Switch to English languageКамалиева Айгуль Салаватовна
ГАУ ДПО «Институт развития образования Республики Башкортостан», Уфа, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: kamalievavak@yandex.ru
Аннотация. В статье освещаются старинные технологии кроя и изготовления верхней башкирской одежды. Данная статья является продолжением ознакомления с традиционными способами изготовления башкирской одежды, начатым в предыдущем номере журнала «Костюмология» (https://kostumologiya.ru/16TLKL220.html). Ранее были представлены сведения о народных способах пошива национальных башкирских платьев.
В содержание статьи включены основные результаты исследований конструктивно-композиционного строя башкирской одежды, проведённых автором в течение более чем 20 лет. Изучались натурные образцы в музеях и частных коллекциях республики Башкортостан, соседних регионах, г. Санкт-Петербурге и т. д. Автором представлена общая характеристика внешнего вида и покроев башкирской одежды – елян, бишмет, чекмень, казакей, шубы. Описаны материалы изготовления, виды декоративных элементов. Иллюстративный ряд дает представление об особенностях композиционного построения верхней одежды башкир.
Автором раскрыты способы защиты человека в сложных климатических условиях посредством удобной, эргономичной конструкции отдельных деталей одежды – воротника, рукава. Показано влияние таких факторов как образ жизни и характер труда на развитие конструкции верхней одежды.
Освещена технология изготовления верхней одежды башкир, в частности подробно описана обработка прорезного кармана, низа рукава и несколько способов обработки срезов борта и низа изделия. Представлены схемы обработки перечисленных узлов.
Статья адресована специалистам в сфере проектирования одежды, обладающим знаниями в области технологии швейных изделий. Материал будет также полезен для индивидуальных мастеров, занятых изготовлением башкирской народной одежды сценической, танцевальной для профессионалов и по заказам населения.
Ключевые слова: костюм; декор; башкирский костюм; башкирская одежда; Башкортостан; традиция; технология; проектирование; обработка узлов; елян; бишмет; чекмень; шуба
Завадская Инга Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант группа МАГ К-219
E-mail: ingeliya@mail.ru
Чижова Наталья Викторовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Кафедра «Художественное моделирование, конструирование и технологии швейных изделий»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: nvchizhova@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=876885
Аннотация. В настоящее время гигиенические, защитные маски для повседневного использования стали самым востребованным продуктом среди населения в связи с передачей вирусного возбудителя COVID‑19 (коронавирусной инфекции) и других инфекций. На данном этапе назрела необходимость в разработке новых подходов к формированию элементов одежды для защиты организма человека от вирусов и создания компактных средств защиты человека в повседневной жизни. На первом этапе для достижения поставленной задачи разработан эскиз многофункциональной защитной шапки-маски, складывающейся в компактную сумку. На основе разработанного эскиза, построена конструкция защитной гигиенической маски с встроенными, сменными фильтрующими антибактериальными элементами. Основной используемый материал для изготовления натуральный лён или хлопок, а также прозрачный пластик, служащий для защиты глаз от возможности попадания инфекции на слизистую поверхность. Результатом проведённого исследования стала разработка многофункциональной, защитной маски, трансформируемой из шапки, тем самым создавая удобство в ношении и большую безопасность, для органов дыхания. С возможностью смены фильтрующих элементов для комфортного и безопасного использования. Фильтрующие антибактериальные элементы улучшают гигиенические свойства маски. Рекомендуется использовать фильтры волокнистые, в волокнистой структуре – все частицы (крупные и мелкие), но с разной эффективностью. Волокнистые фильтры работают по такому принципу, что поток воздуха с частицами проходит в промежутках между волокнами. Частицы, коснувшиеся поверхности волокна, удаляются из потока и прочно удерживаются волокном за счет межмолекулярных сил. Мобильность изделия достигается возможностью трансформации в компактную поясную сумку или браслет.
Ключевые слова: защитная маска; сумка; гигиенические маски; умная конструкция; трансформируемые элементы; многофункциональность; фильтрующие элементы
Зеленова Юлия Игоревна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: zelenova.julie@yandex.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-6979-2443
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1049637
Островский Юрий Константинович
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат физико-математических наук, доцент
E-mail: ostrovsky_j@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=846451
Коробцева Надежда Алексеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: rrr-home@yandex.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0001-9895-6761
Аннотация. В статье рассматривается проблематика трансформативного дизайна в костюме из кружев, кружевных полотен и кружевоподобных структур. Предложенный гомеоморфный метод модификаций конструктивных форм из кружев направлен на расширение возможностей трансформативного дизайна и формирование новых творческих дизайн-источников. На данный момент недостаточно существующих методик проектирования костюмов из кружевных полотен, так как новые технологии требуют переосмысления и поиска инновационных методик и подходов к проектированию костюма.
Автором под гомеоморфным методом трансформации понимается метод, позволяющий изменять конструктивную дизайн-форму без разрывов и склеиваний при соблюдении определенных условий. Использование свойств топологии в костюме дает новые подходы и решения при проектировании костюмов с применением новых материалов и технологий.
Апробация метода гомеоморфной трансформации происходит на примере конструкции сферы, созданной из круговых кружевных модулей (Зеленова Ю.И.). Главным условием для работы заявленного метода трансформации является создание полой сферы или кружевной сферической оболочки. Благодаря использованию данного метода удалось создать 14 модификаций форм сферы (Зеленова Ю.И.). В качестве доказательства правильности метода гомеоморфной трансформации представлены формулы и график для выбранной формы 2 и формы 3, подтверждающие обоснованность применения метода в конструкции сферы. Рассматриваются два условия до деформации сферической оболочки до и после деформации – в первом случае площадь сферической оболочки не меняется, во втором – объем полой сферы не меняется. Деформация без разрывов и склеиваний является возможной с полной вероятностью.
На основании данного метода в статье представлен авторский модельный ряд костюмов из кружев (автор Зеленова Ю.И.) с применением модификаций форм сферы для наглядного представления действия разработанного метода в костюме из кружев, кружевных полотен и кружевоподобных структур.
Метод гомеоморфной трансформации форм является наиболее перспективным для дальнейшего изучения и применения в костюме с использованием новых материалов и технологий, в частности применения 3D-печати.
Ключевые слова: кружево; кружевной модуль; сфера; сферическая оболочка; топология; гомеоморфизм; трансформация; модификация форм
Матросова Инэта Григорьевна
ГБОУ ВО РК «Крымский университет культуры, искусств и туризма», Симферополь, Россия
Доцент кафедры «Дизайна»
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: matrosova.ine@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=649747
Аннотация. В статье анализируются тенденции и перспективы использования компьютерных технологий в фэшн-коммуникациях. Автором констатируется, что производство и потребление моды быстро изменяется из-за цифровой трансформации мирового сообщества, которая влияет как на поведение рынка, так и поведение потребителей. Проанализированы три направления взаимодействия компьютерных технологий и фэшн-коммуникаций, способствующих совместному творчеству в мире моды: первое – разработка, производство и распространение модной продукции; второе – маркетинг и продажа модной продукции, третье – коммуникационная деятельность со всеми заинтересованными сторонами. Автор особо подчеркивает интегративный характер такого циклического взаимодействия, который включает в себя все эти направления. На основе анализа взаимодействия компьютерных технологий и фэшн-коммуникации, и принимая во внимание функции моды, выделено несколько уровней в структуре фэшн-коммуникации: микроуровень (личность, её потребности и предпочтения), мезоуровень (социум) и мегауровень (глобальные модные тенденции) и выявлена её имманентная связь с жизненным циклом модных объектов. Предложено рабочее определение фэшн-коммуникации, как циклического процесса взаимодействия и обмена информацией всех участников создания моды: от производства модного объекта, его распространения, продвижения, продажи и утилизации, обеспечивающих формирование эстетических потребностей и интересов различных социальных и этнических групп в самоутверждении, проявляющегося в демонстрации собственной ценности, статуса и социокультурной идентификации. Анализируется новый подход к брендингу в интернет-пространстве, который превращает бренд в сложный медиа-объект, постоянно развивающийся за счет слияния официально созданного и пользовательского контента, что вызывает в свою очередь трансформацию опыта потребления моды и создание новых модных стандартов. Автором сделаны выводы о необходимости междисциплинарного подхода к изучению перспектив взаимодействия компьютерных технологий с фэшн-коммуникацией, и существующей потребности в профессиональной подготовке специалистов для этой отрасли.
Ключевые слова: компьютерные технологии; фэшн-коммуникация; интернет-пространство; медиа-объект; коммуникационные каналы; программы симуляции; инфлуенсеры
Шумилина Екатерина Александровна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Студент
E-mail: katrin-shumilina@yandex.ru
Петросова Ирина Александровна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, доцент
E-mail: 76802@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=606302
Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: 76802@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=259825
Аннотация. Одним из наиболее актуальных направлений развития швейной промышленности является разработка моделей одежды с расширенными функциями, так как такие инновации могут серьезно повлиять на уровень жизни и безопасность человека. В статье описано исследование по внедрению в детскую верхнюю плечевую одежду светодиодных сигнализирующих панелей, целью применения которых является повышение видимости человека на проезжей части. Для выявления заинтересованности потребителей в приобретении подобной модели куртки, а также оптимальных характеристик сигнализирующих элементов проведены опросы среди прямых потребителей и людей, которым предназначены эти сигналы – автомобилистов, мотоциклистов и велосипедистов.
Описанные в статье результаты проведенных опросов показали, что применение световых технологий в производстве детской верхней одежде, по мнению респондентов, поспособствует повышению видимости детей, как на проезжей части, так и в пешеходной зоне. Также в ходе эксперимента определены характеристики LED-элементов, которые будут способствовать эффективному выполнению информационный функции: количество элементов, их размер, форма, место расположение и содержание. На основе собранной в ходе проведения опроса информации авторами сделан вывод о том, что один или пара сигнальных элементов крупных размеров (со стороной более 13 см), расположенных в области лопаток и на внешней стороне рукава, квадратной формы, с короткими символами и ярким светом будут наиболее эффективны в условиях дорожного движения.
По результатам проведенного эксперимента авторами предложены варианты художественного решения модели детской куртки с внедренными светодиодными панелями. В ходе экспертного анализа выбрана модель с наиболее высокими оценками по значимым характеристикам.
Ключевые слова: одежда; сигнальные элементы; безопасность пешеходов; светодиод; светодиодный; дизайн одежды
Чжан Минцзы
ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна»
Санкт-Петербург, Россия
Аспирант 3-го курса
E-mail: spbsuitd_chn@mail.ru
Аннотация. В данной статье рассмотрены вопросы влияния искусства китайской каллиграфии на современный дизайн костюма. Искусство каллиграфии в дизайне костюма имеет два способа выражения: прямой и косвенный. Первый, как отмечает автор, преимущественно, апеллирует к декоративному потенциалу каллиграфического искусства, в то время как второй является обобщением формального фактора красоты каллиграфии. Анализ научного материала по исследуемой теме обнаружил неполноту разработки проблемы, отсутствие целостной картины и, как следствие, необходимость дальнейшего изучения данного вопроса с целью заполнения существующих лакун.
Цель данной статьи заключается в том, чтобы определить эстетическое и функциональное назначение китайского искусства каллиграфии в дизайне костюма, а также проследить внутреннюю связь между ними. Структура статьи выстроена таким образом, что каждый последующий раздел последовательно раскрывает научную концепцию автора. Так, в первом разделе, посвященном прямому проявлению искусства каллиграфии в дизайне одежды, автор, главным образом, рассматривает основные формы декорирования и пути технического воплощения каллиграфического искусства в дизайне костюма. Второй раздел направлен на стилистический и функциональный анализ косвенного использования элементов каллиграфического искусства в модной индустрии.
Таким образом, научная новизна настоящего исследования состоит в комплексном подходе к проблеме синтеза искусства каллиграфии и дизайна костюма. Основной акцент в работе сделан на выявлении эстетической, функциональной и семиотической роли каллиграфического искусства в пространстве одежды, а также на анализе индивидуального образно-пластического языка каждого отдельного дизайнера.
Результаты проведенного исследования доказали, что интеграция каллиграфической письменности в дизайн костюма – одна из актуальных проблем синтеза искусств. Художественные характеристики различных стилей каллиграфического искусства, художественные достижения каллиграфов, стилизация иероглифа – все это сегодня может стать источником вдохновения для дизайнеров.
Ключевые слова: синтез искусств; искусство китайской каллиграфии; дизайн костюма; способы декорирования; стиль; манера подачи; декор
Шалмина Ирина Ивановна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Кандидат технических наук, профессор
E-mail: i.shalmina@gmail.com
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-7569-1921
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=477032
Карцева Ирина Владимировна
ФГБОУ ВО «Хакасский государственный университет им. Н.Ф. Катанова», Абакан, Россия
Заведующий кафедрой
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: irina@kartseva.org
ORCID: https://orcid.org/0000-0003-4157-0782
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=630546
Аннотация. В статье рассматривается получение объемной формы одежды формованием на манекене. Существует большое количество видов одежды, изготавливающихся из материалов, которые можно объемно формовать. Такое формование происходит за счет структуры и физико-механических свойств материалов, из которых изготовлена одежда. Объемная форма получается без дополнительных швов путем выдавливания с многоосным растягиванием структуры материала. Для закрепления полученной объемной формы необходимо воздействие на поверхность стабилизирующих средств. Параметры воздействия на структуру материала, время воздействия температурой и влагой, время остывания, а также состав стабилизирующих воздействий будет зависеть от вида материала.
Существующие раздвижные манекены в большинстве предназначены для преобразования формы поверхности манекена с учетом особенностей телосложения человека. В результате это позволяет получать детали конструкции одежды, делать виртуальную примерку и подбирать одежду для сложных фигур. Однако такие манекены не могут быть использованы при производстве на этапе придания одежде требуемой формы. В работе для процесса формования одежды предполагается использование раздвижного манекена, который автоматизировано трансформируется до нужного размера и способен изменять температуру своей поверхности и подавать чистый и стабилизирующий пар для придания и закрепления полученной формы. Так как объемные размеры отдельных частей тела человека значительно отличатся по геометрической конфигурации, авторами исследуется поверхность тела (торс) с целью определения сложности для объемного формования.
Раздвижной манекен, имеющий объемно настраиваемую оболочку, может помочь решить проблему формования, формозакрепления и объемной трансформации одежды в условиях производства.
Ключевые слова: одежда; объемное формование одежды; формозакрепление одежды; форма тела человека; раздвижной манекен; роботизированный манекен
Зырянова Аида Газизовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: z_aida@mail.ru
Тимофеева Марина Рафаиловна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
E-mail: marina.marina.timofeeva@gmail.com
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=719780
Аннотация. В статье рассматриваются понятия утилитарности и комфорта в контексте формирования эстетики современного костюма. Объектом исследования являются аспекты утилитарности и комфорта в дизайне. Предметом исследования – влияние утилитарности и комфорта на формообразование и эстетику современного костюма.
Системный подход к объекту исследования реализован посредством таких общенаучных методов, как методы теоретического исследования, анализа и синтеза полученной информации, и метода сравнения. Метод практической апробации и художественного моделирования был реализован в процессе проектирования авторской коллекции одежды.
Проблема, поставленная в данной работе, была исследована в научных трудах и литературе не только с точки зрения дизайна костюма, но дизайна в целом. История формирования стилей одежды затронута многими отечественными и зарубежными авторами по истории костюма. Среди них Ермилова Д.Ю., Мерцалова М.Н., Каминская Н.М. и другие. Аспект комфорта и утилитарности современного костюма, в большей степени, затронут в новых статьях при описании подиумных показов, инновационных материалов и технологий, используемых в проектировании коллекций и фэшн-индустрии.
В ходе работы над коллекцией было проведено предпроектное исследование, которое заключается в сборе и систематизации собранных материалов, формировании стилевых концептов комфортной одежды. В результате анализа полученной информации были разработаны эскизы и реализована авторская коллекция. Исследование позволило сделать вывод, что аспекты комфорта в современном дизайне остаются на протяжении длительного времени актуальными и востребованными. Эстетика комфорта, приобретая нюансы самовыражения, занимает желанные позиции у потребителя.
Ключевые слова: дизайн; утилитарность; комфорт; инновации; эстетика современного костюма; функциональная одежда; авторская коллекция; стилевой концепт
Толмачева Полина Алексеевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Студент
E-mail: polinaalx@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=984622
Толмачева Галина Васильевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, Заслуженный работник культуры РФ, профессор
E-mail: galina_dk@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=714204
Аннотация. В статье рассматривается вопрос о появлении нового понятия в классификации одежды – «неформальная униформа». Наблюдая за современными процессами жизни, которые иногда являются триггерами для возникновения новых стилей, понятий, явлений, теоретики моды методом анализа и обобщения предполагают появление новых понятий или видов стилей. Понятие униформы имеет множество направлений, поэтому следует структурировать это понятие на более узкие, чтобы разобраться с историческими аспектами каждого и их влиянием на трансляцию социальных кодов. В контексте современного костюма униформа несет в себе смыслы и знаки, которые человек хочет показать обществу, ее значение в формировании социальных связей, а также влияние на современное общество. При рассмотрении понятия «униформа» можно выделить такие виды как «формальная униформа», «квазиформа» и «неформальная униформа». Изучение самого понятия «униформа» в широком смысле, исследование её видов, а также значение видов в контексте современного костюма, интересно с точки зрения предпосылок для появления новых видов униформы и процесса их становления. Современное общество все больше начинает интересоваться темой самоидентичности, а также предпосылками для формирования личности. Не последнюю роль в этом играет одежда. Костюм всегда считался методом социализации человека. Понимание знаков, которые закладывает человек в образ, дает ему уверенность и силу для дальнейшего взаимодействия. Проведено исследование, доказывающее, что понятие униформы в современном мире поменялось и теперь на первый план выходит понимание внутреннего и скрытого. Сейчас важно различать коды и символы, которые закладывает человек в свой внешний вид, что он хочет сказать своим внешним видом. Тем самым данная статья объясняет взаимосвязь моды и психологии. Философская сторона вопроса дает возможность дальнейших более широких исследований, а взаимосвязь с социумом и поведением человека открывает новые границы темы. С практической точки зрения появление в современном костюме понятия «неформальной униформы» с одной стороны, должно насторожить дизайнеров и производителей одежды о грядущих тенденциях унификации в выборе ассортимента, с другой стороны, дать шанс на свободу творческой мысли для удовлетворения потребности современной личности на самоидентичность.
Ключевые слова: современный костюм; формальная униформа; квазиформа; неформальная униформа; мода; дизайн; униформенность
Сырых Алина Владимировна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: landos_11@mail.ru
Тимофеева Марина Рафаиловна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
E-mail: marina.marina.timofeeva@gmail.com
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=719780
Аннотация. В статье представлены результаты исследования визуальных технологий в фэшн-индустрии. Проанализированы инновации в проектировании и продвижении коллекций одежды, которые вылились в процессы формирования новой реальности, влияющие на всю индустрию моды. В статье предлагаются digital-инструменты, которые были актуализированы условиями пандемии, и апеллируют к целевой аудитории, запросам общества и перспективам развития модного рынка. Все факторы влияют на потребительское поведение, обосновывают целесообразность внедрения результатов исследования в проектирование и продвижение модного продукта.
Цель данного исследования – изучение визуальных технологий и применение современного визуального контента в проектировании и продвижении авторской коллекции. В основе методологии исследования авторами были использованы теоретические аспекты: анализ инновационных визуальных технологий, особенностей нового типа потребителя, современных трендов в фэшн-индустрии, ситуации с пандемией. А также эмпирические – разработка изделий коллекции одежды на основе проведенных исследований с применением визуальных технологий.
В результате проведенного исследования обоснован потенциал развития данной сферы, благодаря конкретным аспектам: экологичность и этичность, использование ресурса соцсетей, флюидная реклама и продвижение, современный маркетинг, финансовое регулирование, сокращение бюджетов и свобода творческих процессов. Исследование создает модель новых творческих и коммерческих проектов, имеет ресурс перехода к интерактивному менеджменту, который ориентируется на потенциал дизайнера, команды и инновационных технологий. Открывает перед ритэйлом возможности коммуникации на расстоянии без снижения качества обслуживания и продвижения модного продукта. Практической значимостью проведенного исследования стало внедрение в реализованную коллекцию методов визуального контента.
Ключевые слова: инновация; визуальный контент; цифровые технологии; принты; виртуальная одежда; модная индустрия; маркетинг; дополненная реальность; электронная коммерция
Соснина Наталья Олеговна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: no_office@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=758281
Герасимова Юлия Львовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: jl-gerasimova@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=786369
Васильева Эмма Викторовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: udachaom@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=713526
Аннотация. Становление новых социокультурных связей и отношений неразрывно связано с процессами всеобщей глобализации. И в этот период особенно острым становится вопрос самоидентификации как отдельной личности, так и групп людей, объединяющихся в сообщества и выражающих общие интересы и взгляды на разные аспекты жизни. Эти процессы становятся объектом внимания дизайнеров, использующих объекты культуры, которые являются результатом смещения социокультурной парадигмы, как ресурс для разработки различных проектов. В статье рассматриваются вопросы актуальности обращения дизайнеров к этническим источникам, как к эффективному инструменту проектирования современной одежды. Обозначены причины и предпосылки интереса к этническим направлениям в дизайне костюма. В хронологическом порядке представлены наиболее значимые периоды в моде, когда этнические мотивы становились главными источниками вдохновения для известных модных домов. В характеристике периодов содержится подробная информация о причинах изменений в социально-экономической картине мира, нашедших отражение в моде, ставших отправной точкой для творческих поисков модельеров ХХ–XXI века. Так же в статье рассматривается, как это проявилось в новых подходах к решению формы и декора для создания авторских решений в костюме. Сформулированы основные проблемы и задачи, которые ставят перед дизайнером, работающим в теме этники, современные механизмы социального взаимодействия. Авторы статьи выделяют имена модельеров, которые, по их мнению, сыграли ключевую роль в развитии данного направления. Работа содержит иллюстративный материал, который иллюстрирует процесс развития и преобразования этно стиля – от его истоков до современного прочтения.
Ключевые слова: этника; интеграция; транскультурность; глобализация; тренд; культурные проекты; стиль; дизайн; костюм; приёмы декорирования; культурная аппроприация
Дементьев Олег Вадимович
Школа иностранных языков города Лоян, Лоян, Китайская Народная Республика
Учитель русского языка как иностранного, хореограф
E-mail: pitepa83@mail.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-1491-6699
Аннотация. В данной статье в ходе анализа исторических материалов, описывающих различные изменения в хореографическом и театральном искусстве Китая, автором представлены этапы развития сценического костюма второй половины XX века. В исследовании учитываются основные прогрессивные и регрессивные преобразования искусства Китайской Народной Республики и параллельно происходящие политические изменения в стране в данный исторический период. Что позволило более точно проследить тенденции развития сценических костюмов и подтвердить точку зрения китайских искусствоведов. В статье представлены источники изучения семантики в процессе изменений сценического костюма в Китае с 1949 по 1996 года, подкреплённые исследованиями китайских и отечественных учёных. Основным источником для дальнейших исследований, по мнению автора, является пекинское издание «История развития современного танца в Китае (1840–1996)». Музейные экспонаты и объекты культурного наследия, на которые автор ссылается в статье, являются материальными источниками для исследования и анализа семантического значения национальной одежды и сценического костюма. А также основой для художественного анализа костюма, используемого в период появления, развития Китайской народной Республики и в современных сценических постановках. Статья выполнена на основе анализа китайской литературы по искусствоведению, истории театрального и хореографического искусств. В ходе исследования автор также предполагает о превалирующем значении хореографического искусства при формировании словосочетания «сценический костюм» в китайском языке и, как итог, в мышлении китайского населения.
Статья является частью диссертационного исследования автора и подтверждает неразрывные связи между научной и классической художественной литературой при изучении сценического костюма современного Китая.
Ключевые слова: Китайская Народная Республика; сценический костюм; хореография; балет; народный танец; современный танец; театральное искусство; Пекинская опера; «одежда из сундука»
Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru
Аннотация. Данная статья посвящена обзору, анализу и отбору конструктивных новинок в современных изделиях из трикотажа, в которые мода внесла свои изменения. Многие из трендов текущего сезона остаются и продолжают развиваться или видоизменяться. Например, асимметрия кроя или деконструктивизм, а также принципиально новый ассортимент, которые развиваются как отдельные бренды именно в трикотаже. Особенности конструирования трикотажной одежды связаны со свойствами трикотажных полотен и особенностями трикотажного производства. В трикотаже нельзя получить такого многообразия форм, как в изделиях из тканей, так как из-за свойств материала (большая по сравнению с тканями рыхлость, пластичность, особый характер складок при драпировке, большая толщина и др.) невозможно добиться четких силуэтных и конструктивных линий, составляющих основу формы; кроме того, из-за растяжимости, распускаемости и сложности обработки краев многочисленные детали , швы и особенная фурнитура не рекомендуются.
Цель статьи – формирование знаний и профессиональных компетенций по освоению принципов проектирования новых моделей одежды, современных методов создания их конструкций, приобретения практических навыков проектирования трикотажа на известных примерах моды. Были проанализированы модные тенденции на период весна-лето 2020–21, которые достаточно ярко проявились во многих коллекциях и составлена классификационная таблица по способам их конструктивного оформления.
Ключевые слова: трикотаж; группы ассортимента; новые тенденции конструкторской работы; стиль; манера подачи
Петушкова Татьяна Анатольевна
ФГБОУ ВО «Московский государственный университет дизайна и технологии», Москва, Россия
Аспирант, старший преподаватель кафедры «Дизайн костюма»
Магистр
Член союза дизайнеров России
E-mail: tatyana_petushkova@yahoo.com
Смирнова Лариса Петровна
ФГБОУ ВО «Московский государственный университет дизайна и технологии», Москва, Россия
Заведующая кафедрой «Дизайн костюма»
Кандидат искусствоведения
E-mail: smirnova-lp@rguk.ru
Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Московский государственный университет дизайна и технологии», Москва, Россия
Ректор
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rectormgudt@mail.ru
Аннотация. В статье намечена комплексная программа разработки промышленных коллекций как концепт, связующий творчество дизайнера костюма и художника-живописца в рамках модного современного направления, носящего условное название «Коллаборация» в теме «Русский авангард». Рассмотрен комплекс интеллектуальных парадигм, наиболее актуальных для современного дизайн-мышления и развития высшего дизайнерского образования. Сегодня учёные рассматривают художественный авангард ХХ в. как сложный комплекс различных видов искусств в связи с идейно-творческими тенденциями таких направлений как постимпрессионизм, экспрессионизм, фовизм, дадаизм, сюрреализма кубизм и другими, оказывающими своё влияние на искусство ХХI века. Использование методологического аппарата философско-эстетического, исторического, искусствоведческого и аксиологического знания позволило утверждать, что авангард ХХ века есть устоявшийся концептуальный термин и единый код современной культуры со своей языковой практикой и грамматикой. Авангард – это соединение научно-технического и художественного творчества в синтезе образно-ассоциативного и логического мышления. В силу этого, авангардное искусство сегодня может использоваться как субстанциональная основа творческого процесса, «вектор изменения образа культуры» и «способов ее самосуществования и рефлексии». Эти положения определили содержание экспериментального курса в ситуации разработки промколлекций модной одежды и аксессуаров в рамках философско-антропологического подхода. Цель: привлечь внимание к первым опытам создания промышленного производства одежды в России художниками авангардистами. Их яркое творчество является мощным мотиватором к возрождению современной отечественной промышленности по производству одежды, тканей, обуви, галантереи, всего того набора изделий, который охватывается ёмким названием «дизайн костюма». Показан опыт прочтения темы начинающими дизайнерами в рамках научного направления кафедры.
Ключевые слова: русский авангард; дизайн костюма; проектирование промышленных коллекций; дизайн-образование; фрактальная методология; синергетическая парадигма; эволюционная эпистемология
Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru
Аннотация. Данная статья посвящена обзору, анализу и отбору новинок в развитии трикотажной моды. Обычный известный ассортимент этих изделий претерпел некоторые изменения не столько во внешнем виде, сколько в деталях в разнодлинности переда и спинки. в укорочении джемперной группы, в оформлении горловины и т. д.
В статье обобщены различные способы придать модность, современность трикотажу является способ ношения изделий, что оказывается существенным признаком модных тенденций. Такие, например, различные способы ношения джемпера: спущенные горловины и рукава, многослойность, способ асимметрии, имитация остромодного ассортимента джемперной группы в качестве изменения исходного вида изделия за счет выворачивания рукава, горловины сверху вниз, задом на перед и дальнейшего вдевания рук и головы в оставшиеся отверстия, способ модного оформления ассортимента за счет частичной или полной заправки низа джемпера под брюки или юбку, метод коллажа и другие.
Ключевые слова: трикотаж; группы ассортимента; способы ношения; стиль; манера подачи
Камалиева Айгуль Салаватовна
ГАУ ДПО «Институт развития образования Республики Башкортостан», Уфа, Россия
Кандидат технических наук
E-mail: vakkamalieva@yandex.ru
Аннотация. Башкирский традиционный костюм переживает сегодня период возрождения и высокой востребованности среди профессионалов и народных мастеров. Потребность в знании традиций в башкирской одежде возрастает из года в год, и в первую очередь, благодаря ежегодно проводимым мероприятиям, как например, сабантуи, Дни города и другие праздники. Однако, наиболее ярким признаком почета и уважения к народному достоянию является Праздник национального костюма, который проводится в Республике Башкортостан уже несколько лет подряд. Мероприятие представляет собой шествие, в котором принимает участие любой желающий, одетый в костюм своей народности. В 2018 г. Праздник национального костюма был зафиксирован в Книге рекордов России, как самый массовый спиральный хоровод в национальных костюмах. В 2018 г. в шествии по официальным данным участвовали 1192 человека, в 2019 г. – уже 2700 человек. В 2020 г. было запланировано проведение Всемирной фольклориады, которую, к сожалению, из-за пандемии перенесли на 2021 г.
Желание мастеров изготовить традиционный башкирский костюм своими силами часто наталкивается на отсутствие сведений об особенностях изготовления натурных образцов одежды. Существующая литература преимущественно, этнографического и искусствоведческого характера, не дает полной информации, нужной для пошива вещей. В этой связи автором затрагивается актуальная тема, связанная с технологией изготовления башкирской одежды, в частности, платьев. Ценность современного образца национальной одежды (за исключением стилизованной, или танцевальной) заключается в строгом следовании народным традициям в крое, технологии, выборе отделки и украшений.
Автором представлен собственный материал полевых экспедиций, проведённых в 1998–2005 г. на территории Республики Башкортостан и соседних регионов. Показаны особенности в технологии изготовления башкирских платьев, схемы обработки узлов и срезов. В содержание статьи включены зарисовки покроев платьев, фотографии изделий из различных районов Республики Башкортостан.
Статья адресована специалистам в сфере проектирования одежды, профессиональным портным и мастерам, обладающим знаниями в области технологии швейных изделий.
Ключевые слова: костюм; декор; башкирский костюм; башкирская одежда; платья; Башкортостан; традиция; технология; проектирование; обработка узлов
Гусева Марина Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: guseva_marina67@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=829347
Колташова Людмила Юрьевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
E-mail: lusia987@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=965264
Новиков Михаил Вячеславович
ФГБОУ ВО «Московская государственная академия ветеринарной медицины и биотехнологии –
МВА им. К.И. Скрябина», Москва, Россия
Кандидат технических наук
E-mail: 6773285@gmail.com
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=775421
Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-1464-0450
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=259825
Researcher ID: https://www.researcherid.com/rid/Q-1132-2015
Алибекова Марият Исмаиловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Заведующий кафедрой «Спецкомпозиции»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: mariyat-alibekova@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=673297
Стрепетова Оксана Алексеевна
ФГБОУ ВО «Московская государственная академия ветеринарной медицины и биотехнологии –
МВА им. К.И. Скрябина», Москва, Россия
Старший преподаватель
E-mail: strepetova@bk.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=776759
Аннотация. В статье приведен анализ модных тенденций последнего десятилетия с позиции использования меховых элементов в одежде в качестве конструктивных деталей или декоративной отделки. Авторами представлены результаты маркетингового опроса 350 потребителей младшей и средней возрастной групп об отличиях восприятия натурального и искусственного меха, которые показали, что по общему виду, шелковистости, мягкости, цвету и фактуре меха 44,8 % респондентов не нашли значительной разницы в визуальных и тактильных характеристиках натурального и искусственного меха, а 29,7 % – не смогли отличить образец натурального меха породы кролика сатинового от искусственного меха, его имитирующего. Исходя из результатов экспериментальных исследований потребительских свойств натурального и искусственного меха кролика, авторами сделан вывод о возможности взаимозаменяемости натурального и искусственного меха при создании коллекций моделей с меховыми элементами. В статье показана разработанная коллекция одежды «Меховая геометрия», включающая пальто, костюмы, жилет и платье, декорированные меховыми элементами.
Авторами отмечено, что проектирование изделий, декорированных экономичными видами натурального и искусственного меха, представляет собой социально адресный процесс, так как их невысокая стоимость не позволяет изделиям морально устаревать даже при небольшой длительности их эксплуатации и делает одежду более доступной для широких кругов населения. Результаты проведенного маркетингового исследования показывают, что и натуральный, и искусственный мех имеют своего адресного потребителя: для отечественных потребителей более старших возрастных групп натуральный мех остается символом статусности и комфортности, в то время как для зарубежных потребителей поколений Y и Z искусственный мех становится условием социализации в молодежной среде как символ большей экологичности.
Ключевые слова: мех кролика; искусственный мех; драпируемость меха; декоративные меховые элементы
Голубчикова Анастасия Валентиновна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: nastya-goluba@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=299947
Коробцева Надежда Алексеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: rrr-home@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-9895-6761
Мовшович Павел Михайлович
Доктор технических наук, профессор
E-mail: movshovich@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=591397
Аннотация. В статье рассмотрены вопросы, связанные с дизайном изделий для детей с ограниченными возможностями здоровья. Основу решения проблемы детской инвалидности, которая заключается в улучшении качества жизни, составляет комплексный подход, включающий в себя своевременное начало лечебно-оздоровительных и коррекционно-педагогических мероприятий, а также создание специальных условий среды, неотъемлемой частью которой является разработка и внедрение технических средств реабилитации. Весьма перспективно в создании этих изделий использование текстильных материалов. Под текстильными средствами реабилитации нами понимаются различные изделия из текстильных материалов, используемые для компенсации или устранения ограничений жизнедеятельности детей, к которым относятся технические средства реабилитации (устройства, приспособления), в том числе инклюзивная и реабилитационная одежда, а также развивающие изделия (игрушки, пособия).
Проведенные исследования научных работ, выполненных в направлении дизайна и конструирования изделий, показали неполноту разработки проблемы, отсутствие целостной картины, и необходимость развития этих исследований с целью получения комплексной многофакторной картины.
В статье определено, что задача реабилитации детей с ограниченными возможностями здоровья имеет свою специфику в связи с многообразными связями между состоянием ребенка, традиционными факторами реабилитации и проектируемыми текстильными средствами реабилитации, социумом. Поэтому основные позиции инклюзивного и эргодизайна должны быть творчески суммированы и дополнены новыми принципами. В связи с этим нами введено новое понятие реабилитационный дизайн – деятельность, при которой за счет интеграции базовых принципов инклюзивного и эргодизайна, теории управления, методов оценки эффективности процесса реабилитации, создаются изделия, обеспечивающие компенсацию нарушений физического, психического и социального состояний детей с ограниченными возможностями здоровья разных возрастных групп.
Показано, что вопросы дизайна текстильных средств реабилитации в связи с выявленной спецификой затрагивают различные области знаний, а сами изделия имеют многообразные связи с ребенком, между собой и другими средствами реабилитации.
Ключевые слова: реабилитационный дизайн; эргодизайн; инклюзивный дизайн; концепция; дети с ограниченными возможностями здоровья; технические средства реабилитации; текстильные средства реабилитации; реабилитация
