2019. — Т 4. — №4

Виноградова Анна Вячеславовна
ФГАОУ ВО «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого», Санкт-Петербург, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ann-vin@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-6039-429X
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=288484
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/H-8802-2018
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=57205391665
Google Академия: https://scholar.google.ru/citations?hl=ru&authuser=1&user=fBWt_7gAAAAJ&hl

Котоменкова Ольга Геннадьевна
ФГАОУ ВО «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого», Санкт-Петербург, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: kot-og@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=620741
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/AAF-5638-2019
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=57205389274
Google Академия: https://scholar.google.ru/citations?hl=ru&authuser=1&user=JrjiUnYAAAAJ

Аннотация. Шерстяные волокна подвергаются фальсификации в изделиях из-за их высокой стоимости и популярности у потребителей. Наиболее сложным является количественное определение волокнистого состава в материалах, изготовленных из смесей овечьей шерсти с шерстью более ценных и редких видов: кашемиром, ангорой, мохером, верблюжьей шерстью и т. п. Стандартные методы исследования основаны на применении микроскопии, однако наиболее применяемый в лабораториях метод световой микроскопии критикуется за его субъективности, и отсутствия данных оценки его прецизионности.

В статье представлены данные исследования по определению погрешности результатов, получаемых методом световой микроскопии, при определении массовой доли волокон в двухкомпонентных смесях овечьей шерсти с ангорой и с кашемиром. Авторами в результате эксперимента установлено, что достоверность определения массовой доли различных видов волокон шерсти в их смесях зависит от видового состава смеси и обусловлена прежде всего различиями или сходством в их строении. Применение метода оптической микроскопии с изучением образцов на просвет рекомендовано для образцов, состоящих из волокон овечьей шерсти в смесях с ангорой. Рекомендации основаны размером допустимого отклонения, равного 5 процентам, установленного техническим регламентом Таможенного союза «О безопасности изделий лёгкой промышленности» для волокнистого состава изделий из текстиля. Авторы предполагают, что приемлемыми будут результаты, полученные с помощью световой микроскопии, также для смесей овечьей шерсти с мохером, шерстью верблюда и животных, семейства лам. Однако для текстильных материалов и изделий из них, в состав которых входят волокна овечьей шерсти и кашемира данный метод не может быть рекомендован из-за значительной погрешности.

Ключевые слова: шерстяное волокно; кашемир; ангора; фальсификация; методы идентификации; оптическая микроскопия; световая микроскопия

Котляревская Наталия Владимировна
ГБОУ ВО Республики Крым «Крымский университет культуры, искусств и туризма», Симферополь, Россия
Доцент кафедры «Дизайна»
Кандидат педагогических наук
E-mail: kotlarevskaya@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=813934

Аннотация. Статья посвящена вопросам влияния геймеризации на индустрию моды. Актуальность темы обусловлена растущим интересом к субкультуре геймеров как социокультурному феномену, который оказывает влияние на различные социальные институты, в том числе моду.

Обозначены признаки принадлежности к субкультуре геймеров и наиболее устойчивые визуальные знаковые комплексы, которые отличают данную субкультуру и поддерживаются современной индустрией моды. Определены основные компоненты виртуального костюма персонажей видеоигр, приведены визуальные примеры их образа и примеры коллекций моделей, выполненных молодыми дизайнерами в стилистике костюмов виртуальных персонажей. Также, в статье отражена роль виртуальных моделей костюма во взаимосвязи с реальным потребителем компьютерной игры.

Автор приходит к выводу, что влияние геймеризации на индустрию моды проявляется в таких тенденциях, как игровой подход к показам моделей, использование виртуальных моделей и виртуальных костюмов, новых технологий в изготовлении одежды, использование стилистики костюмов игровых персонажей и их внешнего вида при проектировании модных брендов.

Ключевые слова: мода; геймер; молодёжная субкультура; геймеризация; персонаж компьютерной видеоигры; виртуальная реальность; виртуальный костюм

Флерко Екатерина Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный профессионально-педагогический университет»
Филиал в г. Омске, Омск, Россия
Магистрант
E-mail: ekaterinaflerko@yandex.ru

Амиржанова Аина Шугаевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: aina71@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=568855

Аннотация. В данной статье авторы рассуждают о том, что повышенный интерес к русской традиции в различных сферах дизайна, связан с масштабными политическими и экономическими событиями, происходящими в мире. В связи с прочным положением, которую занимает Россия, интерес этот все более постоянен. По мнению многих исследователей, русский стиль проявил себя преимущественно в архитектуре и в декоративно-прикладном искусстве. В связи с этим, в представленной статье авторы, принимая во внимание существующие точки зрения, пытаются проанализировать роль и место русской традиции в современном дизайне. Одно из важных проявлений русской традиции принадлежит орнаменту. Как считают некоторые исследователи, орнамент, который создается в наши дни, не является больше произведением живого творчества определенного общества и определенных традиций. Поэтому, многие дизайнеры склоняются к тому, что использование этнических мотивов и элементов, в том числе орнамента, в современном дизайне допустимо, разумно и необходимо, т. к. орнамент является не только и не столько способом возрождения традиционной культуры, но и как рабочий инструмент, который необходим, чтобы вызвать у зрителя (или потребителя) нужные ассоциации. Также авторы анализируют точки зрения некоторых исследователей об использовании русских традиций в дизайне современной одежды в контексте других «национальных» стилей дизайна, например японского. Т. е. авторы статьи считают, что русские дизайнеры способны не повторять этот подход вслед за западными дизайнерами, а найти новое прочтение русского стиля через символику русской культуры, как сделали это с японской культурой дизайнеры Р. Кавакубо, Й. Ямомото и И. Мияке. По их мнению, эта попытка позволит подготовить базу для создания концептуальной модной школы, с ярко выраженной национальной поэтикой.

Ключевые слова: русский стиль; традиция; орнамент; графический дизайн; культура; образ; традиционный костюм; современный дизайн

Леонова Елена Владимировна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат технических наук
E-mail: elena-vlad.leon@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=732363

Калинина Лариса Николаевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: Kalininalarisan@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=805995

Аннотация. В статье обоснована необходимость разработки одежды для активного отдыха с целью оздоровления населения, а также обеспечения безопасности дорожного движения во время занятий активными видами деятельности, как уличный спорт, туризм, путешествия, семейный отдых и др. Формирование потребности в здоровом образе жизни является приоритетом государственной политики. Традиционно в бытовой одежде сигнальные элементы выполняли символическую или эстетическую функцию, а в настоящее время их необходимо систематически применять в бытовой одежде с целью повышения безопасности и комфортности повседневных элементов костюма. Изучено использование элементов светодизайна в повседневной, специальной, сценической одежде и коллекциях высокой моды. В данной работе предложены варианты моделей одежды, в которых в качестве элементов светодизайна используются светоотражающие материалы, а комфортное состояние человека обеспечивается за счет свойств применяемых материалов и элементов трансформации. Представлены эскизы и фото отшитых изделий, приведено их описание. В изделиях предложены следующие элементы трансформации: функциональный фигурный рельеф с застёжкой на потайную тесьму-молнию, отстегивание рукавов и капюшона, пристегивающиеся друг к другу куртка и брюки на тесьму-молнию, вентиляционные клапаны и др. Изделия изготовлены студентами технолого-экономического факультета Чувашского государственного педагогического университета им. И.Я. Яковлева в рамках преддипломных практик на базе швейных предприятий Чувашской Республики. Представлены результаты апробации некоторых опытных образцов изделий в реальных условиях эксплуатации в виде диаграмм. Динамика значений температуры поверхности тела и влажности пододежного воздуха отражает эффективность применения выбранных материалов и модельно-конструктивных особенностей изделий для заданных условий эксплуатации, что подтверждают комфортные теплоощущения человека в представленных изделиях.

Ключевые слова: одежда; спорт; активный отдых; безопасность дорожного движения; светодизайн; трансформация; разработка; комфорт

Денисова Ольга Игоревна
ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет промышленных
технологий и дизайна», Санкт-Петербург, Россия
Доцент кафедры «Конструирования и технологии швейных изделий»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ipolgadenisova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=310313

Аннотация. В статье рассмотрены полемизируемые аспекты отражения в дизайне корпоративной униформы идентифицирующих, коммуникативных и знаковых функций фирменных цветов, регламентированных существующей айдентикой бренда. Для решения проблемы обеспечения соответствия цветообразцов текстильных материалов цветовым показателям айдентики, раскрыты возможности применения специализированной к сфере текстиля системы группировки цветов по параметрам психологической равноконтрастной системы – атласа цветов, разработанного Всесоюзным центром развития ассортимента товаров легкой промышленности, моды и культуры одежды. Вследствие возможных проблем декодирования невербальной информации клиентами компании, установлены ограничения в применении вариантных приемов работы с цветом в ходе конфекционирования материалов для униформы: разработана схема цветокорректировки в пределах одного порога различения светлоты и насыщенности цвета, приближенно определяемого как ступень в расположении цветового тона на карте указанного атласа цветов. Для оптимизации поиска наиболее корректного решения при выборе из ряда альтернатив в случае итерационных возвратов и доработки проекта униформы в ходе реализации разработанного ранее алгоритма проектной деятельности, рассмотрены аспекты устранения цветового диссонанса: на примере классификации цветовых контрастов Й. Иттена показаны возможности практической реализации приема гармонизации композиционного решения путем усиления различных видов цветового контраста. Исходя из невербальных коммуникативных и знаковых функций цвета фирменной одежды, выявлена ведущая роль контраста цветового распространения в устранении дисгармонии колористического решения. Опираясь на результаты научных исследований в сфере цветоведения, рассмотрены возможности работы с контрастом форм в поиске силуэтного и конструктивного решения униформы во взаимосвязи с ее регламентированным цветовым решением.

Ключевые слова: айдентика; цветовой контраст; цветовая гармония; цветовая палитра; символика цвета; знаковость; идентификация

Павлова Светлана Владимировна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: 555svp@rambler.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1002897

Афанасьева Ирина Валерьевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Иностранных языков»
Кандидат педагогических наук
E-mail: irinka1783@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=585949

Аннотация. В статье рассматривается технология изготовления трансформируемой одежды для женщин, в частности, женской летней куртки. Женская одежда-трансформер пользуется сегодня большим спросом, т. к. она многофункциональна, экологична и удобна. Одну деталь костюма можно преобразовать в другую, что дает возможность создавать множество вариантов собственного наряда в разных стилевых решениях, создавать неповторимый образ и оставаться стильной в любой ситуации. Преобразование достигается за счет проектирования съемных и отстегивающихся деталей, и за счет использования разнообразных молний, кнопок, пуговиц, крючков, тесьмы, пряжек и прочее.

Покупатель, приобретая одну трансформируемую одежду, фактически, обретает несколько изделий схожих друг с другом по материалу и цветовому сочетанию, но различных по ассортименту и предназначению. Производитель же, разрабатывая и выпуская одежду на основе целого трансформируемого куска ткани, приобретает существенную выгоду за счет экономии материала, т. к. отходы используемого материала в данном случае почти отсутствуют.

В работе представлены три варианта цветных эскизов моделей. Авторами описана разработка технологии изготовления женской трансформируемой куртки, преобразующейся в жилет и брюки (Модель А), даются рекомендации по выбору основного и подкладочного материала (хлопчатобумажная ткань – ситец, клеевой материал, термоклеевой подкладочный материал), фурнитуры (тесьма-молния, швейные нитки, шнур, наконечники) и крою деталей. К тому же, дается нормативно-техническая документация, которая используется при изготовлении женской летней трансформируемой куртки.

Трансформируемое изделие всегда актуально за счет своей многообразности и срок его использования продлевается.

Ключевые слова: трансформируемая одежда; куртка-трансформер; женская одежда; технологическая документация; методы обработки; технологический процесс; детали трансформируемой куртки

Цогоев Игорь Харитонович
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Проректор
Кандидат экономических наук
E-mail: iniruyt@gmail.com

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru

Гетманцева Варвара Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: getmantseva@inbox.ru

Голованов Дмитрий Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Директор структурного подразделения университета
E-mail: iniruyt@gmail.com

Тюрин Игорь Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: iniruyt@gmail.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Ректор
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rector@rguk.ru

Аннотация. В статье приведены результаты исследования проводимости контактных дорожек, полученных из токопроводящей краски, содержащей графитовый порошок, нанесенных на текстильную подложку методом покрытия. Для исследования проводимости использован метод четырехточечной пробы. Исследование показало, что образцы со сложной геометрией поверхности обладают крайне нестабильными результатами. Установлено, что для проектирования «умной» одежды, включающей гибкие печатные платы, целесообразно использовать ткани полотняного переплетения, изготовленные из искусственных волокон. Проведено исследование изменения проводимости контактных дорожек в зависимости от количества стирок. При причине осыпаемости контактных дорожек из токопроводящих чернил, нанесенных методом покрытия, предложено дополнительно прокладывать швейных строчки из проводящих нитей для повышения срока эксплуатации гибкой печатной плати и повышения стабильности передачи сигнала. По итогам проведенного исследования предложены рекомендации по прокладке трассировок гибких печатных плат на текстильной основе. Рекомендовано нанесение токопроводящие чернила поверх нити, в случае необходимости достижения минимального сопротивления. При трафаретной печати контактных дорожек рекомендовано использование проводящих чернил с пониженной жесткостью в застывшем виде, для чего предложено использование термопластичного полиуретана в качестве пластификатора. Также предложено покрывать контактные дорожки изолирующими пластизольными чернилами во всех областях, не требующих емкостного считывания электрического сигнала. Полученные данные необходимы для формирования методики проектирования текстильных полотен, интегрирующих в структуре электропроводные элементы и разработки процесса трассировки – процедуры прокладки токоведущих дорожек при проектировании гибких печатных плат, внедряемых в конструкции «умной» одежды.

Ключевые слова: умная одежда; умные ткани; гибкие печатные платы; токопроводящая краска; проводимость

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Ректор
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rector@rguk.ru

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru

Гетманцева Варвара Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: getmantseva@inbox.ru

Тюрин Игорь Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: iniruyt@gmail.com

Аннотация. Работа посвящена изучению возможностей внедрения материалов с памятью формы собственной конфигурации в процесс проектирования инновационных швейных изделий, обладающих способностью к саморегуляции теплофизических характеристик пододежного пространства и, таким образом, достижению оптимальных показателей теплового баланса. В результате исследования материалов с памятью формы в процессе охлаждения нитей посредством тепловизионного анализа получены экспериментальные зависимости температур охлаждения проводов от времени остывания. В работе сформирован перечень характеристик для оценки деформационных свойств нитей с функцией памяти формы. Характеристики получены в результате изменения двух параметров: продольного размера нити (длины) и изменения запрограммированной конфигурации контура с функцией памяти формы при прохождении фазового превращения. Разработаны три вида конфигурации нитей с функцией памяти формы: нить, согнутую под прямым углом, для изучения релаксационных характеристик (жесткости); нить, в конфигурации «петельная структура». В результате исследования температуры на границе пододежного пространства «человек-одежда», установлена низкая вероятность достижения температур активации в диапазоне температур человеческого тела. В результате проведенного исследования температур на поверхности плечевых швейных изделий с утеплителем и без, установлено отрицательное влияние пакета материалов на температуру внешней границы пододежного пространства, и таким образом, на возможность достижения материалов с памятью формы температуры активации. С учетом высокой корреляционной связи между температурой активации и прибавками на свободу облегания, при которой достижение температуры активации возможно только при максимальном прилегании к телу человека, можно сделать вывод о потере тепла при проходе через пакет материала. Установлена необходимость проведения исследования температуры в пододежном пространстве в процессе динамического состояния человека. Исследование направлено на разработку одежды с повышенными эргономическими показателями, в том числе спортивного и повседневного назначения.

Ключевые слова: умная одежда; высокофункциональная одежда; одежда с функцией памяти формы; терморегулирующий текстиль; тепловой баланс; материалы с памятью формы; нитинол

Черунова Ирина Викторовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: i_sch@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=473558

Стенькина Мария Петровна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Аспирант
E-mail: s-akura@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=746163

Аннотация. Активное освоение регионов с холодным климатом, как в России, так и за рубежом, приводит к необходимости разработки мобильных конструкций одежды для защиты человека от пониженных температур. Под мобильностью понимается возможность оперативной смены функционального эффекта изделия в зависимости от потребностей пользователя. Авторами разработано и представлено новое теплозащитное снаряжение – трансформируемая куртка-спальный мешок с функцией терморегуляции. Конструктивное решение позволяет изменять зону локализации дополнительного обогрева с учетом физиологических особенностей человека в период сна и бодрствования. В статье представлено обоснование температурного режима тела человека, который не является постоянным на протяжении суток. Разработана концепция швейного изделия с мобильной терморегулируемой функцией и способ трансформации куртки в спальный мешок с учетом управляемой терморегуляции в различных условиях применения мобильного снаряжения. Предложено модельно-конструктивное решение куртки-спального мешка, в котором терморегулируемая часть конструкции представлена съемным жилетом с подогревом, способным трансформироваться в мобильные элементы конструкции изделия. Обогрев обеспечивается распределенными по поверхностями нагревательными нитями. Разработаны методы технологической обработки изделия, позволяющие реализовать способы трансформации и мобильное изменение тепловых зон нового снаряжения. Сформированы основные рекомендуемые материалы для изготовления нового изделия с учетом современных рыночных возможностей. Представлены современные производители терморегулируемой одежды с учетом возможности управления и изменения обогреваемой зоны в изделии. Модельное и техническое решение разработанного теплозащитного снаряжения с функцией трансформируемой терморегуляции зарегистрировано в Федеральном институте промышленной собственности. Статья является частью диссертационного исследования.

Ключевые слова: теплозащитное снаряжение; терморегуляция; микроклимат; проектирование; теплозащитная одежда; куртка; спальный мешок; трансформация; температура тела; технология швейных изделий

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. Монокомпозиция, способ декорирования плоскости рисунками, не имеющими раппортного повторения, часто используется в проектировании изделий.

Возможности применения монокомпозиции в костюме чрезвычайно широки – от самых простых решений в форме эмблемы, близкой по композиционной структуре монораппортным орнаментам, до сложных композиций, состоящих из значительного числа орнаментальных мотивов. В статье рассматриваются особенности проектирования костюма на основе системы мобильных элементов, таких как сложный швейно-конструкторский элемент в виде бантов.

Автор отмечает, что монораппорт в виде такой детали как бант регулирует соотношения форм, элементов, вводит определенный строй и порядок. Монокомпозиция банта в костюме – это чисто физическое или геометрическое соотношение красок, форм или элементов, при помощи которых можно создавать композиционный строй, создавать напряжение или разрушать всякую гармонию. Это первый шаг образования формы, это организующий момент воли художника. В каждом отдельном случае художник, меняя ритмические соотношения между частями, дает иное звучание, иной характер образа. В пределах определенной формы правильное решение акцента в виде банта помогает глазу охватить произведение в целом. В каждом случае путем различного ритмического расположения деталей в костюме мы получаем иное эмоциональное решение: то более спокойное «деловое», то острое, беспокойное или нарядное.

Ключевые слова: монораппортная композиция; мобильные элементы костюма; их взаимосвязь с формой; назначением: фактуру, цвет; материал

Мухина Мария Вадимовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук
E-mail: mariyamuhina@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-9219-349X
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=737294

Булганина Светлана Викторовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент кафедры «Инновационных технологий менеджмента»
Кандидат технических наук
E-mail: bulganina_sv@mininuniver.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-6809-1402
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=281843

Булганина Анастасия Евгеньевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: bulganina555@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0003-3300-9469
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1004486

Мухина Елизавета Сергеевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: ebagryanskaya@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-2225-7179
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1020009

Аннотация. В данной статье поднимается проблема формирования имиджа образовательных учреждений как необходимое условие повышения конкурентоспособности на рынке образовательных услуг. Сегодня, в условиях рыночной экономики, образовательные учреждения должны завоевывать статусное положение на рынке, так как привлечение талантливых учеников и успехи образовательного учреждения повышают его привлекательность для потребителей. Неотъемлемым атрибутом современного школьника является школьная форма, поэтому в статье рассматривается возможность повышения имиджа образовательного учреждения и его узнаваемости через разработку фирменного стиля школьного костюма. Для изучения поставленной проблемы было проведено социологическое исследование обучающихся разных школ г. Нижнего Новгорода, посредством опроса. Исследование было нацелено на выявление отношения учащихся к школьной форме и ее влияния на укрепление имиджа школы. В работе приведены результаты опроса школьников разного возраста. Полученные и обработанные результаты опроса легли в основу разработки рекомендаций по формированию стиля школьной формы, с опорой на мнение учащихся. Данные рекомендации будут способствовать разработке фирменного стиля школьного костюма, а также повышению узнаваемости образовательного учреждения, совершенствованию имиджевой политики организации и, соответственно, привлекательности для потребителей образовательных услуг.

Ключевые слова: рынок образовательных услуг; конкурентоспособность школ; фирменный стиль школьного костюма; имидж школы; опрос учеников; разработка рекомендаций по формированию стиля школьной формы

Петушкова Татьяна Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистр дизайна, аспирант
E-mail: tatyana_petushkova@yahoo.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rectormgudt@mail.ru

Аннотация. В статье проведен обзор литературы по развитию современного графического дизайна в русле коммуникативной парадигмы. На фоне общих вопросов развития современного графического дизайна фотография (светопись или техника рисования светом) рассматривается разными авторами как коммуникативное средство, как элемент зрительной информации, как «медийный визуальный объект» со сложной структурой и коммуникативным механизмом, как «вторичная дизайн-форма», синонимически отождествлённая с дизайн-формой вещи, как «семантическое окно», ограниченное ракурсом видения самого человека, границами печатного изображения или экрана, которое содержит в себе свою собственную смысловую реальность. Утверждается, что массовые фотографические коммуникации несут в себе гипнотизм реального объекта, подаваемого в рамках культурной парадигмы своего времени как социально сконструированную реальность в двух вариантах: сообщение «без кода» – буквальная демонстрация объекта и «закодированное послание», как художественный образ, создаваемый по определенным правилам. Показано, что современный рекламный дизайн выполняет идеологическую миссию в обществе и сегодня отмечается расширенный набор специфических функций в их смысловом выражении.

Ключевые слова: графический дизайн; зрительная информация; визуально-графическая коммуникация; рекламный дизайн; фотография; массовые фотографические приемы коммуникации; медийный визуальный объект; семантическое окно; художественный образ; композиционный анализ; модный бренд

Федорова Ираида Алексеевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Декан «Технолого-экономического» факультета
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: i5r5a577@yandex.ru

Аннотация. В статье автор затронул актуальную проблему изучения и сохранения национальных традиций в рукотворчестве, раскрывает особенности изготовления чувашского национального головного убора. В статье приведена кратная историческая справка о национальной одежде проживающего в Поволжье чувашского народа. Автор пишет, что формирование и развитие чувашского народного костюма происходило под влиянием многих факторов, и конечно же большое влияние оказали места, в котором проживали чуваши, перенимавшие многие мелочи и детали одежд ближайших соседей. Автор статьи пишет о том, что чувашская одежда во все времена отличалась своеобразием, хотя имела некоторые сходства отдельных элементов одежды других народностей, проживающих на средней Волге. Автор особо отмечает, что головные уборы чуваш – уникальное явление в национальной культуре. Необычные женские шапочки, украшенные вышивкой, бисером, монетами – одни из самых узнаваемых элементов чувашской одежды.

Автор подробно описала технологию изготовления чувашского головного убора тухъи в виде инструкционно-технологической карты. В карте представлены фотографии пошагового выполнения головного убора. Для изготовления тухъи автор предлагает использовать бисер красного или пурпурного, зеленого, желтого, белого цветов; монеты разной величины; нитки прочные (армированные) красного и белого цветов; специальные ручные иглы для бисероплетения, с маленьким ушком. В целях повышения производительности труда в процессе изготовления основы для тухъи рекомендуется использовать швейную машину.

Данная статья будет полезна для изучающих национальные традиции в декоративно-прикладном искусстве, и стремящимся сохранению накопленного годами опыта изготовления тухъи.

Ключевые слова: национальные традиции; рукотворчество; чувашская национальная одежда; головные уборы; девичий головной убор; тухъя; бисероплетение

Соснина Наталья Олеговна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: no_office@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=758281

Герасимова Юлия Львовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: jl-gerasimova@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=786369

Толмачёва Полина Алексеевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: polinalxx@yandex.ru

Аннотация. В статье проанализированы причины появления концепции оверсайз в моде, общественные изменения, определяющие основной дискурс концепции на разных этапах формирования, основные характеристики и признаки. Задача исследования – выделить социальные, культурные, психологические и экономические причины популярности концепции «оверсайз» в современном костюме.

В ходе исследования было выявлено, что по мере развития костюма, постепенно, последовательно развивается концепция оверсайз. Авторы выделяют основные периоды, которые являются ключевыми, и в которые признаки оверсайза проявляются наиболее заметно и интересно. Авторы отмечают, что принципы оверсайза наряду с другими, сыграли заметную роль в формировании новых принципов и подходов в формообразовании костюма ХХ века. Таким образом, в статье делается акцент на вопросы, связанные с качественным изменением формы костюма. Авторы выделяют ключевых, по их мнению, дизайнеров, в работе которых концепция оверсайз отразилась наиболее значимо и ярко.

Авторы также рассматривают исследуемое явление в тесной взаимосвязи с такими понятиями как концептуальный дизайн, коконинг, агендерная мода.

Одним из важных аспектов статьи является понятие комфорта, как одной из неотъемлемых характеристик одежды оверсайз: психологического, физиологического, эмоционального и т. д.

Исследование данной темы позволило авторам сделать вывод об актуальности и перспективности использования принципов оверсайза в проектировании современного костюма, больших возможностях работы в разных ассортиментных группах, в одежде различного назначения: от повседневной до нарядной, от лёгкого ассортимента до верхней одежды.

Ключевые слова: оверсайз; стиль; костюм; мода; большие размеры; комфорт; концептуальный дизайн; инновационное формообразование

Амиржанова Аина Шугаевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: aina71@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=568855

Флерко Екатерина Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный профессионально-педагогический университет»
Филиал в г. Омске, Омск, Россия
Магистрант
E-mail: ekaterinaflerko@yandex.ru

Аннотация. В представленной статье авторы рассматривают процесс дизайн-проектирования с перспектив как методологии дизайна, так и психологии. Процесс создания дизайн-продукта принято считать процессом личным, творческим и даже хаотическим, и потому не подлежащим систематизации. Хотя иногда это соответствует действительности, такая стереотипизация процесса дизайна как «непознаваемого» вредит, на наш взгляд, прежде всего с точки зрения образования дизайнеров. Если творческий процесс невозможно объяснить, ему, следовательно, невозможно и обучить. Подробное рассмотрение психологии и методологии процесса создания дизайнерского продукта (костюма в русском стиле) позволяют создать эффективные программы для обучения дизайнеров. Такой подход дает возможность начинающим дизайнерам получить общее представление о творческом процессе и в дальнейшем адаптировать его под свой уникальный стиль работы. Также авторы предприняли попытку произвести анализ сознательных и подсознательных этапов творческого процесса с целью получения наиболее целостной картины работы дизайнера. На основе проведенного анализа был составлен графический алгоритм процесса дизайн-проектирования, предусматривающий как осознанные действия дизайнера, так и психологические процессы, происходящие неосознанно, понимание которых необходимо для более эффективной работы дизайнера. Вместе с тем, по мнению авторов, предписанные алгоритмы действия не следует применять в строгой последовательности, так как часто бывает так, что подготовительный этап начинается не с выбора творческого источника, а с современной модели одежды, которую дизайнер преобразовывает для создания оригинального образа в русском стиле. Таким образом, авторы считают, что полученный алгоритм особенно актуален в качестве исходного материала для разработки программ профессионального образования дизайнеров.

Ключевые слова: образ; русский стиль; дизайн-продукт; модельер; декор; мышление; идея; проектирование; декор

Макарова Татьяна Львовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор искусствоведения, доцент
Член ВТОО «Союз художников России» и Международной ассоциации
изобразительных искусств – АИАП ЮНЕСКО (IAA UNESCO)
E-mail: 11suntm@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=622882
ResearchGate: https://www.researchgate.net/profile/Tatiana_Makarova2
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=24758853100

Архангельская Александра Михайловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант
E-mail: sasha.080197@mail.ru

Аннотация. В обществе уже давно сложился определенный образ, который присвоили представительницам женского пола: нежная, романтичная, женственная, мягкая. Но с каждым годом женщины все чаще используют в своих повседневных и вечерних нарядах элементы мужского гардероба. Таким образом, они отходят от стереотипного гендерного предрассудка о том, что женщина может выглядеть женственно не только в милых платьях и лёгких блузках.

В статье рассмотрено понятие маскулинности, определены цель и предмет исследования, дана краткая история становления моды на использование мужских предметов одежды женщинами. Составлен перечень наиболее популярной мужской одежды, которая теперь широко используется в женских образах, представлена краткая информация о каждом из них.

Также в статье рассмотрены маскулинные женские образы в рекламных кампаниях современных брендов парфюмерии за 2010–2019 гг. Среди брендов рассмотрены как всемирно известные парфюмерные бренды, так и именные бренды голливудских звезд и обычные масс-маркетовые бренды. Собранный материал проанализирован и скомпонован в таблицу. Выявлен и охарактеризован каждый из маскулинных женских образов. Определены приемы построения женского образа в рекламе парфюма в разные периоды времени, использование того или иного предмета мужского гардероба в образе и цветовая гамма.

Ключевые слова: маскулинность образа; женский образ; реклама парфюма; сила; мода; парфюмерия; знак; символ; предметы гардероба; одежда

Толмачева Галина Васильевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, Заслуженный работник культуры РФ, профессор
E-mail: Galina_dk@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=714204

Тимофеева Марина Рафаиловна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, профессор
E-mail: marina.marina.timofeeva@gmail.com

Толмачева Полина Алексеевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: polinalxx@yandex.ru

Чикина Екатерина Олеговна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: kate_chikina@mail.ru

Аннотация. В статье рассмотрены вопросы влияния эскапистского сознания на формирование трендов в моде. «Эстетический эскапизм» как новый термин и вид эскапизма. «Эстетическим» его называют потому, что «уход» от реальности осуществляется в сферу эстетических чувств искусства». Главная черта эстетического эскапизма – творческая самореализация. Эстетический вид эскапизма, как и физический, и психофизический является «бегством» от реальности, но в процессе эстетического, во-первых, рождается продукт, некий артефакт, который по цепочке затрагивает других деятелей искусства или обывателей, которые также стремятся к эскапистскому сознанию. Во-вторых, эстетический эскапизм в большинстве своем оказывает положительное влияние на личность человека, помогает в самореализации и раскрытии потенциала, рождает способность к исцелению своего Я. Мода, как механизм коммуникации, способна не только донести необходимую информацию, как управлять сознанием общества, но и сама испытывать влияние от эскапистских направлений. Моду, как и искусство в целом, можно отнести к области, напрямую связанной с эскапистским сознанием. Так как эскапизм – это явление универсальное, то и в контексте моды оно находит свое отражение. Новые стилистические течения в моде, появление модных ценностей, идущих в противовес существующим, вдохновение иконами стиля, предшествующими стилевыми направлениями и заимствование из кино, литературы и современного искусства – это все об эскапизме в моде. Самым ярким проявлением эскапистского сознания на стыке с модой являются субкультурные течения. Появление субкультур, прежде всего, связано с поиском идентичности индивида на этапе формирования его Я, то есть становления личности. Чаще всего, употребляется термин «молодежная субкультура», так как процесс поиска начинается в юном возрасте. В такие субкультуры объединяются люди со схожими идеями, ценностями и жизненными принципами, которые имеют не только психологический и социологический подтекст, но и заключают в себе ряд признаков и атрибутов, отличающих их внешне. К таковым можно отнести одежду, аксессуары, прическу, макияж, лексику, манеру поведения и стиль жизни в целом, а также музыкальные, литературные или кино предпочтения. Современная культура может сочетать в себе атрибуты разных субкультур, либо существовать обособленно, выгодно отличаясь при этом от массовой культуры, но во времена перенасыщенности масс-медиа границы обособленных субкультур стираются, тогда индивидуализм находится в особенной ценности. Можно считать, что эскапистские направления в моде неизбежны, поскольку мода постоянно возвращается, цитирует уже пережитые и известные элементы, в итоге сочетает одновременно разные стили, формы, детали. В процессе такой ностальгии появляется «нео-готика», «нео-панк», «нео-гранж» и это дает возможность проследить зависимость моды, модных трендов, и костюма, как конечного продукта, от эскапистских направлений, дающих новые возможности в проектировании костюма.

Ключевые слова: эскапистские направления; мода; искусство; тренды; молодежные субкультуры; хиппи; панк; хипстеры; костюм

Лапутина Марина Викторовна
ООО «ЧОБИ», Москва, Россия
Главный дизайнер
Кандидат технических наук
E-mail: m-laputina@mai.ru

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. Статья посвящена обзору некоторых способов художественного проектирования костюма из трикотажа на основе биологического объекта с заданными свойствами с использованием теории симметрии. Разработанный метод художественного проектирования трикотажных изделий использует бионические закономерности для создания на их основе современных трикотажных структур и форм костюма.

В настоящее время трикотаж занимает авангардистские позиции. Его движение – от комфорта и функциональности к одежде, которая служит самовыражению, выбирается под определенное настроение и покупается для того, чтобы проявить индивидуальность.

При создании фактур трикотажа сегодня активно используют биоформы. Ведущие трендбуки отличаются многообразием природных мотивов и необычной фактуры в трикотаже. Для поддержания конкурентоспособности необходимо создавать новые виды трикотажных переплетений и автоматизировать процессы их создания. Современный процесс проектирования изделий из трикотажа предлагает широкий спектр автоматизированных технологий. Одним из важнейших условий оптимального функционирования искусственной среды, а значит и костюма из трикотажа, является органическое единение ее с природной средой.

В результате был создан алгоритм создания костюма из трикотажа (метод аналогий) на основе биологического объекта.

В работе были использованы материалы диссертационного исследования на соискание степени кандидата технических наук, Лапутиной Марины Викторовны «Разработка методов художественного проектирования структуры трикотажного полотна и формы костюма на основе закономерностей бионики». Специальность 17.00.06 – «Техническая эстетика и дизайн».

Ключевые слова: фактурная подача трикотажа; рельеф поверхности трикотажного полотна в соответствии с бионическими объектами; их визуальные эффекты