения при выборе из ряда альтернатив в случае итерационных возвратов и доработки проекта униформы в ходе реализации разработанного ранее алгоритма проектной деятельности, рассмотрены аспекты устранения цветового диссонанса: на примере классификации цветовых контрастов Й. Иттена показаны возможности практической реализации приема гармонизации композиционного решения путем усиления различных видов цветового контраста. Исходя из невербальных коммуникативных и знаковых функций цвета фирменной одежды, выявлена ведущая роль контраста цветового распространения в устранении дисгармонии колористического решения. Опираясь на результаты научных исследований в сфере цветоведения, рассмотрены возможности работы с контрастом форм в поиске силуэтного и конструктивного решения униформы во взаимосвязи с ее регламентированным цветовым решением.

Ключевые слова: айдентика; цветовой контраст; цветовая гармония; цветовая палитра; символика цвета; знаковость; идентификация

Павлова Светлана Владимировна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: 555svp@rambler.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1002897

Афанасьева Ирина Валерьевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Иностранных языков»
Кандидат педагогических наук
E-mail: irinka1783@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=585949

Аннотация. В статье рассматривается технология изготовления трансформируемой одежды для женщин, в частности, женской летней куртки. Женская одежда-трансформер пользуется сегодня большим спросом, т. к. она многофункциональна, экологична и удобна. Одну деталь костюма можно преобразовать в другую, что дает возможность создавать множество вариантов собственного наряда в разных стилевых решениях, создавать неповторимый образ и оставаться стильной в любой ситуации. Преобразование достигается за счет проектирования съемных и отстегивающихся деталей, и за счет использования разнообразных молний, кнопок, пуговиц, крючков, тесьмы, пряжек и прочее.

Покупатель, приобретая одну трансформируемую одежду, фактически, обретает несколько изделий схожих друг с другом по материалу и цветовому сочетанию, но различных по ассортименту и предназначению. Производитель же, разрабатывая и выпуская одежду на основе целого трансформируемого куска ткани, приобретает существенную выгоду за счет экономии материала, т. к. отходы используемого материала в данном случае почти отсутствуют.

В работе представлены три варианта цветных эскизов моделей. Авторами описана разработка технологии изготовления женской трансформируемой куртки, преобразующейся в жилет и брюки (Модель А), даются рекомендации по выбору основного и подкладочного материала (хлопчатобумажная ткань – ситец, клеевой материал, термоклеевой подкладочный материал), фурнитуры (тесьма-молния, швейные нитки, шнур, наконечники) и крою деталей. К тому же, дается нормативно-техническая документация, которая используется при изготовлении женской летней трансформируемой куртки.

Трансформируемое изделие всегда актуально за счет своей многообразности и срок его использования продлевается.

Ключевые слова: трансформируемая одежда; куртка-трансформер; женская одежда; технологическая документация; методы обработки; технологический процесс; детали трансформируемой куртки

Цогоев Игорь Харитонович
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Проректор
Кандидат экономических наук
E-mail: iniruyt@gmail.com

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru

Гетманцева Варвара Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: getmantseva@inbox.ru

Голованов Дмитрий Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Директор структурного подразделения университета
E-mail: iniruyt@gmail.com

Тюрин Игорь Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: iniruyt@gmail.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Ректор
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rector@rguk.ru

Аннотация. В статье приведены результаты исследования проводимости контактных дорожек, полученных из токопроводящей краски, содержащей графитовый порошок, нанесенных на текстильную подложку методом покрытия. Для исследования проводимости использован метод четырехточечной пробы. Исследование показало, что образцы со сложной геометрией поверхности обладают крайне нестабильными результатами. Установлено, что для проектирования «умной» одежды, включающей гибкие печатные платы, целесообразно использовать ткани полотняного переплетения, изготовленные из искусственных волокон. Проведено исследование изменения проводимости контактных дорожек в зависимости от количества стирок. При причине осыпаемости контактных дорожек из токопроводящих чернил, нанесенных методом покрытия, предложено дополнительно прокладывать швейных строчки из проводящих нитей для повышения срока эксплуатации гибкой печатной плати и повышения стабильности передачи сигнала. По итогам проведенного исследования предложены рекомендации по прокладке трассировок гибких печатных плат на текстильной основе. Рекомендовано нанесение токопроводящие чернила поверх нити, в случае необходимости достижения минимального сопротивления. При трафаретной печати контактных дорожек рекомендовано использование проводящих чернил с пониженной жесткостью в застывшем виде, для чего предложено использование термопластичного полиуретана в качестве пластификатора. Также предложено покрывать контактные дорожки изолирующими пластизольными чернилами во всех областях, не требующих емкостного считывания электрического сигнала. Полученные данные необходимы для формирования методики проектирования текстильных полотен, интегрирующих в структуре электропроводные элементы и разработки процесса трассировки – процедуры прокладки токоведущих дорожек при проектировании гибких печатных плат, внедряемых в конструкции «умной» одежды.

Ключевые слова: умная одежда; умные ткани; гибкие печатные платы; токопроводящая краска; проводимость

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Ректор
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rector@rguk.ru

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru

Гетманцева Варвара Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: getmantseva@inbox.ru

Тюрин Игорь Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: iniruyt@gmail.com

Аннотация. Работа посвящена изучению возможностей внедрения материалов с памятью формы собственной конфигурации в процесс проектирования инновационных швейных изделий, обладающих способностью к саморегуляции теплофизических характеристик пододежного пространства и, таким образом, достижению оптимальных показателей теплового баланса. В результате исследования материалов с памятью формы в процессе охлаждения нитей посредством тепловизионного анализа получены экспериментальные зависимости температур охлаждения проводов от времени остывания. В работе сформирован перечень характеристик для оценки деформационных свойств нитей с функцией памяти формы. Характеристики получены в результате изменения двух параметров: продольного размера нити (длины) и изменения запрограммированной конфигурации контура с функцией памяти формы при прохождении фазового превращения. Разработаны три вида конфигурации нитей с функцией памяти формы: нить, согнутую под прямым углом, для изучения релаксационных характеристик (жесткости); нить, в конфигурации «петельная структура». В результате исследования температуры на границе пододежного пространства «человек-одежда», установлена низкая вероятность достижения температур активации в диапазоне температур человеческого тела. В результате проведенного исследования температур на поверхности плечевых швейных изделий с утеплителем и без, установлено отрицательное влияние пакета материалов на температуру внешней границы пододежного пространства, и таким образом, на возможность достижения материалов с памятью формы температуры активации. С учетом высокой корреляционной связи между температурой активации и прибавками на свободу облегания, при которой достижение температуры активации возможно только при максимальном прилегании к телу человека, можно сделать вывод о потере тепла при проходе через пакет материала. Установлена необходимость проведения исследования температуры в пододежном пространстве в процессе динамического состояния человека. Исследование направлено на разработку одежды с повышенными эргономическими показателями, в том числе спортивного и повседневного назначения.

Ключевые слова: умная одежда; высокофункциональная одежда; одежда с функцией памяти формы; терморегулирующий текстиль; тепловой баланс; материалы с памятью формы; нитинол

Черунова Ирина Викторовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: i_sch@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=473558

Стенькина Мария Петровна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Аспирант
E-mail: s-akura@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=746163

Аннотация. Активное освоение регионов с холодным климатом, как в России, так и за рубежом, приводит к необходимости разработки мобильных конструкций одежды для защиты человека от пониженных температур. Под мобильностью понимается возможность оперативной смены функционального эффекта изделия в зависимости от потребностей пользователя. Авторами разработано и представлено новое теплозащитное снаряжение – трансформируемая куртка-спальный мешок с функцией терморегуляции. Конструктивное решение позволяет изменять зону локализации дополнительного обогрева с учетом физиологических особенностей человека в период сна и бодрствования. В статье представлено обоснование температурного режима тела человека, который не является постоянным на протяжении суток. Разработана концепция швейного изделия с мобильной терморегулируемой функцией и способ трансформации куртки в спальный мешок с учетом управляемой терморегуляции в различных условиях применения мобильного снаряжения. Предложено модельно-конструктивное решение куртки-спального мешка, в котором терморегулируемая часть конструкции представлена съемным жилетом с подогревом, способным трансформироваться в мобильные элементы конструкции изделия. Обогрев обеспечивается распределенными по поверхностями нагревательными нитями. Разработаны методы технологической обработки изделия, позволяющие реализовать способы трансформации и мобильное изменение тепловых зон нового снаряжения. Сформированы основные рекомендуемые материалы для изготовления нового изделия с учетом современных рыночных возможностей. Представлены современные производители терморегулируемой одежды с учетом возможности управления и изменения обогреваемой зоны в изделии. Модельное и техническое решение разработанного теплозащитного снаряжения с функцией трансформируемой терморегуляции зарегистрировано в Федеральном институте промышленной собственности. Статья является частью диссертационного исследования.

Ключевые слова: теплозащитное снаряжение; терморегуляция; микроклимат; проектирование; теплозащитная одежда; куртка; спальный мешок; трансформация; температура тела; технология швейных изделий

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. Монокомпозиция, способ декорирования плоскости рисунками, не имеющими раппортного повторения, часто используется в проектировании изделий.

Возможности применения монокомпозиции в костюме чрезвычайно широки – от самых простых решений в форме эмблемы, близкой по композиционной структуре монораппортным орнаментам, до сложных композиций, состоящих из значительного числа орнаментальных мотивов. В статье рассматриваются особенности проектирования костюма на основе системы мобильных элементов, таких как сложный швейно-конструкторский элемент в виде бантов.

Автор отмечает, что монораппорт в виде такой детали как бант регулирует соотношения форм, элементов, вводит определенный строй и порядок. Монокомпозиция банта в костюме – это чисто физическое или геометрическое соотношение красок, форм или элементов, при помощи которых можно создавать композиционный строй, создавать напряжение или разрушать всякую гармонию. Это первый шаг образования формы, это организующий момент воли художника. В каждом отдельном случае художник, меняя ритмические соотношения между частями, дает иное звучание, иной характер образа. В пределах определенной формы правильное решение акцента в виде банта помогает глазу охватить произведение в целом. В каждом случае путем различного ритмического расположения деталей в костюме мы получаем иное эмоциональное решение: то более спокойное «деловое», то острое, беспокойное или нарядное.

Ключевые слова: монораппортная композиция; мобильные элементы костюма; их взаимосвязь с формой; назначением: фактуру, цвет; материал

Мухина Мария Вадимовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук
E-mail: mariyamuhina@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-9219-349X
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=737294

Булганина Светлана Викторовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент кафедры «Инновационных технологий менеджмента»
Кандидат технических наук
E-mail: bulganina_sv@mininuniver.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-6809-1402
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=281843

Булганина Анастасия Евгеньевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: bulganina555@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0003-3300-9469
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1004486

Мухина Елизавета Сергеевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: ebagryanskaya@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-2225-7179
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1020009

Аннотация. В данной статье поднимается проблема формирования имиджа образовательных учреждений как необходимое условие повышения конкурентоспособности на рынке образовательных услуг. Сегодня, в условиях рыночной экономики, образовательные учреждения должны завоевывать статусное положение на рынке, так как привлечение талантливых учеников и успехи образовательного учреждения повышают его привлекательность для потребителей. Неотъемлемым атрибутом современного школьника является школьная форма, поэтому в статье рассматривается возможность повышения имиджа образовательного учреждения и его узнаваемости через разработку фирменного стиля школьного костюма. Для изучения поставленной проблемы было проведено социологическое исследование обучающихся разных школ г. Нижнего Новгорода, посредством опроса. Исследование было нацелено на выявление отношения учащихся к школьной форме и ее влияния на укрепление имиджа школы. В работе приведены результаты опроса школьников разного возраста. Полученные и обработанные результаты опроса легли в основу разработки рекомендаций по формированию стиля школьной формы, с опорой на мнение учащихся. Данные рекомендации будут способствовать разработке фирменного стиля школьного костюма, а также повышению узнаваемости образовательного учреждения, совершенствованию имиджевой политики организации и, соответственно, привлекательности для потребителей образовательных услуг.

Ключевые слова: рынок образовательных услуг; конкурентоспособность школ; фирменный стиль школьного костюма; имидж школы; опрос учеников; разработка рекомендаций по формированию стиля школьной формы

Петушкова Татьяна Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистр дизайна, аспирант
E-mail: tatyana_petushkova@yahoo.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rectormgudt@mail.ru

Аннотация. В статье проведен обзор литературы по развитию современного графического дизайна в русле коммуникативной парадигмы. На фоне общих вопросов развития современного графического дизайна фотография (светопись или техника рисования светом) рассматривается разными авторами как коммуникативное средство, как элемент зрительной информации, как «медийный визуальный объект» со сложной структурой и коммуникативным механизмом, как «вторичная дизайн-форма», синонимически отождествлённая с дизайн-формой вещи, как «семантическое окно», ограниченное ракурсом видения самого человека, границами печатного изображения или экрана, которое содержит в себе свою собственную смысловую реальность. Утверждается, что массовые фотографические коммуникации несут в себе гипнотизм реального объекта, подаваемого в рамках культурной парадигмы своего времени как социально сконструированную реальность в двух вариантах: сообщение «без кода» – буквальная демонстрация объекта и «закодированное послание», как художественный образ, создаваемый по определенным правилам. Показано, что современный рекламный дизайн выполняет идеологическую миссию в обществе и сегодня отмечается расширенный набор специфических функций в их смысловом выражении.

Ключевые слова: графический дизайн; зрительная информация; визуально-графическая коммуникация; рекламный дизайн; фотография; массовые фотографические приемы коммуникации; медийный визуальный объект; семантическое окно; художественный образ; композиционный анализ; модный бренд

Федорова Ираида Алексеевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Декан «Технолого-экономического» факультета
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: i5r5a577@yandex.ru

Аннотация. В статье автор затронул актуальную проблему изучения и сохранения национальных традиций в рукотворчестве, раскрывает особенности изготовления чувашского национального головного убора. В статье приведена кратная историческая справка о национальной одежде проживающего в Поволжье чувашского народа. Автор пишет, что формирование и развитие чувашского народного костюма происходило под влиянием многих факторов, и конечно же большое влияние оказали места, в котором проживали чуваши, перенимавшие многие мелочи и детали одежд ближайших соседей. Автор статьи пишет о том, что чувашская одежда во все времена отличалась своеобразием, хотя имела некоторые сходства отдельных элементов одежды других народностей, проживающих на средней Волге. Автор особо отмечает, что головные уборы чуваш – уникальное явление в национальной культуре. Необычные женские шапочки, украшенные вышивкой, бисером, монетами – одни из самых узнаваемых элементов чувашской одежды.

Автор подробно описала технологию изготовления чувашского головного убора тухъи в виде инструкционно-технологической карты. В карте представлены фотографии пошагового выполнения головного убора. Для изготовления тухъи автор предлагает использовать бисер красного или пурпурного, зеленого, желтого, белого цветов; монеты разной величины; нитки прочные (армированные) красного и белого цветов; специальные ручные иглы для бисероплетения, с маленьким ушком. В целях повышения производительности труда в процессе изготовления основы для тухъи рекомендуется использовать швейную машину.

Данная статья будет полезна для изучающих национальные традиции в декоративно-прикладном искусстве, и стремящимся сохранению накопленного годами опыта изготовления тухъи.

Ключевые слова: национальные традиции; рукотворчество; чувашская национальная одежда; головные уборы; девичий головной убор; тухъя; бисероплетение

Соснина Наталья Олеговна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: no_office@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=758281

Герасимова Юлия Львовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: jl-gerasimova@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=786369

Толмачёва Полина Алексеевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: polinalxx@yandex.ru

Аннотация. В статье проанализированы причины появления концепции оверсайз в моде, общественные изменения, определяющие основной дискурс концепции на разных этапах формирования, основные характеристики и признаки. Задача исследования – выделить социальные, культурные, психологические и экономические причины популярности концепции «оверсайз» в современном костюме.

В ходе исследования было выявлено, что по мере развития костюма, постепенно, последовательно развивается концепция оверсайз. Авторы выделяют основные периоды, которые являются ключевыми, и в которые признаки оверсайза проявляются наиболее заметно и интересно. Авторы отмечают, что принципы оверсайза наряду с другими, сыграли заметную роль в формировании новых принципов и подходов в формообразовании костюма ХХ века. Таким образом, в статье делается акцент на вопросы, связанные с качественным изменением формы костюма. Авторы выделяют ключевых, по их мнению, дизайнеров, в работе которых концепция оверсайз отразилась наиболее значимо и ярко.

Авторы также рассматривают исследуемое явление в тесной взаимосвязи с такими понятиями как концептуальный дизайн, коконинг, агендерная мода.

Одним из важных аспектов статьи является понятие комфорта, как одной из неотъемлемых характеристик одежды оверсайз: психологического, физиологического, эмоционального и т. д.

Исследование данной темы позволило авторам сделать вывод об актуальности и перспективности использования принципов оверсайза в проектировании современного костюма, больших возможностях работы в разных ассортиментных группах, в одежде различного назначения: от повседневной до нарядной, от лёгкого ассортимента до верхней одежды.

Ключевые слова: оверсайз; стиль; костюм; мода; большие размеры; комфорт; концептуальный дизайн; инновационное формообразование

Амиржанова Аина Шугаевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: aina71@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=568855

Флерко Екатерина Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный профессионально-педагогический университет»
Филиал в г. Омске, Омск, Россия
Магистрант
E-mail: ekaterinaflerko@yandex.ru

Аннотация. В представленной статье авторы рассматривают процесс дизайн-проектирования с перспектив как методологии дизайна, так и психологии. Процесс создания дизайн-продукта принято считать процессом личным, творческим и даже хаотическим, и потому не подлежащим систематизации. Хотя иногда это соответствует действительности, такая стереотипизация процесса дизайна как «непознаваемого» вредит, на наш взгляд, прежде всего с точки зрения образования дизайнеров. Если творческий процесс невозможно объяснить, ему, следовательно, невозможно и обучить. Подробное рассмотрение психологии и методологии процесса создания дизайнерского продукта (костюма в русском стиле) позволяют создать эффективные программы для обучения дизайнеров. Такой подход дает возможность начинающим дизайнерам получить общее представление о творческом процессе и в дальнейшем адаптировать его под свой уникальный стиль работы. Также авторы предприняли попытку произвести анализ сознательных и подсознательных этапов творческого процесса с целью получения наиболее целостной картины работы дизайнера. На основе проведенного анализа был составлен графический алгоритм процесса дизайн-проектирования, предусматривающий как осознанные действия дизайнера, так и психологические процессы, происходящие неосознанно, понимание которых необходимо для более эффективной работы дизайнера. Вместе с тем, по мнению авторов, предписанные алгоритмы действия не следует применять в строгой последовательности, так как часто бывает так, что подготовительный этап начинается не с выбора творческого источника, а с современной модели одежды, которую дизайнер преобразовывает для создания оригинального образа в русском стиле. Таким образом, авторы считают, что полученный алгоритм особенно актуален в качестве исходного материала для разработки программ профессионального образования дизайнеров.

Ключевые слова: образ; русский стиль; дизайн-продукт; модельер; декор; мышление; идея; проектирование; декор

Макарова Татьяна Львовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор искусствоведения, доцент
Член ВТОО «Союз художников России» и Международной ассоциации
изобразительных искусств – АИАП ЮНЕСКО (IAA UNESCO)
E-mail: 11suntm@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=622882
ResearchGate: https://www.researchgate.net/profile/Tatiana_Makarova2
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=24758853100

Архангельская Александра Михайловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант
E-mail: sasha.080197@mail.ru

Аннотация. В обществе уже давно сложился определенный образ, который присвоили представительницам женского пола: нежная, романтичная, женственная, мягкая. Но с каждым годом женщины все чаще используют в своих повседневных и вечерних нарядах элементы мужского гардероба. Таким образом, они отходят от стереотипного гендерного предрассудка о том, что женщина может выглядеть женственно не только в милых платьях и лёгких блузках.

В статье рассмотрено понятие маскулинности, определены цель и предмет исследования, дана краткая история становления моды на использование мужских предметов одежды женщинами. Составлен перечень наиболее популярной мужской одежды, которая теперь широко используется в женских образах, представлена краткая информация о каждом из них.

Также в статье рассмотрены маскулинные женские образы в рекламных кампаниях современных брендов парфюмерии за 2010–2019 гг. Среди брендов рассмотрены как всемирно известные парфюмерные бренды, так и именные бренды голливудских звезд и обычные масс-маркетовые бренды. Собранный материал проанализирован и скомпонован в таблицу. Выявлен и охарактеризован каждый из маскулинных женских образов. Определены приемы построения женского образа в рекламе парфюма в разные периоды времени, использование того или иного предмета мужского гардероба в образе и цветовая гамма.

Ключевые слова: маскулинность образа; женский образ; реклама парфюма; сила; мода; парфюмерия; знак; символ; предметы гардероба; одежда

Толмачева Галина Васильевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, Заслуженный работник культуры РФ, профессор
E-mail: Galina_dk@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=714204

Тимофеева Марина Рафаиловна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, профессор
E-mail: marina.marina.timofeeva@gmail.com

Толмачева Полина Алексеевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: polinalxx@yandex.ru

Чикина Екатерина Олеговна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: kate_chikina@mail.ru

Аннотация. В статье рассмотрены вопросы влияния эскапистского сознания на формирование трендов в моде. «Эстетический эскапизм» как новый термин и вид эскапизма. «Эстетическим» его называют потому, что «уход» от реальности осуществляется в сферу эстетических чувств искусства». Главная черта эстетического эскапизма – творческая самореализация. Эстетический вид эскапизма, как и физический, и психофизический является «бегством» от реальности, но в процессе эстетического, во-первых, рождается продукт, некий артефакт, который по цепочке затрагивает других деятелей искусства или обывателей, которые также стремятся к эскапистскому сознанию. Во-вторых, эстетический эскапизм в большинстве своем оказывает положительное влияние на личность человека, помогает в самореализации и раскрытии потенциала, рождает способность к исцелению своего Я. Мода, как механизм коммуникации, способна не только донести необходимую информацию, как управлять сознанием общества, но и сама испытывать влияние от эскапистских направлений. Моду, как и искусство в целом, можно отнести к области, напрямую связанной с эскапистским сознанием. Так как эскапизм – это явление универсальное, то и в контексте моды оно находит свое отражение. Новые стилистические течения в моде, появление модных ценностей, идущих в противовес существующим, вдохновение иконами стиля, предшествующими стилевыми направлениями и заимствование из кино, литературы и современного искусства – это все об эскапизме в моде. Самым ярким проявлением эскапистского сознания на стыке с модой являются субкультурные течения. Появление субкультур, прежде всего, связано с поиском идентичности индивида на этапе формирования его Я, то есть становления личности. Чаще всего, употребляется термин «молодежная субкультура», так как процесс поиска начинается в юном возрасте. В такие субкультуры объединяются люди со схожими идеями, ценностями и жизненными принципами, которые имеют не только психологический и социологический подтекст, но и заключают в себе ряд признаков и атрибутов, отличающих их внешне. К таковым можно отнести одежду, аксессуары, прическу, макияж, лексику, манеру поведения и стиль жизни в целом, а также музыкальные, литературные или кино предпочтения. Современная культура может сочетать в себе атрибуты разных субкультур, либо существовать обособленно, выгодно отличаясь при этом от массовой культуры, но во времена перенасыщенности масс-медиа границы обособленных субкультур стираются, тогда индивидуализм находится в особенной ценности. Можно считать, что эскапистские направления в моде неизбежны, поскольку мода постоянно возвращается, цитирует уже пережитые и известные элементы, в итоге сочетает одновременно разные стили, формы, детали. В процессе такой ностальгии появляется «нео-готика», «нео-панк», «нео-гранж» и это дает возможность проследить зависимость моды, модных трендов, и костюма, как конечного продукта, от эскапистских направлений, дающих новые возможности в проектировании костюма.

Ключевые слова: эскапистские направления; мода; искусство; тренды; молодежные субкультуры; хиппи; панк; хипстеры; костюм