Александр Павлов | Страница 3

Музалевская Юлия Евгеньевна
ФГОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна»
Россия, Санкт-Петербург
Кандидат искусствоведения, доцент
E-mail: muz-yuliya@yandex.ru

Аннотация. Автором представлен современный взгляд на поиски модельерами нового образа женщины послевоенного времени. Кристиан Диор и Коко Шанель по — разному представляли пути развития женского костюма, один искал будущее в образах прошлого, другая видела его принципиально новым. Авторский стиль Диора получил название «Нью Лук» и навсегда остался в истории моды ХХ века как символ десятилетия 1950-х годов. В своих моделях кутюрье использовал принцип ансамбля, его костюмы были тщательно продуманы и элегантны. Он предлагал жесткий формообразующий костюм, «диктующий» пропорции и линии силуэта. Главным правилом Шанель было создание удобных и функциональных моделей, которые смогут использоваться в различных жизненных ситуациях. Это оказалось более востребованным поскольку образ послевоенной женщины сильно изменился. Осваивая новые области деятельности, женщины стали более активными и независимыми. Поэтому практичная одежда оказалась востребованной большинством представительниц прекрасной половины. Взгляд Диора выразил позиции направления моды «от кутюр», Шанель, напротив, заложила основы будущего дизайна костюма. В начале ХХI века вновь идут поиски новых путей развития костюма, и тема снова обретает актуальность.

Ключевые слова: женский костюм; НьюЛук; вестиментарная мода; дизайн костюма; Габриэль Шанель; Кристиан Диор; источник вдохновения; поиск новых путей развития моды; принцип ансамбля в формировании костюма

Пеша Анастасия Владимировна
ФГБОУ ВО «Уральский государственный экономический университет», Россия, Екатеринбург
Доцент кафедры «Экономики труда и управления персоналом»
Кандидат экономических наук
E-mail: Myrabota2011@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=864622

Аннотация. В статье нами обозначена актуальность вопроса формирования корпоративной культуры организаций различных сфер бизнеса, как одного из глобальных мировых трендов в сфере управления людьми. Дано авторское определение корпоративной культуры организаций сферы обслуживания. Приведена аналитика статистических данных относительно конкурентности рынка услуг Российской Федерации и Свердловской области и обоснование необходимости применения организациями новых технологий поддержания и укрепления своей репутации. Количество организаций, предоставляющих платные услуги населению в России стабильно растет, ежегодный рост в среднем составляет 102% относительно предыдущего года, отмечаются также периоды спада роста, связанные с общей нестабильностью экономики и социально-политической ситуации. В статье показана взаимосвязь формирования фирменного стиля и культуры обслуживания. Представлены основные элементы, раскрыты показатели и индикаторы оценки культуры обслуживания, как ядра корпоративной культуры организации сферы обслуживания. Раскрыты элементы формирования фирменного стиля, включающего логотип, фирменную одежду, стиль обслуживания, товарный знак, фирменную атрибутику, цветовое и графическое решение и другие. Делается вывод о возможностях применения фирменного стиля в качестве одного из инструментов формирования и развития корпоративной культуры организации.

Ключевые слова: фирменный стиль; корпоративная культура; культура обслуживания; конкуренция; дресс-код; цветовое решение; брендбук; товарный знак; слоган; логотип; corporate ID

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина», Россия, Москва
Институт искусств, кафедра «Искусство костюма и моды»
Профессор
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Брусова Полина Алексеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина», Россия, Москва
Московский государственный университет дизайна и технологии
Магистрант
E-mail: purpleapol@gmail.com

Аннотация. Главной задачей, поставленной автором статьи является поиск основных тенденций в моде на будущий сезон, в частности в сегменте производства трикотажной одежды. Был проведен анализ трикотажных изделий в коллекциях ведущих домов моды на 2017 -2018 год. Основная перспектива производства — прямой силуэт, контрастная цветовая гамма с использованием чистых цветов, жаккард и интарсия, в ассортиментной группе прослеживается смешение спортивной и классической одежды. Доминирующий в одежде спортивный стиль объясняет возникновение моды на абстрактный и геометрический орнаменты. Последний перекликается с темой пиксельной графики, которая находит свои проявления в рекламе, веб-дизайне, современном живописном искусстве, фотографии, в стрит-арте, оформлениях интерьеров. Также мотивы пикселей можно найти в архитектурных сооружениях, играх для мобильных телефонов и, конечно же, в моде. В результате анализа были выявлены признаки для создания коллекций на новый сезон: спортивный стиль, геометрический орнамент, тема пиксельного орнамента, тема деконструктивизма, контрастный колорит, набивной рисунок. В статье приведены эскизы дипломной коллекции, построенной на данных показателях.

Ключевые слова: уличная мода; трикотаж; трикотажные изделия; тенденции; тренды; пиксельная графика; геометрический орнамент; спортивный стиль

Алимова Наталья Константиновна
ООО «Издательство «Мир науки», Россия, Москва
Генеральный директор
E-mail: alimova@mir-nauki.com

Уварова Юлия Николаевна
Музеи Московского Кремля, Россия, Москва
Методист первой категории
E-mail: jullia_uvarova@mail.ru

Аннотация. Статья посвящена ретроспективному анализу взаимоотношений российских императриц с таким непростым социальным явлением как мода. Во многих странах Европы в XVIII в. королевский или императорский дворы являлись средоточием актуальных тенденций костюма, мода рождалась в резиденции монарха. Он и его ближайшее окружение и становились образцами для подражания в одежде, аксессуарах, обуви и прическах, манере поведения, даже в танце и пластике движений. Следование такому образцу было способом выразить верноподданнические чувства. Парадный придворный костюм в основном следовал тенденциям моды и развивался в русле господствовавшего стиля искусства. Авторами на основе анализа исторических документов, научной литературы и богатого иллюстративного материала представлено отношение каждой российской императрицы к костюму, манера одеваться и влияние на моду.

Во второй части представлены императрицы XIX века — супруги российских императоров от Павла I до Николая II. Первая часть статьи, посвященную костюму императриц XVIII века — http://kostumologiya.ru/PDF/03KL116.pdf.

Статья оформлена в имагографическом формате, соотношение текста и иллюстративного материала примерно равноценно. Все портреты максимально атрибутированны и привязаны к месту их современной экспозиции.

Авторский вклад: текст Уварова Ю.Н., подбор иллюстративного материала Алимова Н.К.

Ключевые слова: история костюма; российские императрицы; царственные Пандоры

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина», Россия, Москва
Институт искусств, кафедра «Искусство костюма и моды»
Профессор
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Брусова Полина Алексеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина», Россия, Москва
Московский государственный университет дизайна и технологии
Магистрант
E-mail: purpleapol@gmail.com

Аннотация. В статье рассматривается тематика основных современных инновационных технологий в производстве трикотажа. Актуальность темы заключается в выявлении основных тенденций в сфере материаловедения, сшивания, создания пряж и их значимости для будущего одежды. Несмотря на то, что большинство потребителей ориентировано на покупку изделий из натуральных материалов, в современном мире материаловедения и химической промышленности основное внимание направлено на исследования и разработки искусственных материалов, обладающих мультифункциональностью. В них входят материалы с нанопокрытием, терморегулирующие, ароматизированные, с сорбционными свойствами, самовостонавливающиеся. В сфере сшивания упор идет на производство бесшовных изделий, а также на возможность сваривать синтетические материалы или соединять их специальными клеящими лентами. Тайваньская трикотажная фабрика Pai Lung прославилась созданием машины с технологией Float Plating, суть которой заключается в создании трикотажного полотна, имитирующего джинсовую ткань. Инновации в создании пряж составляют HEI-пряжа, способная обезболивать, останавливать кровь, заживлять ссадины, обеззараживать рану и убирать отёчность, пряжа из молока, схожая по качествам с хлопковой и пряжа из желатина, над укреплением которой ведутся работы.

Ключевые слова: инновационные материалы; материалы с нанопокрытиями; самовосстанавливающиеся полотна; бесшовные изделия; технология Float Plating; интарсии; HEI-пряжа; пряжа из молока; пряжа из желатина

Сичкарь Татьяна Валентиновна
АНО ВО «Российский новый университет», Россия, Москва
Доцент кафедры «Сервиса и бизнес-коммуникаций»
Кандидат технических наук
E-mail: Ditava1@mail.ru

Аннотация. Актуальность проектирования технологических процессов изготовления одежды на предприятиях сервиса заключается в совместном функционировании процесса оказания услуг и процесса производства. Автором проведен сравнительный анализ исходных данных для проектирования технологических процессов. Установлено, что промышленное производство одежды позволяет проводить анализ ассортимента одежды, его планирование и прогнозирование. Объем и структура услуг предприятия сервиса трудно прогнозируется во временном интервале и полностью зависит от спроса потребителей. Проведен анализ требований, предъявляемых к объекту проектирования технологических процессов при единичном и серийном производстве одежды на предприятиях сервиса. Рассмотрены две группы требований, предъявляемых к объекту, которые обусловливают два варианта выбора объекта проектирования технологических процессов. Сравнительный анализ показал, что проектирование технологического процесса изготовления одежды по индивидуальным заказам имеет более длительные временные рамки по сравнению с мелкосерийным производством. Это связано со средневзвешенной совокупностью конструкторских и технологических трудозатрат, а также включением дополнительных операции по временной сборке изделия к примерке и корректировке его после примерки. Очевиден тот факт, что увеличение временных и трудовых затрат в технологическом процессе отражаются на себестоимости готового изделия.

Ключевые слова: промышленное производство одежды; предприятие сервиса; индивидуальное производство одежды; мелкосерийное производство одежды; проектирование технологических процессов; объект проектирования; удовлетворение спроса потребителей; условное изделие; требований потребителя; примерка изделия

Чачина Татьяна Сергеевна
ГБПОУ «Колледж легкой промышленности», Россия, Москва
Преподаватель

Куликова Ксения Алексеевна
ГБПОУ «Колледж легкой промышленности», Россия, Москва
Студентка

Аннотация. В рейтинге популярной ежедневной одежды горожанок легкие, удобные «пуховики» на первом месте. Это удобно, тепло в любую погоду и легко двигаться. Однако верхняя одежда в большинстве своём однообразна, почти всегда бесформенна, бесцветна.

Если в городе оглянуться по сторонам, то мы увидим практически одинаково одетых девушек, женщин среднего возраста, и даже пожилых женщин. Поэтому автор поставил перед собой задачу что-то изменить в сложившейся ситуации, придумать, что-то совершенно новое, необычное.

Одежда — трансформер — вот что может разнообразить нашу серую, промозглую осень и зиму. Проект называется «Поиграем в ЛЕГО». Сегодня тепло — оденемся так, а завтра подует сильный ветер — закроемся с головы до ног. Девушки и молодые женщины будут в восторге от возможности выглядеть разнообразно и по погоде ежедневно, без больших материальных затрат. А там и женщины средних лет найдут преимущества в нашей одежде.

Идея проекта создать такие модели верхней одежды для зимнего и осенне-весеннего периода, которые будут актуальны при российском климате, оригинальны, удобны и обладать новыми свойствами.

Ключевые слова: верхняя одежда; пуховик

Уварова Юлия Николаевна
Музеи Московского Кремля, Россия, Москва
Методист первой категории
E-mail: jullia_uvarova@mail.ru

Аннотация. Статья описывает праздничный костюм русских царей и высшей знати XVII века. Подчеркивается, что гардероб русских царей был богат и разнообразен: он включал множество типов парадных и повседневных одежд, обуви, головных уборов, аксессуаров. Для изготовления царских одежд использовались дорогие иностранные ткани: венецианская парча – аксамит, двойной петельчатый аксамит, объярь червчата (парча ярко-алого цвета), испанское крежево и т.д. Автором отмечается многослойность костюма русской знати, одна одежда одевалась на другую, верхние носили, не застегивая, чтобы демонстрировать роскошные ткани и дорогую отделку. Большое внимание уделено праздничному костюму царя Алексея Михайловича, его гардероб был особенно разнообразным и роскошным. Автор описывает костюм русских царей и знати для разнообразных праздников, как религиозных, так и светских – приемы иностранных послов, пиры и т.д. Во время пасхальных церемоний русские монархи заменяли «жаркую» шубу однорядкой. Этот вид верхней одежды имел покрой шубы, но не подбивался мехом.

Во второй части статьи анализируется праздничный костюм российских цариц. Царицы тоже принаряжались для праздников, в их гардеробе значилось парадное одеяние государева чина – платно и богатые головные уборы. Как и одежды царя, платно царицы шили из дорогой яркой парчи или бархата, украшали кружевом, драгоценными пуговицами и меховой опушкой. Отмечается, что большое значение имел облик государя и его гостей во время парадного застолья. Необыкновенная роскошь и дороговизна заморских тканей и великолепных мехов делали их ценными и желанными подарками для членов царской семьи, и служилых людей. Автором приводятся примеры таких подарков царским детям, патриарху Филарету и людям из царского окружения.

В статье использован богатый исторический материал: «Путешествие антиохиского патриарха Макария в Москву в середине XVII века (1628-1631)» Алепского Павла, “Описание путешествия в Московию” Арсения архиепископа Элассонского, «Выходы государей царей и великих князей Михаила Федоровича, Алексея Михаиловича, Федора Алексеевича, всея Руси самодержцев», книги дворцовых разрядов.

Ключевые слова: гардероб русских царей; гардероб российской знати; аксамит; парча; кафтан; «Дворцовые разряды»; «Выходы царей»

Алимова Наталья Константиновна
ООО «Издательство «Мир науки», Россия, Москва
Генеральный директор
E-mail: alimova@mir-nauki.com

Уварова Юлия Николаевна
Музеи Московского Кремля, Россия, Москва
Методист первой категории
E-mail: jullia_uvarova@mail.ru

Аннотация. Статья посвящена ретроспективному анализу взаимоотношений российских императриц с таким непростым социальным явлением как мода. Во многих странах Европы в XVIII в. королевский или императорский дворы являлись средоточием актуальных тенденций костюма, мода рождалась в резиденции монарха. Он и его ближайшее окружение становились образцами для подражания в одежде, аксессуарах, обуви и прическах, манере поведения, даже в танце и пластике движений. Следование такому образцу было способом выразить верноподданнические чувства. Парадный придворный костюм в основном следовал тенденциям моды и развивался в русле господствовавшего стиля искусства. Авторами на основе анализа исторических документов, научной литературы и богатого иллюстративного материала представлено отношение каждой российской императрицы к костюму, манера одеваться и их влияние на моду.

В первой части представлены императрицы XVIII века – Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна и Екатерина II.

Статья оформлена в имагографическом формате, соотношение текста и иллюстративного материала примерно равноценно. Все портреты максимально атрибутированы и привязаны к месту их современной экспозиции.

Авторский вклад: текст Уварова Ю.Н., подбор иллюстративного материала Алимова Н.К.

Ключевые слова: Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна и Екатерина II, история костюма, российские императрицы, царственные Пандоры.

Кирсанов Константин Александрович
ФГБОУ ВПО «Государственный университет управления»
Россия, Москва Доктор экономических наук, профессор, научный консультант
E-mail: allprof@mail.ru

Алимова Наталья Константиновна
ООО «Издательство «Мир науки», Россия, Москва
Генеральный директор
E-mail: alimova@mir-nauki.com

Аннотация. Авторами рассматриваются проблемы экономической безопасности современной периодической печати на примере женских «глянцевых» изданий.

В статье кратко излагается история распространения женской периодики в мире и в России. Проведен сравнительный анализ тиражей и расценок на размещение рекламы на примере трех журналов Vogue, Elle и Marie Claire.

Авторы отмечают, что начало XXI века стало началом затяжного кризиса для издателей женского глянца. Связано это прежде всего с развитием Интернета и цифровых технологий.

Учитывая все выше изложенное можно сделать вывод о значительных угрозах экономической безопасности современным периодическим изданиям, в частности женским журналам. В первую очередь это падение доходов от продаж тиражей и рекламы, кроме того, нестабильный курс доллара приводит к увеличению себестоимости издания журнала. Доля доходов получаемых от сайтов журналов пока составляет мизерные проценты. Намеренное завышение тиражей, что подрывает репутацию издателей. Все это приводит к тому что проблемы повышения уровня экономической безопасности выходят для современно глянца на первый план.

Ключевые слова: женский журнал; глянцевые журналы; экономическая безопасность журнала; модное издание; Vogue; Elle и Marie Claire

(по материалам «Дворцовых разрядов» и «Выходов царей»)
Часть 1

Уварова Юлия Николаевна
Музеи Московского Кремля, Россия, Москва
Методист первой категории
E-mail: jullia_uvarova@mail.ru

Аннотация. Статья описывает праздничный костюм русских царей и высшей знати XVII века. Подчеркивается, что гардероб русских царей был богат и разнообразен: он включал множество типов парадных и повседневных одежд, обуви, головных уборов, аксессуаров. Для изготовления царских одежд использовались дорогие иностранные ткани: венецианская парча – аксамит, двойной петельчатый аксамит, объярь червчата (парча ярко-алого цвета), испанское крежево и т.д. Автором отмечается многослойность костюма русской знати, одна одежда одевалась на другую, верхние носили, не застегивая, чтобы демонстрировать роскошные ткани и дорогую отделку. Большое внимание уделено праздничному костюму царя Алексея Михайловича, его гардероб был особенно разнообразным и роскошным. Автор описывает костюм русских царей и знати для разнообразных праздников, как религиозных, так и светских – приемы иностранных послов, пиры и т.д.

Во второй части статьи анализируется праздничный костюм российских цариц. Царицы тоже принаряжались для праздников, в их гардеробе значилось парадное одеяние государева чина – платно и богатые головные уборы. Как и одежды царя, платно царицы шили из дорогой яркой парчи или бархата, украшали кружевом, драгоценными пуговицами и меховой опушкой. Отмечается, что большое значение имел облик государя и его гостей во время парадного застолья. Необыкновенная роскошь и дороговизна заморских тканей и великолепных мехов делали их ценными и желанными подарками для членов царской семьи, и служилых людей. Автором приводятся примеры таких подарков царским детям, патриарху Филарету и людям из царского окружения.

В статье использован богатый исторический материал: «Путешествие антиохиского патриарха Макария в Москву в середине XVII века (1628-1631)» Алепского Павла, “Описание путешествия в Московию” Арсения архиепископа Элассонского, «Выходы государей царей и великих князей Михаила Федоровича, Алексея Михаиловича, Федора Алексеевича, всея Руси самодержцев», книги дворцовых разрядов

Ключевые слова: гардероб русских царей; гардероб российской знати; аксамит; парча; кафтан; «Дворцовые разряды»; «Выходы царей»