Статьи | Страница 11

Макарова Татьяна Львовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор искусствоведения, доцент
Член ВТОО «Союз художников России» и Международной ассоциации
изобразительных искусств – АИАП ЮНЕСКО (IAA UNESCO)
E-mail: 11suntm@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=622882
ResearchGate: https://www.researchgate.net/profile/Tatiana_Makarova2
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=24758853100

Лакизенко Елизавета Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант
E-mail: tambria@mail.ru

Аннотация. «Цветок» – один из самых древних символов мимолетности и хрупкости бытия и совершенства, тесно связанный с циклом жизни и смерти. Образ цветка достаточно многогранен и встречается практически в каждой религии. Цветок – амбивалентный символ мужского и женского начала: в Европе пион и роза представляют собой мужские образы, а на Востоке – наоборот, женские. В Японии пион даже получил название «мужа» или «царя» среди цветов. В зависимости от вида цветка, его наделяют разными значениями и существует целый язык цветов. Согласно проведенному маркетинговому исследованию в рамках написания выпускной квалификационной работы по теме «Сказка как способ визуальной коммуникации в современном дизайне костюма», 106 (53 %) из 200 респондентов согласились с высказыванием, что знакомство с окружающим миром ребенок начинает со сказки. Таким образом, можно сделать вывод: знакомство с цветком как целостным образом мы начинаем в самом детстве. Дизайнеры ведущих домов моды нередко черпают свое вдохновение в сказочных образах, знакомых нам с самого детства и образ цветка не является исключением. Комплексный анализ иконического материала за одиннадцать лет с 2009–2019 гг. позволяет смело утверждать, что данный образ встречается на подиуме достаточно часто и не теряет своей актуальности уже многие годы. Начиная с 2009 года, образ цветка в моделях известных дизайнеров переживает масштабные изменения. Пастельные оттенки, легкие невесомые ткани, цветочные аппликации с 2017 по 2019 год вытесняются броскими и сочными сочетаниями, силуэтами и очертаниями, напоминающими экзотические цветы, а к 2020 году возвращается спокойная цветовая гамма, принты дополняют образ и делают его более узнаваемым.

Из 800 проанализированных фотографий, образ цветка читается в 60 % коллекций дизайнеров, что обусловлено неугасаемым интересом к представителям флоры, подчеркивающим женственность, нежность и невинность представителей прекрасного пола. Образ цветка, имея длительную историю, как в мифологии и религиях, так и в сказках, является излюбленным источником вдохновения для мировых дизайнеров.

Ключевые слова: дизайн; дизайн костюма; сказка; сказочные образы; образ цветка; цветок в дизайне; символ цветок; образ

Коринтели Анна Михайловна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Студент магистратуры
E-mail: hitarova2015@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1022944

Черунова Ирина Викторовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: i_sch@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=473558

Аннотация. В статье представлено новое решение защитной термостойкой мужской куртки с повышенным уровнем воздухообмена, с целью сохранения физиологического комфорта человека в условиях в условиях высокотемпературной среды. В работе приведена систематизации и анализ вариантов конструктивно-технологических решений моделей противотепловой одежды по принципу обеспечения вентилируемости пододежного пространства. Анализа конструктивных особенностей костюмов специального назначения для защиты от высоких температур показал, что наиболее распространенным элементом конструкции для вентиляции является щелевидное отверстие. Результаты патентных исследований показали, что конструктивные элементы вентиляции рекомендуется располагать в местах наименьшей вероятности повреждения поверхности одежды, но обеспечивающих свободный воздухообмен. На основе систематизации данных физиологических особенностей человека были определены наиболее рациональные участки вентиляции в одежде: кокетка спинки + задняя поверхность рукавов. Эффект вентиляции пододежного пространства одежды осуществляется за счет открывания вентиляционного отверстия в процессе динамического движения верхних конечностей: сгибание руки в локтевом суставе. На основе полученных данных установлена функциональная зависимость площади горизонтального сечения воздухозаборного отверстия между деталями рукава от угла наклона проектируемой линии членения задней нижней части рукава. Определена наибольшая площадь поперечного сечения вентиляционного отверстия при сгибании руки в локтевом суставе с учетом установленного эргономически допустимого угла наклона задней нижней части рукава. Установленные данные положены в основу разработки конструкции рукава новой вентиляционной конструкции термозащитной куртки. Экспериментально установлено, что предложенное инженерное решение куртки позволяет снизить температуру кожи человека в области переднего угла подмышечной впадины в среднем на 4,8 %, что подтверждает эффективность представленной разработки и дополнительные возможности для повышения эффективности применения специальной термостойкой одежды в системе защиты труда в условиях высоких температур.

Ключевые слова: термостойкая одежда; микроклимат; проектирование; технология швейных изделий; вентиляция; элементы конструкции; конструкция; воздухозаборный эффект

Гетманцева Варвара Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: getmantseva@inbox.ru
Mendeley: https://www.mendeley.com/authors/55155482100
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=540375

Гусева Марина Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: guseva_marina67@mail.ru
Mendeley: https://www.mendeley.com/authors/57197843104
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=829347

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: 2408elena@mail.ru
Mendeley: https://www.mendeley.com/authors/57200092170
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=259825

Горковенко Людмила
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Студент
E-mail: mila.anderst@gmail.com

Копылова Мария Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: mdkopylova@mail.ru

Рогожина Юлия Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: iulia3008@mail.ru

Аннотация. В статье рассмотрен процесс создания сценического костюма как многофакторное персонифицированное проектирование швейного изделия. К одежде для сцены предъявляют повышенные эстетические, психологические, социальные и функциональные требования. Женский сценический костюм должен подчеркивать особенности фигуры, придавать образу элегантность, соответствовать моде и стилю, показывать уязвимость натуры. Проведенный авторами на этапе технического задания анализ условий эксплуатации сценических швейных изделий показал приоритетность эстетики образа над гигиеническими показателями этой одежды. По результатам проведенного авторами мониторинга потребительских предпочтений установлено, что в артистической среде требования потребителей к антроподинамическому соответствию костюма взаимосвязаны с психофизическими показателями в иерархии свойств, подтверждено главенство требований соответствия изделий для сцены стилю и современному модному цветовому решению. Пространственная организация формы одежды для сцены определяется взаимосвязью между создающими ее материалами, зависит от их свойств и структуры. Исследованием подтверждено, что современные формоустойчивые синтетические материалы на основе неопренов обладают искомыми характеристиками, позволяющими обеспечить проектируемую сложную пространственную форму сценического костюма. По итогам исследования разработан костюм солистки группы Guru Groove Foundation Татьяны Шаманиной для выступления коллектива в концертном зале особого архитектурного решения. Апробация сценического костюма показала, что швейные изделия из инновационных формоустойчивых материалов обладают искомыми характеристиками, привлекательны по внешнему виду. Одежда из неопренов не требует особого ухода, цветовое покрытие устойчиво к воздействию внешней среды, мылам, химикатам, поэтому изделия будут востребованы в целевой группе потребителей.

Ключевые слова: персонифицированная одежда; сценический образ; пространственная форма; комплекс требований к изделию; модельная конструкция; проектирование изделия; дизайн

Колташова Людмила Юрьевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
E-mail: lusia987@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=965264

Алибекова Марият Исмаиловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Зав. кафедрой «Спецкомпозиции»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: mariyat-alibekova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=673297

Аннотация. Яркий, претенциозный стиль Ар Деко, появившийся в начале XX века в наши дни становится наиболее актуальным источником для вдохновения современных дизайнеров и художников. Интерес к этому стилю распространился на разные виды искусства и творчества: изобразительное искусство, декоративно-прикладное творчество, упаковку, убранство интерьеров, книжную графику, моду. Ар Деко привлекает своей роскошью и утонченностью, в нем гармонично сочетаются лаконичные простые силуэты одежды со сложными драпировками, геометрические линии с изысканными украшениями: вышивкой, аппликацией, декоративной отделкой.

В статье проведен анализ стилеобразующих факторов художественного стиля Ар Деко, с позиций исследования исторического костюма: анализа силуэтного решения, декоративного оформления, кроя, цветовой гаммы, орнаментальных решений и т. п.

Авторами представлен алгоритм исследования костюма стиля Ар Деко с целью поиска новых дизайнерских решений в проектировании современного нарядного образа. Предложенные методы обработки информации такие как: историческая реконструкция, историческая стилизация, историческая реминисценция, «метод эклектики», служат толчком в поиске новых неординарных художественных и конструкторских решений.

Ключевые слова: стиль Ар Деко; реконструкция; стилизация; эклектика; крой; силуэт; ассортимент

Нечаева Анна Сергеевна
ФГБОУ ВО «Алтайский государственный университет», Барнаул, Россия
Институт искусств и дизайна
Кафедра «Истории искусства, костюма и текстиля»
Старший преподаватель
Аспирант
E-mail: as_nechaeva@mail.ru

Аннотация. Орнамент является специфической знаковой системой, которая транслирует информацию о познавательном отношении человека к окружающему миру. Характерной особенностью орнамента является концентрированная семантическая специфическая форма выражения в тех случаях, когда передача смысла иными средствами не представляется возможной, что значительно осложняет исследование художественного образа. Одной из основных проблем в изучении орнамента является недостаточная разработанность теоретической базы исследования, что приводит к фрагментарным знаниям в этой области. Специфика орнаментального искусства является междисциплинарной проблемой гуманитарных наук. В исследовании предпринята попытка методологического обобщения и комплексного анализа научных подходов к изучению орнаментального искусства в современном гуманитарном знании. Работы ученых, освещавших проблему орнамента, классифицированы в относительно самостоятельные группы, что обусловило возможность проследить за развитием теоретической мысли на предмет исследования. Автором статьи проведена систематизация научных подходов и методов изучения орнамента в искусствоведении, культурологии, философии, истории, этнографии. Парадоксальность позиций современного научного гуманитарного знания в отношении типологических особенностей орнаментального искусства, первоосновы его образности и характера изобразительно-выразительных средств в значительной степени предопределена спецификой самого феномена, разнообразием его признаков и материального воплощения. Результаты предлагаемого исследования позволят углубить теоретическое осмысление специфики орнамента и разрешить существующие в данной области противоречия, а также послужат теоретической базой для последующей разработки методологических принципов его анализа и интерпретации. Они могут быть использованы в исследованиях проблемы орнамента в современном гуманитарном знании.

Ключевые слова: орнамент; методология; гуманитарные науки; искусствоведение; методологический подход; междисциплинарная взаимосвязь

Алексеева Елена Николаевна
ГБОУ ВО РК «Крымский инженерно-педагогический университет имени Февзи Якубова», Симферополь, Россия
Старший преподаватель
Кандидат искусствоведения
E-mail: voitenka@yandex.ru

Таран Игорь Валентинович
ГБОУ ВО РК «Крымский инженерно-педагогический университет имени Февзи Якубова», Симферополь, Россия
Старший преподаватель
E-mail: igortaran.66@mail.ru

Аннотация. В статье рассматривается значение костюма в живописном произведении, как важной части композиции современного портрета. Раскрывается роль и место одежды модели с позиции создания образа и его психологической составляющей. Основное внимание в работе авторы уделяют вопросам развития новых тенденций в жанре портрета региональной художественной школы Крыма. Выявляются особенности авторской интерпретации портрета и декоративные приёмы, использованные в решении работ современных крымских художников, а также обозначена трактовка художественных образов посредствам изобразительной выразительности костюма. В статье определяется, что ранее этот жанр в искусстве полуострова не получал должного развития, и на данном этапе прослеживается трансформация национальных традиций, усиливается декоративность и разнообразие техник исполнения. Авторами изучена проблема костюма, как важной детали, раскрывающей её характер и выполняющей текстообразующую, изобразительную и смысловые функции в художественной системе. Обозначено, что костюм программирует взаимосвязь внешнего и внутреннего мира между художником, моделью и зрителем. В результате исследования, авторы приходят к выводу, что ряд мастеров региональной школы уделяют большое внимание поискам новых живописных форм в портрете. В статье дан анализ творческих работ таких известных художников, как В. Шевчук, Н. Перова, О. Григорьева-Климова, а также рассмотрен опыт создания творческих работ (портретов) в национальных костюмах в рамках дисциплины «Декоративная живопись» студентами кафедры «Декоративное искусство» ГБОУ ВО РК «Крымского инженерно-педагогического университета имени Февзи Якубова».

Ключевые слова: декоративная живопись; портрет; колорит; образ; костюм; региональная художественная школа; модель

Гусева Марина Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: guseva_marina67@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=829347

Колташова Людмила Юрьевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Магистр
Доцент
E-mail: lusia987@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=965264

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=259825

Алибекова Марият Исмаиловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Зав. кафедрой «Спецкомпозиции»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: mariyat-alibekova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=673297

Аннотация. С доступностью ключевых инноваций в смежных отраслях (химической и машиностроении) ускорилось развитие меховой моды. Ранее, изделия из дорогой пушнины (соболь, норка, рысь, шиншилла) были востребованы лишь в аристократической и артистической среде, а для широкой потребительской аудитории предлагались одежда и головные уборы из пушно-мехового полуфабриката экономичной категории (овчина, каракуль, белка, сурок, крот, песец, лисица, морской зверь и др.). С разработкой новых химических красителей и технологического оборудования для стрижки волосяного покрова в производстве меховой одежды сформировалось новое направление – проектирование изделий из мехов-имитаторов, что способствовало доступности широкому кругу потребителей одежды с повышенными визуальными и тактическими характеристиками. В статье представлена характеристика современных технологий воздействия на структуру меха, позволяющих изменять природные свойства волосяного покрова – окрас, оптические и геометрическое характеристики, соотношение волосков различных категорий, фактуру. Изменением структуры кожевой ткани достигают новые физико-механические характеристики, приближенные к свойствам текстильных материалов. Одним из результатов внедрения новых технологий стало появление в начале ХХI века нового нетрадиционного ассортимента меховой одежды – платья, юбки, брюки, топы, блузы. Мех в изделиях комбинируют с различными материалами (шерсть, шелк, джинса, трикотаж, кожа, пластик). Инновационные технологии раскроя пушно-мехового полуфабриката позволяют получить сложные по фактуре поверхности, порой напоминающие мозаичные панно. Креативная меховая одежда становится доступной потребителям, а меховая мода приобретает тенденции ежегодной сменяемости моделей.

Статья посвящена анализу развития меховой моды последнего десятилетия. В результате исследования авторами выявлены преобладающие характеристики стилевого решения изделий, приоритетные виды меха в дизайнерских коллекциях, проанализированы инновации в отделке и тенденции сочетания в одежде материалов-компаньонов. В статье представлена разработанная авторами классификация меховых изделий по ассортиментным группам.

Ключевые слова: виды меха; волосяной покров; композиция; силуэтное решение; ассортимент; имитаторы

Черунова Ирина Викторовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: i_sch@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=473558

Стефанова Екатерина Борисовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Аспирант
E-mail: o.stefanova2012@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=746250

Ташпулатов Салих Шукурович
Ташкентский институт текстильной и лёгкой промышленности, Ташкент, Республика Узбекистан
Доктор технических наук, профессор
E-mail: ssht61@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=623960

Аннотация. Арктический климат неотрывно связан с низкими температурами, поэтому жизнедеятельность человека в нем обеспечивается свойствами защитной одежды. Авторами разработано новое специальное экспериментальное оборудование для исследования разрывных характеристик охлажденных текстильных материалов для специальной теплозащитной одежды. Представлен анализ исследований ученых, работающих в области теплозащитных свойств одежды и материалов, проведен патентный поиск. Обоснован ассортимент современных текстильных материалов верха для теплозащитной специальной одежды и проведены экспериментальные исследования на новом оборудовании для ряда материалов при низких температурных показателях в условиях циклического промерзания образцов для теплозащитной одежды. Установлена зависимость разрывных характеристик от волокнистого состава и поверхностной плотности в условиях фактического охлаждения для различных режимов циклического промерзания, из чего следует, что смесовые ткани наименее подвержены разрушению при заморозке, а впоследствии и к разрывным нагрузкам. Статья является частью диссертационного исследования.

Ключевые слова: теплозащитная одежда; разрывные характеристики; износостойкие показатели; свойства материалов; хладагенты; циклическое промерзание; технология швейных изделий

Котляревская Наталия Владимировна
ГБОУ ВО РК «Крымский университет культуры, искусств и туризма», Симферополь, Россия
Доцент кафедры «Дизайна»
Кандидат педагогических наук
E-mail: kotlarevskaya@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=813934

Красовская Наталья Ивановна
ГБОУ ВО РК «Крымский университет культуры, искусств и туризма», Симферополь, Россия
Старший преподаватель кафедры «Дизайна»
E-mail: natali.krasovskaya.00@mail.ru

Аннотация. Статья посвящена изучению творчества художников-иллюстраторов, чья деятельность связана с созданием fashion-иллюстрации для полиграфических изданий и домов мод. Особое внимание в исследовании уделяется значению графических средств и приёмов композиции, которые позволяют художникам воплощать различные образы, применяя графические материалы и цифровые технологии. Так же анализируется процесс подачи авторской графической техники и её значение для формирования «фирменного стиля» художника-иллюстратора.

В настоящее время индивидуальному стилю оформления художественных работ fashion-иллюстрации придается большое значение, при этом, самовыражением является именно графический рисунок. В статье представлен анализ структуры стилистических решений и графических средств, используемых художниками в процессе создания fashion-иллюстрации. Они изучаются в контексте развития моды, дизайна, авторского стиля и в целом, в сфере визуальной культуры.

Для формирования визуального восприятия графических средств fashion-иллюстрации были выбраны некоторые современные авторские работы, выполненные в разнообразных техниках. Описание авторских графических техник, применяемых в процессе создания fashion-иллюстраций, дает возможность задать ориентиры для совершенствования профессиональной подготовки дизайнеров одежды, а также способствует расширению границ их творческих изысканий.

Ключевые слова: авторская графика; линия; пятно; цвет; графические средства; художники-иллюстраторы; модель; дизайн одежды; иллюстрация

Добровольская Татьяна Александровна
ФГБОУ ВО «Юго-Западный государственный университет», Курск, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dobtatiana74@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=678326
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/V-4416-2018
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=8533012000

Аннотация. В статье освещаются аспекты, связанные с комплексным подходом к исследованию структурных характеристик материалов для изготовления изделий легкой промышленности и их влияния на качественные показатели продукции швейного производства. В работе приведено описание разработанной автором программы на языке программирования Delphi, позволяющей производить определение основных характеристик строения ткани (диаметр нитей основы и утка, линейное заполнение ткани по основе и утку, линейное наполнение ткни по основе и утку, поверхностное заполнение, объемное заполнение, заполнение по массе, поверхностная пористость, общая пористость, коэффициент связанности по основе и утку, объемная пористость). Работа программы состоит из нескольких этапов: задания исходных данных путем их ввода, либо выбора из соответствующих справочников; непосредственного расчета исследуемых показателей тканей; формирования базы данных материалов. Использование данного программного продукта позволит значительно ускорить процесс определения структурных характеристик материалов, систематизировано хранить информацию о различных видах тканей, формировать библиотеки с визуальным просмотром образцов, что в свою очередь позволить производить обоснованный подбор материалов при изготовлении одежды. Также в данной статье приведены результаты обработки данных полного факторного эксперимента, направленного на исследование влияния характеристик материалов, определенных с использованием прикладной программы, предложенной автором, на величину стягивания материала. Построение многофакторной математической модели в векторно-матричной форме осуществлялось с использованием инженерного математического программного обеспечения Mathcad. Предложенная автором в работе технология проведения математического моделирования позволяет прогнозировать показатели качества изделий легкой промышленности на этапах изготовления в зависимости от характеристик применяемых материалов и подбирать оптимальные заправочные параметры швейного оборудования.

Ключевые слова: структурные характеристики ткани; математическая модель; оценка свойств материалов; прикладная программа; автоматизированный расчет; показатели качества швейных изделий; швейное производство

Старовойтова Анастасия Александровна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Россия, Омск
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: styra.ru@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=442372

Фот Жанна Андреевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Россия, Омск
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: zhanna_fot@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=512789

Аннотация. В статье представлены результаты образовательного проекта для школьников старших классов. Дополнительное образование школьников играет одну из ключевых ролей в развитии и формировании личности, выборе профессиональной траектории обучения. В процессе занятий учащиеся развивают творческую и познавательную активность, имеют возможность реализовывать свои личностные качества, демонстрировать способности, невостребованные основным образованием. В Омском государственном техническом университете осуществляется поддержка проектов Научного общества учащихся «Политехническая академия». Целью конкурса является создание системы селекции и поддержки талантливых детей в рамках системы дополнительного образования школьников. Задачи конкурса включают, в том числе, позиционирование опорного университета как одного из региональных центров дополнительного образования и поддержки талантливых детей; формирование контингента мотивированных к поступлению абитуриентов с навыками проектной и предпринимательской деятельности; стимулирование сотрудников университета к участию в системе дополнительного образования школьников.

Одним из проектов, получившим поддержку, являлся творческий проект «Изучение и разработка техник декорирования авторских полотен и одежды с использование отходов швейного производства». Основная цель которого – формирование у обучающихся бережного отношения к природным ресурсам, развитие творческих способностей в процессе создания уникальных образцов авторских полотен и одежды из вторичного сырья.

В процессе обучения поставлены и решены задачи по освоению следующих техник, применяемых при изготовлении и декорировании полотен: мокрое войлоковаляние, вязание из полос тканей и трикотажа, введение дополнительных материалов в базовую структуру, перфорация, лоскутное шитье, аппликация.

По мнению авторов, проект способствовал формированию у молодого поколения новых принципов потребления, помог осознать, что проблема экологии имеет мировое значение и может решаться на всех уровнях. Поддержка подобных проектов для школьников является мощным средством развития гармоничной личности, ответственной за свои действия.

Ключевые слова: отходы швейного производства; рациональное использование; авторские полотна; техники декорирования; дополнительное образование; развитие личности; школьники старших классов

Петушкова Галина Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор кафедры «Дизайна костюма»
Доктор искусствоведения, Член союза дизайнеров России
E-mail: galina-petushkova@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=906201

Возьмилова Анна Александровна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант
E-mail: gewinn.design@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1025554

Аннотация. При проектировании детской одежды дизайнеры сталкиваются с задачей создания эстетически привлекательных моделей как для детей, так и для их родителей, либо старших родственников. Одним из самых верных способов создания коммерчески успешных коллекций является разработка раппортных принтов, актуальных к моменту поступления готовых изделий в продажу. Показано, что важным в определении предпочтений выбора является знание критериев идентификации личности дизайнера и целевой аудитории, а также цветового видения как психосемиотического когнитивного комплекса или психосемантического конструкта, содержащего весь спектр значений и личностных смыслов индивидуального сознания людей.

Цель статьи – сопоставить авторский дизайн раппортных принтов, разработанных для детской коллекции бренда «Outventure», под которым выпускают одежду в стиле outdoor, предназначенную для прогулок и свободного времяпровождения, для девочковой группы одежды, с теорией цикличности моды. Теория, разработанная в рамках докторской диссертации Г.И. Петушковой с 2004 г., внедрена в учебный процесс кафедры «Дизайн костюма» РГУ им. А.Н. Косыгина в виде базового учебника, что даёт возможность ежегодной апробации данных в курсовых и дипломных работах студентов и аспирантов. В предлагаемом варианте применен скрытый эксперимент, когда творчество не было запрограммировано теорией, а художник мог свободно следовать своей интуиции. Все модели с вышеупомянутыми принтами очень хорошо продавались в магазинах ООО «Спортмастер». Тем более ценно было проверить «алгеброй гармонию» и скорректировать методические установки в расчёте проектного цикла производства и покупательского спроса, а, заодно, ещё раз верифицировать положения теории.

Ключевые слова: дизайн детской одежды; методика создания коммерчески успешных раппортных принтов для детской одежды; раппортный принт; трендовый прогноз; цикличность моды; цифровое искусство; стилистический образ костюма; дизайнер костюма; дизайнер одежды; одежда; массовое производство одежды

Петушкова Татьяна Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистр дизайна, аспирант
E-mail: tatyana_petushkova@yahoo.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rectormgudt@mail.ru

Аннотация. Анализ современных исследований в рамках морфогенеза архитектурно-средового пространства показывает, что фрактальные структуры имеют широкое применение не только в естественной, но и в искусственной среде. В статье рассмотрена экспериментальная методика использования фрактальной геометрии как средства анализа рекламных обращений успешных модных брендов. Впервые теория фрактального анализа применяется к такому динамическому и малоисследованному объекту. Рассмотрена возможность использования метода структурированного шага к количественному определению гармоничности рекламных коммуникаций. Методологическим посылом являются положения архитектурной теории о связи золотой пропорции с линейными и нелинейными динамическими системами природы. Золотая пропорция понимается как соразмерная система кодовых единиц в линейном и угловом выражении, посредством которых осуществляется художественная коммуникация зрительного образа. Разработана методика исследования уровня фрактальной размерности на основе шкалы золотого сечения, включающей в себя линейные коэффициенты-модули и «золотые» угловые параметры А-ромба И. Шевелёва. Для цифрового измерения фотографических рекламных объектов применена традиционная методика обмерно-графического изучения исторических памятников. В качестве объекта исследования рассмотрен один из самых влиятельных французских Домов моды «Chanel». В результате количественного эксперимента установлено, что линейные и угловые параметры формата фотокадра, силуэта рекламируемого костюма, его конструктивно-декоративных линий и элементов фона показывают высокую степень фрактальной согласованности разномасштабных элементов. Они связаны единой пропорциональной зависимостью и составляют целостную гармоничную систему отношений, или геометрический код природного кодирования зрительных образов, что объясняет степень столь высокого эмоционального воздействие на зрителя.

Ключевые слова: фрактал; фрактальный анализ; геометрические фрактальные модели; метод структурированного шага; пропорции; золотое сечение; модный бренд

Булганина Светлана Викторовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент кафедры «Инновационных технологий менеджмента»
Кандидат технических наук
E-mail: bulganina_sv@mininuniver.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-6809-1402
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=281843

Мухина Мария Вадимовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук
E-mail: mariyamuhina@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-9219-349X
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=737294

Булганина Анастасия Евгеньевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: bulganina555@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0003-3300-9469
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=1004486

Мухина Елизавета Сергеевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: ebagryanskaya@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-2225-7179
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=1020009

Аннотация. В статье описан результат исследования проблемы конструирования одежды, востребованной потребителем на современном рынке товаров и услуг. Проблема современных швейных предприятий – создание конкурентоспособной продукции, соответствующей интересам потребителей. Одним из необходимых условий создания такого продукта является регулярное исследование мнения потребителей рынка одежды. Учет потребительских предпочтений при конструировании и моделировании одежды обеспечит хорошую продаваемость производителям швейных изделий. В работе выполнено маркетинговое исследование, направленное на изучение мнения респондентов о сегменте рынка одежды и предметов гардероба. Методом исследования являлся опрос потребителей рынка одежды. В работе приведены результаты анкетирования молодых людей г. Нижнего Новгорода. Опрос помог выявить запросы потребителей, их интересы, что позволило, на основе полученных ответов, составить портрет потенциального покупателя с полной его характеристикой и запросами. Составление портрета среднестатистического потребителя позволит стилистам и модельерам создавать одежду, отвечающую желаниям и запросам современного покупателя. Проведенное исследование позволило установить специфические характеристики, которые помогут производителем одежды определить тенденцию развития сегмента рынка одежды. Полученные и обработанные результаты опроса легли в основу разработки ориентиров для производителей одежды.

Ключевые слова: рынок одежды; производители швейных изделий; конструирование одежды; мнение потребителей; маркетинговое исследование; опрос; респонденты

Денисова Ольга Игоревна
ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет
промышленных технологий и дизайна», Санкт-Петербург, Россия
Доцент кафедры «Конструирования и технологии швейных изделий»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ipolgadenisova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=310313

Денисов Артем Руфимович
ФГБОУ ВО «Костромской государственный университет», Кострома, Россия
Заведующий кафедрой «Информатики и вычислительной техники»
Доктор технических наук, доцент
E-mail: iptema@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=682095

Аннотация. На основе созданной теоретической модели и алгоритма проектирования корпоративной униформы сформулированы задачи редизайна униформы и требования к обновленным изделиям. Обосновано, что успешность редизайна униформы определяется соответствием концепции проекта бизнес-целям компании и, согласно модели проектирования униформы, может быть оценена через критерии аналитики. Рассмотрены особенности различных существующих отечественных и зарубежных теоретических концепций проектирования и показана возможность их практического применения в решении задач редизайна корпоративной униформы. Проведен сравнительный анализ используемых в рамках каждой концептуальной методологии средств, приемов и способов проектирования изделий, позволивший выявить возможные проблемы в практической реализации каждого подхода с позиции соответствия концептуального решения бизнес-целям редизайна униформы. Установлено, что приемы коммерческого дизайна и аксиоморфологическая концепция позволяют сохранить и интерполировать достоинства существовавшего до рестайлинга фирменного стиля компании в будущее, предусматривая определенную степень консерватизма в работе над модернизацией облика сотрудников компании. Труднопрогнозируем маркетинговый эффект от реализации концепций функционализма, арт-дизайна, «эмоционального» дизайна и дизайна открытой формы, что связано с непредсказуемостью реакции как участников дресс-кода, так и потребителей услуг компании на обновление внешнего облика сотрудников. Помимо этого, те возможности, что открывает дизайн открытой формы, с одной стороны чреваты нарушением единообразия внешнего вида сотрудников, с другой стороны, позволяют предотвратить проблему проявления амбивалентности в ситуации гибкого дресс-кода. Для решения задачи обоснованного выбора наиболее эффективной концептуальной стратегии модернизации корпоративной униформы исходя из бизнес-целей рестайлинга компании предложен инструментарий в форме табличной модели. В качестве примера рассмотрен выбор концептуального подхода к редизайну униформы консалтинговой компании исходя из выдвинутых маркетинговых гипотез для оценки эффективности проекта.

Ключевые слова: дресс-код; концепция; редизайн; метод; модель проектирования; гипотеза; прогнозирование

Баевская Анастасия Евгеньевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Студент
E-mail: baevskayan@mail.ru

Першукевич Галина Викторовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Член союза Дизайнеров РФ, доцент
E-mail: gala_design@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=720720

Толмачёва Галина Васильевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, Заслуженный работник культуры РФ, профессор
E-mail: galina_dk@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=714204

Аннотация. Статья посвящена комплексному рассмотрению подросткового костюма как феномена, влияющего на развитие молодежной моды. Внимание уделено стилистике костюма подростка, которая заключает в себе личное восприятие и отношение к внешнему виду.

Авторы связывают актуальность темы с активизацией интереса дизайнеров к созданию молодежных образов при помощи «концептуальной» моды, а также отсутствием на рынке достаточного ассортимента одежды, переходного от детского костюма к взрослому.

Цель: выполнить анализ тенденций текущей подростковой моды как творческого источника для создания авторских моделей одежды.

Задачи: описать социальный портрет тинейджеров, уточнить функции подросткового костюма; выявить новые течения, влияющие на его эстетику; проанализировать предложения масс-маркета; определить возможные направления проектирования костюма.

Методы исследования: сравнение, анализ, визуальные исследования подростковых линий одежды масс-маркета, иллюстративного материала из интернет-источников; наблюдения за подростковой средой.

Результаты: выполнена обобщенная характеристика подростковой моды с точки зрения социологии, психологии, физиологии. Авторы касаются феномена субкультур и близких к теме понятий: символика в моде, культурный код, свобода, гендерное определение, понятие молодежной культуры.

В статье проведен подробный анализ стилистики, формообразования, цветового решения коллекций масс-маркета, исследованный материал проанализирован и систематизирован в схемах и таблицах.

Выводы: для подростковой моды необходима новая и концептуальная идея, отличающаяся от тех, которые транслируются в интернете. Заполнение рынка «нужной, повседневной, одинаковой» одеждой приводит к разочарованию покупателя и возникновению потребности в стилистически выразительных вещах.

Ключевые слова: подросток; стереотипность; протест; мода; дизайн костюма; проектирование; субкультурность

Сафина Людмила Александровна
ФГБОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Институт технологии легкой промышленности, моды и дизайна
Кафедра «Дизайн»
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: lsafina@mail.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=430470

Тухбатуллина Лейсан Марселевна
ФГБОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Институт технологии легкой промышленности, моды и дизайна
Кафедра «Дизайн»
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: tuleissan@mail.ru

Камалтдинова Фарида Адисовна
ФГБОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Институт технологии легкой промышленности, моды и дизайна
Кафедра «Дизайн»
Студент магистратуры 2 курс
E-mail: farida-kamaltdin@mail.ru

Аннотация. В статье приводятся данные маркетинговых исследований в области производства детской, подростковой и юношеской одежды. Выявлено несоответствие между производимой продукцией и существующими потребительскими ожиданиями. Раскрываются причины данного несоответствия и приводятся данные результатов собственного исследования по сегментированию потребительского рынка подростковой и молодежной одежды, включая описание каждой группы и рекомендации по выбору стилевых решений.

Ключевые слова: проектирование детской одежды; дизайн; адресное проектирование; концепция проектирования; целевая групп; подростковая одежда

Виноградова Анна Вячеславовна
ФГАОУ ВО «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого», Санкт-Петербург, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ann-vin@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-6039-429X
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=288484
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/H-8802-2018
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=57205391665
Google Академия: https://scholar.google.ru/citations?hl=ru&authuser=1&user=fBWt_7gAAAAJ&hl

Котоменкова Ольга Геннадьевна
ФГАОУ ВО «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого», Санкт-Петербург, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: kot-og@yandex.ru
РИНЦ: https://www.elibrary.ru/author_profile.asp?id=620741
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/AAF-5638-2019
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=57205389274
Google Академия: https://scholar.google.ru/citations?hl=ru&authuser=1&user=JrjiUnYAAAAJ

Аннотация. Шерстяные волокна подвергаются фальсификации в изделиях из-за их высокой стоимости и популярности у потребителей. Наиболее сложным является количественное определение волокнистого состава в материалах, изготовленных из смесей овечьей шерсти с шерстью более ценных и редких видов: кашемиром, ангорой, мохером, верблюжьей шерстью и т. п. Стандартные методы исследования основаны на применении микроскопии, однако наиболее применяемый в лабораториях метод световой микроскопии критикуется за его субъективности, и отсутствия данных оценки его прецизионности.

В статье представлены данные исследования по определению погрешности результатов, получаемых методом световой микроскопии, при определении массовой доли волокон в двухкомпонентных смесях овечьей шерсти с ангорой и с кашемиром. Авторами в результате эксперимента установлено, что достоверность определения массовой доли различных видов волокон шерсти в их смесях зависит от видового состава смеси и обусловлена прежде всего различиями или сходством в их строении. Применение метода оптической микроскопии с изучением образцов на просвет рекомендовано для образцов, состоящих из волокон овечьей шерсти в смесях с ангорой. Рекомендации основаны размером допустимого отклонения, равного 5 процентам, установленного техническим регламентом Таможенного союза «О безопасности изделий лёгкой промышленности» для волокнистого состава изделий из текстиля. Авторы предполагают, что приемлемыми будут результаты, полученные с помощью световой микроскопии, также для смесей овечьей шерсти с мохером, шерстью верблюда и животных, семейства лам. Однако для текстильных материалов и изделий из них, в состав которых входят волокна овечьей шерсти и кашемира данный метод не может быть рекомендован из-за значительной погрешности.

Ключевые слова: шерстяное волокно; кашемир; ангора; фальсификация; методы идентификации; оптическая микроскопия; световая микроскопия

Петушкова Галина Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор искусствоведения, профессор
E-mail: galina-petushkova@mail.ru

Курилина Наталия Сергеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Старший преподаватель, аспирант
E-mail: Kurilina.n.s@gmail.com

Аннотация. Экологичность – ведущий тренд в дизайне, это не просто модное течение, а современная парадигма проектной культуры, направленная на устойчивое развитие. Согласно исследованиям, феномен экологического проектирования имеет три равнозначных компонента: технологический, содержательный и эстетический.

Цель статьи – выявить архетип и факторы его формообразования в дизайне костюма, возникшие под влиянием экологической парадигмы в проектной культуре. Сформулировать определение экологического стиля и особенностей его морфологии.

В статье установлено, что экологическая парадигма способствовала формированию определенного визуального образа в модном костюме XXI века. В результате опроса студентов, обучающихся по направлению дизайн костюма и экспертов в данной области выявлены стилеобразующие черты экостиля:

• лаконичные образы, не перегруженные деталями;
• отсутствие деформирующих фигуру элементов;
• сдержанная цветовая гамма, с преобладанием светлых тонов;
• качественные, безопасные, преимущественно натуральные материалы;
• наличие грубых фактур (текстур), имитирующих ручное изготовление ткани;
• мотивы рисунков для оформления поверхности ткани – этнические, упрощенная геометрия, характерная для народного костюма, фитоморфные и зооморфные мотивы;
• обилие ручных работ, вышивок, плетений, также характерных для этнических костюмов.

В статье представлены методы сбора и обработки информации, применяемые в процессе исследования. Авторами изучен эстетический компонент экологического формообразования в дизайне костюма, морфология стиля: форма, конструктивные особенности, колористические и орнаментальные решения. На основе полученных данных выявлены концепции формообразования: естественности и индивидуальности. Дано рабочее определение экологического стиля в дизайне современного костюма, как стиля современной моды, стремящегося к обеспечению максимального физического, психологического и эстетического комфорта.

Ключевые слова: дизайн костюма; экологическая парадигма проектирования; экологический стиль; морфология стиля; стилеобразующие черты; формообразующий фактор; архетип

Тухбатуллина Лейсан Марселевна
ФБГОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: tuleissan@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=699780

Дзияудинова Тамара Магамедовна
ФБГОУ ВО «Казанский национальный исследовательский технологический университет», Казань, Россия
Магистрант
E-mail: tamaaara.dz@gmail.com

Аннотация. Ограничение двигательной возможности предполагает использование адаптивной одежды, которая способствует более комфортному пребыванию в ней лицам с ограниченными двигательными способностями.

В статье рассмотрены три группы инвалидности и даны рекомендации по созданию одежды для каждой из них. Выявлено, что представители первой и второй групп нуждаются в адаптивной одежде в большей степени: заболевания приводят к необходимости передвижения на инвалидных креслах или с помощью костылей, a также к потребности в специализированной одежде с дополнительными конструктивными членениями, трансформирующимися элементами или терморегулирующими вставками.

Авторы в статье выявляют факторы, вызывающие наибольшее неудобства: использование кресла-коляски; сидячее положение фигуры; обездвиженность нижних конечностей; активные движения верхней половиной тела; нарушения координации движений; слабая моторика рук; неспособность полностью контролировать координацию движений и мышечную силу. Даны рекомендации для дизайн-проектирования адаптивной одежды: использование эластичных и трикотажных материалов и вставок из них; использование высокого корсетного пояса, который поможет держать спину, способствует выравниванию осанки; проектирование одежды со сменными манжетами на предплечье во избежание быстрого износа. Конструктивные особенности включают в себя простые и легкие застежки (липучки, кнопки, магнитные застежки); – увеличить вход в брюки (расположить молнию наискосок); более широкие брючины и мягкие линии кроя.

Рекомендованные особенности дизайн-проектирования способствуют созданию адаптивной одежды для лиц с ограниченными двигательными способностями и позволяют снизить мышечную нагрузку, динамическую нагрузку на опорно-двигательный аппарат, избежать переохлаждения конечностей, более комфортно ощущать себя в период эксплуатации таких изделий.

Ключевые слова: адаптивная одежда; специализированная одежда; дизайн-проектирование; конструкция; люди с ограниченными двигательными возможностями; конструктивные особенности; инвалидность

Болдырева Леся Михайловна
ФГБОУ ВО «Армавирский государственный педагогический университет», Армавир, Россия
Ст. преподаватель
E-mail: lesenka27@mail.ru

Золотцева Любовь Викторовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: lvzolottseva@yandex.ru

Аннотация. В статье рассматриваются задачи нравственно-патриотического воспитания молодёжи на основе разработки рекомендаций по формированию гардероба одежды с использованием современных швейных изделий, спроектированных на основе исторических традиций казачества.

В последнее время региональные власти, а также педагогическая общественность ряда субъектов Российской Федерации и Южного Федерального округа уделяют особое внимание духовно-нравственной сфере развития молодого поколения. Практически все образовательные учреждения Кубанского края стали широко применять программы, дающие большие возможности для использования потенциала народной культуры в воспитании у детей любви к своей стране, городу, поселку, в привитии интереса к наследию предков. В настоящее время среди ученых наблюдается возникновение устойчивого интереса к исследованиям быта и традиций той или иной народности. Так, в южных регионах России действует непрерывная система казачьего образования, которая, начиная от детского сада и до ВУЗа, позволяет формировать у детей национальное самосознание. Изучение особенностей исторического прошлого южных регионов, в том числе традиций и обычаев, сегодня является достаточно актуальным и способствует развитию личности и активной гражданской позиции у молодого поколения.

Ключевые слова: образование; патриотизм; воспитательный потенциал культуры казачества; коллекция; традиции; концептуальные задачи подготовки педагогов

Котляревская Наталия Владимировна
ГБОУ ВО Республики Крым «Крымский университет культуры, искусств и туризма», Симферополь, Россия
Доцент кафедры «Дизайна»
Кандидат педагогических наук
E-mail: kotlarevskaya@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=813934

Аннотация. Статья посвящена вопросам влияния геймеризации на индустрию моды. Актуальность темы обусловлена растущим интересом к субкультуре геймеров как социокультурному феномену, который оказывает влияние на различные социальные институты, в том числе моду.

Обозначены признаки принадлежности к субкультуре геймеров и наиболее устойчивые визуальные знаковые комплексы, которые отличают данную субкультуру и поддерживаются современной индустрией моды. Определены основные компоненты виртуального костюма персонажей видеоигр, приведены визуальные примеры их образа и примеры коллекций моделей, выполненных молодыми дизайнерами в стилистике костюмов виртуальных персонажей. Также, в статье отражена роль виртуальных моделей костюма во взаимосвязи с реальным потребителем компьютерной игры.

Автор приходит к выводу, что влияние геймеризации на индустрию моды проявляется в таких тенденциях, как игровой подход к показам моделей, использование виртуальных моделей и виртуальных костюмов, новых технологий в изготовлении одежды, использование стилистики костюмов игровых персонажей и их внешнего вида при проектировании модных брендов.

Ключевые слова: мода; геймер; молодёжная субкультура; геймеризация; персонаж компьютерной видеоигры; виртуальная реальность; виртуальный костюм

Флерко Екатерина Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный профессионально-педагогический университет»
Филиал в г. Омске, Омск, Россия
Магистрант
E-mail: ekaterinaflerko@yandex.ru

Амиржанова Аина Шугаевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: aina71@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=568855

Аннотация. В данной статье авторы рассуждают о том, что повышенный интерес к русской традиции в различных сферах дизайна, связан с масштабными политическими и экономическими событиями, происходящими в мире. В связи с прочным положением, которую занимает Россия, интерес этот все более постоянен. По мнению многих исследователей, русский стиль проявил себя преимущественно в архитектуре и в декоративно-прикладном искусстве. В связи с этим, в представленной статье авторы, принимая во внимание существующие точки зрения, пытаются проанализировать роль и место русской традиции в современном дизайне. Одно из важных проявлений русской традиции принадлежит орнаменту. Как считают некоторые исследователи, орнамент, который создается в наши дни, не является больше произведением живого творчества определенного общества и определенных традиций. Поэтому, многие дизайнеры склоняются к тому, что использование этнических мотивов и элементов, в том числе орнамента, в современном дизайне допустимо, разумно и необходимо, т. к. орнамент является не только и не столько способом возрождения традиционной культуры, но и как рабочий инструмент, который необходим, чтобы вызвать у зрителя (или потребителя) нужные ассоциации. Также авторы анализируют точки зрения некоторых исследователей об использовании русских традиций в дизайне современной одежды в контексте других «национальных» стилей дизайна, например японского. Т. е. авторы статьи считают, что русские дизайнеры способны не повторять этот подход вслед за западными дизайнерами, а найти новое прочтение русского стиля через символику русской культуры, как сделали это с японской культурой дизайнеры Р. Кавакубо, Й. Ямомото и И. Мияке. По их мнению, эта попытка позволит подготовить базу для создания концептуальной модной школы, с ярко выраженной национальной поэтикой.

Ключевые слова: русский стиль; традиция; орнамент; графический дизайн; культура; образ; традиционный костюм; современный дизайн

Леонова Елена Владимировна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат технических наук
E-mail: elena-vlad.leon@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=732363

Калинина Лариса Николаевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: Kalininalarisan@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=805995

Аннотация. В статье обоснована необходимость разработки одежды для активного отдыха с целью оздоровления населения, а также обеспечения безопасности дорожного движения во время занятий активными видами деятельности, как уличный спорт, туризм, путешествия, семейный отдых и др. Формирование потребности в здоровом образе жизни является приоритетом государственной политики. Традиционно в бытовой одежде сигнальные элементы выполняли символическую или эстетическую функцию, а в настоящее время их необходимо систематически применять в бытовой одежде с целью повышения безопасности и комфортности повседневных элементов костюма. Изучено использование элементов светодизайна в повседневной, специальной, сценической одежде и коллекциях высокой моды. В данной работе предложены варианты моделей одежды, в которых в качестве элементов светодизайна используются светоотражающие материалы, а комфортное состояние человека обеспечивается за счет свойств применяемых материалов и элементов трансформации. Представлены эскизы и фото отшитых изделий, приведено их описание. В изделиях предложены следующие элементы трансформации: функциональный фигурный рельеф с застёжкой на потайную тесьму-молнию, отстегивание рукавов и капюшона, пристегивающиеся друг к другу куртка и брюки на тесьму-молнию, вентиляционные клапаны и др. Изделия изготовлены студентами технолого-экономического факультета Чувашского государственного педагогического университета им. И.Я. Яковлева в рамках преддипломных практик на базе швейных предприятий Чувашской Республики. Представлены результаты апробации некоторых опытных образцов изделий в реальных условиях эксплуатации в виде диаграмм. Динамика значений температуры поверхности тела и влажности пододежного воздуха отражает эффективность применения выбранных материалов и модельно-конструктивных особенностей изделий для заданных условий эксплуатации, что подтверждают комфортные теплоощущения человека в представленных изделиях.

Ключевые слова: одежда; спорт; активный отдых; безопасность дорожного движения; светодизайн; трансформация; разработка; комфорт

Голубчикова Анастасия Валентиновна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук
E-mail: nastya-goluba@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=299947

Коробцева Надежда Алексеевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: rrr-home@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-9895-6761

Мовшович Павел Михайлович
Доктор технических наук, профессор
E-mail: movshovich@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=591397

Аннотация. В статье рассматриваются вопросы, связанные с реабилитацией детей с ограниченными возможностями здоровья разных возрастных групп. Проводимые реабилитационные мероприятия и используемые технические средства направлены на улучшение качества жизни детей. Одним из эффективных инструментов являются текстильные средства реабилитации. В настоящее время отсутствует единый комплексный подход к проектированию таких изделий.

Авторами под текстильным средством реабилитации (ТекСР) понимается изделие, выполненное из текстильных материалов, используемое для реабилитации и адаптации людей с ограниченными возможностями здоровья.

В рамках решения задач по улучшению качества жизни детей с ограниченными возможностями авторами предложена концепция инклюзивного дизайна текстильных средств реабилитации, состоящая из пяти основных принципов. Первый – принцип реабилитационного дизайна, определяемый как область инклюзивного дизайна текстильных средств, направленных на решение задач реабилитации нарушенного состояний детей. Теоретическую основу реабилитационного дизайна составляет представление о том, что процесс реабилитации детей производится при помощи различных методов, включая технические средства, которые совместно с состоянием ребенка образует единую систему управления. В статье представлена схема взаимодействия трех составляющих состояния ребенка с текстильными средствами реабилитации, выполненная по модели адаптивной системы управления.

Принцип многофакторного функционирования текстильных средств реабилитации заключается в том, что разрабатываемые изделия имеют многосторонние связи с ребенком, между собой и другими средствами реабилитации.

Принцип взаимосвязанности с ключевыми дисциплинами обусловлен сложностью процесса реабилитации, который затрагивает различные области знаний.

Адаптивный принцип проектирования текстильных средств реабилитации заключается в возможности в процессе эксплуатации оперативно подстраивать изделия под изменяющиеся внешние условия и внутреннее состояние ребенка.

Принцип эффективности текстильных средствах реабилитации состоит в том, что разрабатываемые изделия должны оказывать положительное воздействие на состояние ребенка, способствуя повышению эффективности процесса реабилитации. Авторами разработан метод оценки эффективности текстильных средств реабилитации, состоящий из двух методик. В статье представлен его алгоритм.

Концепция инклюзивного дизайна текстильных средств реабилитации апробирована, разработаны конкретные изделия, на которые получены патента, проведена оценка эффективности этих изделий.

Ключевые слова: инклюзивный дизайн; дети с ограниченными возможностями здоровья; текстильные средства реабилитации; адаптивный принцип; эффективность; реабилитационный дизайн; адаптивная система управления

Денисова Ольга Игоревна
ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет промышленных
технологий и дизайна», Санкт-Петербург, Россия
Доцент кафедры «Конструирования и технологии швейных изделий»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ipolgadenisova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=310313

Аннотация. В статье рассмотрены полемизируемые аспекты отражения в дизайне корпоративной униформы идентифицирующих, коммуникативных и знаковых функций фирменных цветов, регламентированных существующей айдентикой бренда. Для решения проблемы обеспечения соответствия цветообразцов текстильных материалов цветовым показателям айдентики, раскрыты возможности применения специализированной к сфере текстиля системы группировки цветов по параметрам психологической равноконтрастной системы – атласа цветов, разработанного Всесоюзным центром развития ассортимента товаров легкой промышленности, моды и культуры одежды. Вследствие возможных проблем декодирования невербальной информации клиентами компании, установлены ограничения в применении вариантных приемов работы с цветом в ходе конфекционирования материалов для униформы: разработана схема цветокорректировки в пределах одного порога различения светлоты и насыщенности цвета, приближенно определяемого как ступень в расположении цветового тона на карте указанного атласа цветов. Для оптимизации поиска наиболее корректного решения при выборе из ряда альтернатив в случае итерационных возвратов и доработки проекта униформы в ходе реализации разработанного ранее алгоритма проектной деятельности, рассмотрены аспекты устранения цветового диссонанса: на примере классификации цветовых контрастов Й. Иттена показаны возможности практической реализации приема гармонизации композиционного решения путем усиления различных видов цветового контраста. Исходя из невербальных коммуникативных и знаковых функций цвета фирменной одежды, выявлена ведущая роль контраста цветового распространения в устранении дисгармонии колористического решения. Опираясь на результаты научных исследований в сфере цветоведения, рассмотрены возможности работы с контрастом форм в поиске силуэтного и конструктивного решения униформы во взаимосвязи с ее регламентированным цветовым решением.

Ключевые слова: айдентика; цветовой контраст; цветовая гармония; цветовая палитра; символика цвета; знаковость; идентификация

Павлова Светлана Владимировна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Инженерно-педагогических технологий»
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: 555svp@rambler.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1002897

Афанасьева Ирина Валерьевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Доцент кафедры «Иностранных языков»
Кандидат педагогических наук
E-mail: irinka1783@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=585949

Аннотация. В статье рассматривается технология изготовления трансформируемой одежды для женщин, в частности, женской летней куртки. Женская одежда-трансформер пользуется сегодня большим спросом, т. к. она многофункциональна, экологична и удобна. Одну деталь костюма можно преобразовать в другую, что дает возможность создавать множество вариантов собственного наряда в разных стилевых решениях, создавать неповторимый образ и оставаться стильной в любой ситуации. Преобразование достигается за счет проектирования съемных и отстегивающихся деталей, и за счет использования разнообразных молний, кнопок, пуговиц, крючков, тесьмы, пряжек и прочее.

Покупатель, приобретая одну трансформируемую одежду, фактически, обретает несколько изделий схожих друг с другом по материалу и цветовому сочетанию, но различных по ассортименту и предназначению. Производитель же, разрабатывая и выпуская одежду на основе целого трансформируемого куска ткани, приобретает существенную выгоду за счет экономии материала, т. к. отходы используемого материала в данном случае почти отсутствуют.

В работе представлены три варианта цветных эскизов моделей. Авторами описана разработка технологии изготовления женской трансформируемой куртки, преобразующейся в жилет и брюки (Модель А), даются рекомендации по выбору основного и подкладочного материала (хлопчатобумажная ткань – ситец, клеевой материал, термоклеевой подкладочный материал), фурнитуры (тесьма-молния, швейные нитки, шнур, наконечники) и крою деталей. К тому же, дается нормативно-техническая документация, которая используется при изготовлении женской летней трансформируемой куртки.

Трансформируемое изделие всегда актуально за счет своей многообразности и срок его использования продлевается.

Ключевые слова: трансформируемая одежда; куртка-трансформер; женская одежда; технологическая документация; методы обработки; технологический процесс; детали трансформируемой куртки

Цогоев Игорь Харитонович
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Проректор
Кандидат экономических наук
E-mail: iniruyt@gmail.com

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru

Гетманцева Варвара Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: getmantseva@inbox.ru

Голованов Дмитрий Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Директор структурного подразделения университета
E-mail: iniruyt@gmail.com

Тюрин Игорь Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: iniruyt@gmail.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Ректор
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rector@rguk.ru

Аннотация. В статье приведены результаты исследования проводимости контактных дорожек, полученных из токопроводящей краски, содержащей графитовый порошок, нанесенных на текстильную подложку методом покрытия. Для исследования проводимости использован метод четырехточечной пробы. Исследование показало, что образцы со сложной геометрией поверхности обладают крайне нестабильными результатами. Установлено, что для проектирования «умной» одежды, включающей гибкие печатные платы, целесообразно использовать ткани полотняного переплетения, изготовленные из искусственных волокон. Проведено исследование изменения проводимости контактных дорожек в зависимости от количества стирок. При причине осыпаемости контактных дорожек из токопроводящих чернил, нанесенных методом покрытия, предложено дополнительно прокладывать швейных строчки из проводящих нитей для повышения срока эксплуатации гибкой печатной плати и повышения стабильности передачи сигнала. По итогам проведенного исследования предложены рекомендации по прокладке трассировок гибких печатных плат на текстильной основе. Рекомендовано нанесение токопроводящие чернила поверх нити, в случае необходимости достижения минимального сопротивления. При трафаретной печати контактных дорожек рекомендовано использование проводящих чернил с пониженной жесткостью в застывшем виде, для чего предложено использование термопластичного полиуретана в качестве пластификатора. Также предложено покрывать контактные дорожки изолирующими пластизольными чернилами во всех областях, не требующих емкостного считывания электрического сигнала. Полученные данные необходимы для формирования методики проектирования текстильных полотен, интегрирующих в структуре электропроводные элементы и разработки процесса трассировки – процедуры прокладки токоведущих дорожек при проектировании гибких печатных плат, внедряемых в конструкции «умной» одежды.

Ключевые слова: умная одежда; умные ткани; гибкие печатные платы; токопроводящая краска; проводимость

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Ректор
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rector@rguk.ru

Андреева Елена Георгиевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: elenwise@mail.ru

Гетманцева Варвара Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: getmantseva@inbox.ru

Тюрин Игорь Николаевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Аспирант
E-mail: iniruyt@gmail.com

Аннотация. Работа посвящена изучению возможностей внедрения материалов с памятью формы собственной конфигурации в процесс проектирования инновационных швейных изделий, обладающих способностью к саморегуляции теплофизических характеристик пододежного пространства и, таким образом, достижению оптимальных показателей теплового баланса. В результате исследования материалов с памятью формы в процессе охлаждения нитей посредством тепловизионного анализа получены экспериментальные зависимости температур охлаждения проводов от времени остывания. В работе сформирован перечень характеристик для оценки деформационных свойств нитей с функцией памяти формы. Характеристики получены в результате изменения двух параметров: продольного размера нити (длины) и изменения запрограммированной конфигурации контура с функцией памяти формы при прохождении фазового превращения. Разработаны три вида конфигурации нитей с функцией памяти формы: нить, согнутую под прямым углом, для изучения релаксационных характеристик (жесткости); нить, в конфигурации «петельная структура». В результате исследования температуры на границе пододежного пространства «человек-одежда», установлена низкая вероятность достижения температур активации в диапазоне температур человеческого тела. В результате проведенного исследования температур на поверхности плечевых швейных изделий с утеплителем и без, установлено отрицательное влияние пакета материалов на температуру внешней границы пододежного пространства, и таким образом, на возможность достижения материалов с памятью формы температуры активации. С учетом высокой корреляционной связи между температурой активации и прибавками на свободу облегания, при которой достижение температуры активации возможно только при максимальном прилегании к телу человека, можно сделать вывод о потере тепла при проходе через пакет материала. Установлена необходимость проведения исследования температуры в пододежном пространстве в процессе динамического состояния человека. Исследование направлено на разработку одежды с повышенными эргономическими показателями, в том числе спортивного и повседневного назначения.

Ключевые слова: умная одежда; высокофункциональная одежда; одежда с функцией памяти формы; терморегулирующий текстиль; тепловой баланс; материалы с памятью формы; нитинол

Черунова Ирина Викторовна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: i_sch@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=473558

Стенькина Мария Петровна
ФГБОУ ВО «Донской государственный технический университет»
Институт сферы обслуживания и предпринимательства (филиал), Шахты, Россия
Аспирант
E-mail: s-akura@yandex.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=746163

Аннотация. Активное освоение регионов с холодным климатом, как в России, так и за рубежом, приводит к необходимости разработки мобильных конструкций одежды для защиты человека от пониженных температур. Под мобильностью понимается возможность оперативной смены функционального эффекта изделия в зависимости от потребностей пользователя. Авторами разработано и представлено новое теплозащитное снаряжение – трансформируемая куртка-спальный мешок с функцией терморегуляции. Конструктивное решение позволяет изменять зону локализации дополнительного обогрева с учетом физиологических особенностей человека в период сна и бодрствования. В статье представлено обоснование температурного режима тела человека, который не является постоянным на протяжении суток. Разработана концепция швейного изделия с мобильной терморегулируемой функцией и способ трансформации куртки в спальный мешок с учетом управляемой терморегуляции в различных условиях применения мобильного снаряжения. Предложено модельно-конструктивное решение куртки-спального мешка, в котором терморегулируемая часть конструкции представлена съемным жилетом с подогревом, способным трансформироваться в мобильные элементы конструкции изделия. Обогрев обеспечивается распределенными по поверхностями нагревательными нитями. Разработаны методы технологической обработки изделия, позволяющие реализовать способы трансформации и мобильное изменение тепловых зон нового снаряжения. Сформированы основные рекомендуемые материалы для изготовления нового изделия с учетом современных рыночных возможностей. Представлены современные производители терморегулируемой одежды с учетом возможности управления и изменения обогреваемой зоны в изделии. Модельное и техническое решение разработанного теплозащитного снаряжения с функцией трансформируемой терморегуляции зарегистрировано в Федеральном институте промышленной собственности. Статья является частью диссертационного исследования.

Ключевые слова: теплозащитное снаряжение; терморегуляция; микроклимат; проектирование; теплозащитная одежда; куртка; спальный мешок; трансформация; температура тела; технология швейных изделий

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. Монокомпозиция, способ декорирования плоскости рисунками, не имеющими раппортного повторения, часто используется в проектировании изделий.

Возможности применения монокомпозиции в костюме чрезвычайно широки – от самых простых решений в форме эмблемы, близкой по композиционной структуре монораппортным орнаментам, до сложных композиций, состоящих из значительного числа орнаментальных мотивов. В статье рассматриваются особенности проектирования костюма на основе системы мобильных элементов, таких как сложный швейно-конструкторский элемент в виде бантов.

Автор отмечает, что монораппорт в виде такой детали как бант регулирует соотношения форм, элементов, вводит определенный строй и порядок. Монокомпозиция банта в костюме – это чисто физическое или геометрическое соотношение красок, форм или элементов, при помощи которых можно создавать композиционный строй, создавать напряжение или разрушать всякую гармонию. Это первый шаг образования формы, это организующий момент воли художника. В каждом отдельном случае художник, меняя ритмические соотношения между частями, дает иное звучание, иной характер образа. В пределах определенной формы правильное решение акцента в виде банта помогает глазу охватить произведение в целом. В каждом случае путем различного ритмического расположения деталей в костюме мы получаем иное эмоциональное решение: то более спокойное «деловое», то острое, беспокойное или нарядное.

Ключевые слова: монораппортная композиция; мобильные элементы костюма; их взаимосвязь с формой; назначением: фактуру, цвет; материал

Мухина Мария Вадимовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук
E-mail: mariyamuhina@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-9219-349X
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=737294

Булганина Светлана Викторовна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Доцент кафедры «Инновационных технологий менеджмента»
Кандидат технических наук
E-mail: bulganina_sv@mininuniver.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0001-6809-1402
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=281843

Булганина Анастасия Евгеньевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: bulganina555@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0003-3300-9469
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1004486

Мухина Елизавета Сергеевна
ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К. Минина», Нижний Новгород, Россия
Студент
E-mail: ebagryanskaya@mail.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-2225-7179
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1020009

Аннотация. В данной статье поднимается проблема формирования имиджа образовательных учреждений как необходимое условие повышения конкурентоспособности на рынке образовательных услуг. Сегодня, в условиях рыночной экономики, образовательные учреждения должны завоевывать статусное положение на рынке, так как привлечение талантливых учеников и успехи образовательного учреждения повышают его привлекательность для потребителей. Неотъемлемым атрибутом современного школьника является школьная форма, поэтому в статье рассматривается возможность повышения имиджа образовательного учреждения и его узнаваемости через разработку фирменного стиля школьного костюма. Для изучения поставленной проблемы было проведено социологическое исследование обучающихся разных школ г. Нижнего Новгорода, посредством опроса. Исследование было нацелено на выявление отношения учащихся к школьной форме и ее влияния на укрепление имиджа школы. В работе приведены результаты опроса школьников разного возраста. Полученные и обработанные результаты опроса легли в основу разработки рекомендаций по формированию стиля школьной формы, с опорой на мнение учащихся. Данные рекомендации будут способствовать разработке фирменного стиля школьного костюма, а также повышению узнаваемости образовательного учреждения, совершенствованию имиджевой политики организации и, соответственно, привлекательности для потребителей образовательных услуг.

Ключевые слова: рынок образовательных услуг; конкурентоспособность школ; фирменный стиль школьного костюма; имидж школы; опрос учеников; разработка рекомендаций по формированию стиля школьной формы

Петушкова Татьяна Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистр дизайна, аспирант
E-mail: tatyana_petushkova@yahoo.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rectormgudt@mail.ru

Аннотация. В статье проведен обзор литературы по развитию современного графического дизайна в русле коммуникативной парадигмы. На фоне общих вопросов развития современного графического дизайна фотография (светопись или техника рисования светом) рассматривается разными авторами как коммуникативное средство, как элемент зрительной информации, как «медийный визуальный объект» со сложной структурой и коммуникативным механизмом, как «вторичная дизайн-форма», синонимически отождествлённая с дизайн-формой вещи, как «семантическое окно», ограниченное ракурсом видения самого человека, границами печатного изображения или экрана, которое содержит в себе свою собственную смысловую реальность. Утверждается, что массовые фотографические коммуникации несут в себе гипнотизм реального объекта, подаваемого в рамках культурной парадигмы своего времени как социально сконструированную реальность в двух вариантах: сообщение «без кода» – буквальная демонстрация объекта и «закодированное послание», как художественный образ, создаваемый по определенным правилам. Показано, что современный рекламный дизайн выполняет идеологическую миссию в обществе и сегодня отмечается расширенный набор специфических функций в их смысловом выражении.

Ключевые слова: графический дизайн; зрительная информация; визуально-графическая коммуникация; рекламный дизайн; фотография; массовые фотографические приемы коммуникации; медийный визуальный объект; семантическое окно; художественный образ; композиционный анализ; модный бренд

Федорова Ираида Алексеевна
ФГБОУ ВО «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева», Чебоксары, Россия
Декан «Технолого-экономического» факультета
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: i5r5a577@yandex.ru

Аннотация. В статье автор затронул актуальную проблему изучения и сохранения национальных традиций в рукотворчестве, раскрывает особенности изготовления чувашского национального головного убора. В статье приведена кратная историческая справка о национальной одежде проживающего в Поволжье чувашского народа. Автор пишет, что формирование и развитие чувашского народного костюма происходило под влиянием многих факторов, и конечно же большое влияние оказали места, в котором проживали чуваши, перенимавшие многие мелочи и детали одежд ближайших соседей. Автор статьи пишет о том, что чувашская одежда во все времена отличалась своеобразием, хотя имела некоторые сходства отдельных элементов одежды других народностей, проживающих на средней Волге. Автор особо отмечает, что головные уборы чуваш – уникальное явление в национальной культуре. Необычные женские шапочки, украшенные вышивкой, бисером, монетами – одни из самых узнаваемых элементов чувашской одежды.

Автор подробно описала технологию изготовления чувашского головного убора тухъи в виде инструкционно-технологической карты. В карте представлены фотографии пошагового выполнения головного убора. Для изготовления тухъи автор предлагает использовать бисер красного или пурпурного, зеленого, желтого, белого цветов; монеты разной величины; нитки прочные (армированные) красного и белого цветов; специальные ручные иглы для бисероплетения, с маленьким ушком. В целях повышения производительности труда в процессе изготовления основы для тухъи рекомендуется использовать швейную машину.

Данная статья будет полезна для изучающих национальные традиции в декоративно-прикладном искусстве, и стремящимся сохранению накопленного годами опыта изготовления тухъи.

Ключевые слова: национальные традиции; рукотворчество; чувашская национальная одежда; головные уборы; девичий головной убор; тухъя; бисероплетение

Соснина Наталья Олеговна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: no_office@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=758281

Герасимова Юлия Львовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент кафедры «Дизайна костюма»
Доцент
E-mail: jl-gerasimova@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=786369

Толмачёва Полина Алексеевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: polinalxx@yandex.ru

Аннотация. В статье проанализированы причины появления концепции оверсайз в моде, общественные изменения, определяющие основной дискурс концепции на разных этапах формирования, основные характеристики и признаки. Задача исследования – выделить социальные, культурные, психологические и экономические причины популярности концепции «оверсайз» в современном костюме.

В ходе исследования было выявлено, что по мере развития костюма, постепенно, последовательно развивается концепция оверсайз. Авторы выделяют основные периоды, которые являются ключевыми, и в которые признаки оверсайза проявляются наиболее заметно и интересно. Авторы отмечают, что принципы оверсайза наряду с другими, сыграли заметную роль в формировании новых принципов и подходов в формообразовании костюма ХХ века. Таким образом, в статье делается акцент на вопросы, связанные с качественным изменением формы костюма. Авторы выделяют ключевых, по их мнению, дизайнеров, в работе которых концепция оверсайз отразилась наиболее значимо и ярко.

Авторы также рассматривают исследуемое явление в тесной взаимосвязи с такими понятиями как концептуальный дизайн, коконинг, агендерная мода.

Одним из важных аспектов статьи является понятие комфорта, как одной из неотъемлемых характеристик одежды оверсайз: психологического, физиологического, эмоционального и т. д.

Исследование данной темы позволило авторам сделать вывод об актуальности и перспективности использования принципов оверсайза в проектировании современного костюма, больших возможностях работы в разных ассортиментных группах, в одежде различного назначения: от повседневной до нарядной, от лёгкого ассортимента до верхней одежды.

Ключевые слова: оверсайз; стиль; костюм; мода; большие размеры; комфорт; концептуальный дизайн; инновационное формообразование

Амиржанова Аина Шугаевна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: aina71@bk.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=568855

Флерко Екатерина Дмитриевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный профессионально-педагогический университет»
Филиал в г. Омске, Омск, Россия
Магистрант
E-mail: ekaterinaflerko@yandex.ru

Аннотация. В представленной статье авторы рассматривают процесс дизайн-проектирования с перспектив как методологии дизайна, так и психологии. Процесс создания дизайн-продукта принято считать процессом личным, творческим и даже хаотическим, и потому не подлежащим систематизации. Хотя иногда это соответствует действительности, такая стереотипизация процесса дизайна как «непознаваемого» вредит, на наш взгляд, прежде всего с точки зрения образования дизайнеров. Если творческий процесс невозможно объяснить, ему, следовательно, невозможно и обучить. Подробное рассмотрение психологии и методологии процесса создания дизайнерского продукта (костюма в русском стиле) позволяют создать эффективные программы для обучения дизайнеров. Такой подход дает возможность начинающим дизайнерам получить общее представление о творческом процессе и в дальнейшем адаптировать его под свой уникальный стиль работы. Также авторы предприняли попытку произвести анализ сознательных и подсознательных этапов творческого процесса с целью получения наиболее целостной картины работы дизайнера. На основе проведенного анализа был составлен графический алгоритм процесса дизайн-проектирования, предусматривающий как осознанные действия дизайнера, так и психологические процессы, происходящие неосознанно, понимание которых необходимо для более эффективной работы дизайнера. Вместе с тем, по мнению авторов, предписанные алгоритмы действия не следует применять в строгой последовательности, так как часто бывает так, что подготовительный этап начинается не с выбора творческого источника, а с современной модели одежды, которую дизайнер преобразовывает для создания оригинального образа в русском стиле. Таким образом, авторы считают, что полученный алгоритм особенно актуален в качестве исходного материала для разработки программ профессионального образования дизайнеров.

Ключевые слова: образ; русский стиль; дизайн-продукт; модельер; декор; мышление; идея; проектирование; декор

Макарова Татьяна Львовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Профессор
Доктор искусствоведения, доцент
Член ВТОО «Союз художников России» и Международной ассоциации
изобразительных искусств – АИАП ЮНЕСКО (IAA UNESCO)
E-mail: 11suntm@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=622882
ResearchGate: https://www.researchgate.net/profile/Tatiana_Makarova2
SCOPUS: http://www.scopus.com/authid/detail.url?authorId=24758853100

Архангельская Александра Михайловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Магистрант
E-mail: sasha.080197@mail.ru

Аннотация. В обществе уже давно сложился определенный образ, который присвоили представительницам женского пола: нежная, романтичная, женственная, мягкая. Но с каждым годом женщины все чаще используют в своих повседневных и вечерних нарядах элементы мужского гардероба. Таким образом, они отходят от стереотипного гендерного предрассудка о том, что женщина может выглядеть женственно не только в милых платьях и лёгких блузках.

В статье рассмотрено понятие маскулинности, определены цель и предмет исследования, дана краткая история становления моды на использование мужских предметов одежды женщинами. Составлен перечень наиболее популярной мужской одежды, которая теперь широко используется в женских образах, представлена краткая информация о каждом из них.

Также в статье рассмотрены маскулинные женские образы в рекламных кампаниях современных брендов парфюмерии за 2010–2019 гг. Среди брендов рассмотрены как всемирно известные парфюмерные бренды, так и именные бренды голливудских звезд и обычные масс-маркетовые бренды. Собранный материал проанализирован и скомпонован в таблицу. Выявлен и охарактеризован каждый из маскулинных женских образов. Определены приемы построения женского образа в рекламе парфюма в разные периоды времени, использование того или иного предмета мужского гардероба в образе и цветовая гамма.

Ключевые слова: маскулинность образа; женский образ; реклама парфюма; сила; мода; парфюмерия; знак; символ; предметы гардероба; одежда

Толмачева Галина Васильевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, Заслуженный работник культуры РФ, профессор
E-mail: Galina_dk@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=714204

Тимофеева Марина Рафаиловна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
Член союза Дизайнеров РФ, профессор
E-mail: marina.marina.timofeeva@gmail.com

Толмачева Полина Алексеевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: polinalxx@yandex.ru

Чикина Екатерина Олеговна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: kate_chikina@mail.ru

Аннотация. В статье рассмотрены вопросы влияния эскапистского сознания на формирование трендов в моде. «Эстетический эскапизм» как новый термин и вид эскапизма. «Эстетическим» его называют потому, что «уход» от реальности осуществляется в сферу эстетических чувств искусства». Главная черта эстетического эскапизма – творческая самореализация. Эстетический вид эскапизма, как и физический, и психофизический является «бегством» от реальности, но в процессе эстетического, во-первых, рождается продукт, некий артефакт, который по цепочке затрагивает других деятелей искусства или обывателей, которые также стремятся к эскапистскому сознанию. Во-вторых, эстетический эскапизм в большинстве своем оказывает положительное влияние на личность человека, помогает в самореализации и раскрытии потенциала, рождает способность к исцелению своего Я. Мода, как механизм коммуникации, способна не только донести необходимую информацию, как управлять сознанием общества, но и сама испытывать влияние от эскапистских направлений. Моду, как и искусство в целом, можно отнести к области, напрямую связанной с эскапистским сознанием. Так как эскапизм – это явление универсальное, то и в контексте моды оно находит свое отражение. Новые стилистические течения в моде, появление модных ценностей, идущих в противовес существующим, вдохновение иконами стиля, предшествующими стилевыми направлениями и заимствование из кино, литературы и современного искусства – это все об эскапизме в моде. Самым ярким проявлением эскапистского сознания на стыке с модой являются субкультурные течения. Появление субкультур, прежде всего, связано с поиском идентичности индивида на этапе формирования его Я, то есть становления личности. Чаще всего, употребляется термин «молодежная субкультура», так как процесс поиска начинается в юном возрасте. В такие субкультуры объединяются люди со схожими идеями, ценностями и жизненными принципами, которые имеют не только психологический и социологический подтекст, но и заключают в себе ряд признаков и атрибутов, отличающих их внешне. К таковым можно отнести одежду, аксессуары, прическу, макияж, лексику, манеру поведения и стиль жизни в целом, а также музыкальные, литературные или кино предпочтения. Современная культура может сочетать в себе атрибуты разных субкультур, либо существовать обособленно, выгодно отличаясь при этом от массовой культуры, но во времена перенасыщенности масс-медиа границы обособленных субкультур стираются, тогда индивидуализм находится в особенной ценности. Можно считать, что эскапистские направления в моде неизбежны, поскольку мода постоянно возвращается, цитирует уже пережитые и известные элементы, в итоге сочетает одновременно разные стили, формы, детали. В процессе такой ностальгии появляется «нео-готика», «нео-панк», «нео-гранж» и это дает возможность проследить зависимость моды, модных трендов, и костюма, как конечного продукта, от эскапистских направлений, дающих новые возможности в проектировании костюма.

Ключевые слова: эскапистские направления; мода; искусство; тренды; молодежные субкультуры; хиппи; панк; хипстеры; костюм

Лапутина Марина Викторовна
ООО «ЧОБИ», Москва, Россия
Главный дизайнер
Кандидат технических наук
E-mail: m-laputina@mai.ru

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. Статья посвящена обзору некоторых способов художественного проектирования костюма из трикотажа на основе биологического объекта с заданными свойствами с использованием теории симметрии. Разработанный метод художественного проектирования трикотажных изделий использует бионические закономерности для создания на их основе современных трикотажных структур и форм костюма.

В настоящее время трикотаж занимает авангардистские позиции. Его движение – от комфорта и функциональности к одежде, которая служит самовыражению, выбирается под определенное настроение и покупается для того, чтобы проявить индивидуальность.

При создании фактур трикотажа сегодня активно используют биоформы. Ведущие трендбуки отличаются многообразием природных мотивов и необычной фактуры в трикотаже. Для поддержания конкурентоспособности необходимо создавать новые виды трикотажных переплетений и автоматизировать процессы их создания. Современный процесс проектирования изделий из трикотажа предлагает широкий спектр автоматизированных технологий. Одним из важнейших условий оптимального функционирования искусственной среды, а значит и костюма из трикотажа, является органическое единение ее с природной средой.

В результате был создан алгоритм создания костюма из трикотажа (метод аналогий) на основе биологического объекта.

В работе были использованы материалы диссертационного исследования на соискание степени кандидата технических наук, Лапутиной Марины Викторовны «Разработка методов художественного проектирования структуры трикотажного полотна и формы костюма на основе закономерностей бионики». Специальность 17.00.06 – «Техническая эстетика и дизайн».

Ключевые слова: фактурная подача трикотажа; рельеф поверхности трикотажного полотна в соответствии с бионическими объектами; их визуальные эффекты

Олещенко Елена Александровна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: elenaoleschenko@gmail.com

Тимофеева Марина Рафаиловна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
E-mail: marina.marina.timofeeva@gmail.com
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=719780

Аннотация. В статье представлены результаты исследования доминирующих нарративов в культуре, и конкретно моде, первых двух десятилетий ХХI века. Сформулированы и проанализированы нарративы, которые вылились в процессы формирования новой реальности, влияющие на всю индустрию.

Авторами проводится сравнительная характеристика эпохи 2020 (так образно в статье называется начало XXI века) с началом XX века, которая заключается в том, что оба периода связаны с революциями и мега-поворотами в науке и культуре, которые повлияли на их развитие. Сегодня действительность с её смыслами заменяется знаниям о ней и умением рассказать и преподнести происходящие процессы. Это приводит к выводам, что реальность не является стабильным и устойчивым фактом, а конструируется и описывается с помощью сознания и языка.

В результате проведенного исследования в статье сформулированы ключевые нарративы в сфере моды, проведен анализ соответствия fashion-проектов контексту доминирующих нарративов современности. Теоретическая и прикладная значимость работы заключаются в том, что исследование создаёт модель ценности культурных смыслов для реализации коммерческих проектов, будь то событийный модный проект или коллекция. Представленная концептуальная модель является авторской, имеет ресурс междисциплинарности, формирует новые системы сбора и распространения информации в условиях виртуализации и новых принципов взаимодействия со старыми системами. Именно виртуализация оказала значительное влияние на описанные процессы. Актуальность исследования подтверждена внедренным и реализованным культурно-образовательным проектом «LongFashionWeekend» и созданием авторской коллекции «Reformation 19_20».

Ключевые слова: нарратив; мода; индустрия моды; авторская коллекция; культурно-образовательный проект; визуальная культура; культурные смыслы; эпоха 2020; цифровая революция; инклюзивность; субкультурность; виртуализация

Толмачева Галина Васильевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Профессор
E-mail: Galina_dk@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=714204

Амиржанова Аина Шугаевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук, доцент
E-mail: ina71@bk.ru

Толмачева Полина Алексеевна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: polinalxx@yandex.ru

Рожман Анастасия Михайловна
ФГБУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Магистрант
E-mail: rozhman88@gmail.com

Аннотация. В статье рассматриваются вопросы формирования отдельного сегмента модной индустрии – одежды для людей с нестандартными объёмами фигуры, получившим наименование «plus-size», в связи с этим и история стандартизации размерных признаков одежды. В последние годы термин plus-size постоянно на слуху у всех, кто интересуется миром моды. Одежда plus-size является крупнейшим из специализированных сегментов рынка одежды, призванном удовлетворить потребности покупательниц с «нестандартной» фигурой. Термин plus-size не является строго научным, на практике этот термин используется для обозначения любого размера, который проблематично найти в магазинах определенной категории. История одежды plus-size началась сравнительно недавно, приблизительно в то же время, когда появилась одежда pret-a-porte – в первые десятилетия двадцатого века. Появление фиксированных единиц длины дало новый импульс к применению математических теорий в создании конструкций одежды. В начале XIX века активно издаются книги по портновскому искусству, появляются первые системы конструирования одежды в современном понимании этого термина. Первые упоминания о специальной одежде для полных можно найти на страницах отраслевых журналов и газет индустрии моды. В таких изданиях, создаваемых профессионалами мира моды для своих коллег, производители и продавцы одежды свободно обменивались мнениями об этой специфичной категории клиентов. Одним из первых, кто заявил о необходимости особой системы размеров для полных был Альберт Малсин, со временем он делает вывод, что одежду для полных женщин практически невозможно производить, используя общепринятые способы конструирования и градации лекал. Чтобы решить эту проблему, он создает собственную трехчастную систему размеров, призванную помочь создавать более точные лекала на разнообразные фигуры. Обсуждая одежду для полных в наше время, неизбежно встают вопросы о том, как женщинам, имеющим корпулентные формы, следует одеваться и как одежда визуально и не только, преобразовывает женское тело.

Ключевые слова: модная индустрия; сегмент одежды plus-size; история стандартизации размеров одежды

Докучаева Ольга Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство)», Москва, Россия
Институт искусств
Кафедра «Искусство костюма и моды»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: dokuchaeva_oi@mail.ru

Аннотация. В статье рассматривается роль и место орнаментов в виде текстильных клеток в системе современной моды. Внимание акцентируется на развитие темы «клетка» не только в тканях, но и в трикотаже. В рамках данной проблематики трикотаж является важным средством выразительности моды и новаторских решений художника-модельера. Образно-художественное решение орнаментальных клеток в трикотаже может стать основой концепцией коллекции и относится к основным задачам дизайнера.

В статье проводится краткий обзор существующих классических примеров шотландской клетки как в тканях, так и в трикотажных полотнах и изделиях, что предполагает систематизацию последних. Значительное место в статье уделяется вопросам принципов проектирования клетки в трикотаже, как с позиций композиционного построения, так и возможностей использования соответствующих видов сырья, оборудования и структур переплетений.

В ходе исследования было выявлено, что орнаментальные клетки по мере развития костюма, усложняются и с точки зрения технологий, материалов и с точки зрения связей с костюмом. Примеры, представленные в статье, демонстрируют новые качества и возможности клетки в костюме: использование нескольких видов клеток в одном образе; различный ритмический строй внутри клетки (сбитая клетка), наложение одного масштаба клетки на другой, не говоря о различной цветовой гамме и т. п. Все эти приемы позволяют существенно влиять и менять стилистику костюма в зависимости от назначения.

Ключевые слова: клетка; клетчатые ткани; трикотажные полотна в клетку; Тартан; БЛЭК УОТЧ; Black Watch; BURBERRY; Royal Stewart; Роял Стюарт; гленчек «Принц Уэльский»; гленчек «Собачий зуб» (Dog tooth); гленчек «Пепита»; мадрасская клетка

Холоднова Елена Владимировна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ev-xolodnova@yandex.ru

Галкин Андрей Владимирович
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Аспирант
E-mail: galkin@softstitch.ru

Чаленко Елена Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ele-ela@yandex.ru

Кирсанова Елена Александровна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: oimgudt@yandex.ru

Аннотация. В статье приведены результаты систематизации вспомогательных прокладочных материалов, применяемых для выполнения ручной и машинной вышивки на бытовом и промышленном оборудовании, такие как: удаляемые в процессе работы стабилизаторы, дублирующие материалы, клеи и материалы, создающие различные эффекты. Дана характеристика основных свойств вышеперечисленных материалов. Так, все разнообразие удаляемых стабилизаторов предназначено для фиксации растяжимых материалов, как во время выполнения, так и по окончании процесса вышивания; дублирующие материалы используют для придания формоустойчивости вышитым деталям; создающие эффект материалы применяются для создания дополнительных декоративных или маскирующих эффектов; все виды клеев используются для соединении неклеевых прокладочных материалов с основным материалом.

Перечислены и подробно описаны основные виды дефектов, образующихся при выполнении машинной вышивки, и дан анализ причин, вызывающих их возникновение. К основным видам дефектов относятся: стянутость материала, возникающая в результате некачественной заправки материала в пяльцы и его способности растягиваться под действием нагрузки; смещение элементов вышивки относительно запланированного положения, связанное с нарушением работы программы вышивальной машины; повреждения проколами иглы, приводящие к выпадению элементов вышивки из обрабатываемой детали; объемная деформация (коробление поверхности детали) из-за недостаточного натяжения основного материала при выполнении вышивки; провалы стежков в рыхлых и ворсистых материалах, таких как бархат, трикотаж, махровые ткани и др.

Авторами рассмотрены особенности применения стабилизаторов для вышивки. Разработаны практические рекомендации по использованию различных вспомогательных материалов при выполнении машинной вышивки на бытовом и автоматизированном оборудовании.

Ключевые слова: удаляемые стабилизаторы; дублерины; материалы для создания эффектов; клеи для скрепления слоёв материалов при вышивке; вспомогательные материалы; фоамираны; пуффы; флизелины; водорастворимые стабилизаторы; дублирующие материалы; дефекты машинной вышивки; швейное изделие

Петушкова Татьяна Анатольевна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Магистр
Член союза дизайнеров России
E-mail: tatyana_petushkova@yahoo.com

Белгородский Валерий Савельевич
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Ректор
Доктор социологических наук, профессор
E-mail: rectormgudt@mail.ru

Аннотация. В статье показана возможность применения фрактальной методологии к анализу визуально-графических коммуникаций модных брендов (ВГК МБ) в их рекламном дискурсе. Показано, что современный костюм является социально-психологической и образной характеристикой человека, которая отражена в знаково-символической системе ВГК МБ. Это позволяет рассматривать его как интерактивный акт, реализованный в знаке и показывающий социальные и индивидуально-личностные качеств человека, его статусное положение, темперамент, склад характера, эстетические, этические и мировоззренческие ориентиры. В этом плане ВГК современных модных брендов представляет собой философско-культурологическую модель концептуально-образной системы, с её иллокутивной, аксиологической и коннотативной функциями, а задача рекламы – выразить эту специфику в ярких графических образах.

Впервые теория фрактального анализа применяется к такому динамическому и малоисследованному объекту, как ВГК МБ. По данным исследований ряда авторов, брендинговые технологии в отечественном дизайне находятся в начале своего развития, а стремительно растущий спрос со стороны коммерческих структур и всех видов модной индустрии на рекламу и профессиональные услуги графического дизайна требует глубоких теоретических исследований с применением современных методов.

В современной культурной и научной практике фрактал рассматривается как парадигмальный концепт междисциплинарного характера, способный по-новому представить язык графических коммуникаций и разработать необходимые классификации для практического применения. В работе проведен анализ использования фрактальной методики в произведениях живописи, архитектуры, дизайна и предложена комплексная методика оценки ВГК МБ. На её основе проведен визуальный анализ встречаемости фрактальных форм в композиционной структуре ВГК МБ и апробация её в учебном проектировании на стадии презентаций модных коллекций одежды.

Ключевые слова: фрактал; фрактальная геометрия; визуально-графическая коммуникация; модные бренды; дизайн костюма; рекламный дискурс ВГК МБ; семиотический уровень рекламной коммуникации

Паллотта Валентина Ивановна
ФГБОУ ВО «Московский государственный университет технологий и управления им. К.Г. Разумовского (Первый казачий университет)», Москва, Россия
Доцент
Кандидат педагогических наук
E-mail: Pallotta@yandex.ru
ORCID: http://orcid.org/0000-0002-6878-5065
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=970729
Researcher ID: http://www.researcherid.com/rid/O-4562-2017

Сичкарь Татьяна Валентиновна
НАНО ВО «Институт мировых цивилизаций», Москва, Россия
Научный сотрудник «Научного центра по исследованию и развитию мировых цивилизаций»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: Ditava1@mail.ru

Аннотация. Авторы статьи отмечают важность работы графического дизайнера как главного визуального коммуникатора в современном постмодернистском обществе, основного создателя знаковых систем. Материалами для написания работы послужил информационный анализ исследований российских и зарубежных авторов, которые касаются вопросов семиотического подхода к разработке логотипов и товарных знаков в дизайне. В представленном исследовании обобщается недостаточное внимание к средствам семиотического проектирования как эффективному средству создания гармоничного единства формы и содержания в знаковых системах. Семантика проектов в графическом дизайне, формирующих и передающих смысл в его продуктах, требует от дизайнера понимания культуры и мироустройства в соответствии с современными представлениями. Ресурс семиотических дизайн средств должен находиться в плоскости многообразия форм существования и выражения используемых в культуре мифов, образов, знаков, символов, производящих меру соответствия в многообразном и противоречивом культурном развитии языковых компонентов. Прагматика проектов в графическом дизайне требует оснований для интерпретации и понимания информации человеком. Ресурс семиотических дизайн средств эти основания подкрепляет законами зрительного восприятия и психологии. Синтактика дизайна товарных знаков и логотипов определяется принципами избыточности. Ресурс семиотических дизайн средств проявляется в умении кодировать информацию минимальными средствами.

Ключевые слова: графический дизайн; товарный знак; логотип; семиотические дизайн средства; синтактика; прагматика; знаковые системы; кодирование информации

Герасимова Мария Павловна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Старший преподаватель
E-mail: ger.m@mail.ru
РИНЦ: https://elibrary.ru/author_profile.asp?id=1022984

Золотцева Любовь Викторовна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Профессор
Доктор технических наук, профессор
E-mail: LVZolottseva@yandex.ru

Мехтиева Мария Ивановна
ФГБОУ ВО «Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»
Москва, Россия
Аспирант
E-mail: mariacat@bk.ru

Аннотация. В статье рассматриваются способы преобразования конструктивных и художественно-декоративных элементов русского костюма в современных трикотажных полотнах с применением зон смены переплетений. Изложена взаимосвязь свойств и возможностей трикотажа с получением новой формы и модели изделия. Проанализирован исторический комплекс русского народного костюма, выявлена характерная взаимосвязь формы и орнамента для работы над созданием современной коллекции женских трикотажных изделий с использованием ретроспективной конструкции русского костюма. Выявлено, что характерным тектоническим элементом многих изделий русского костюма – рубах, сарафанов, душегрей и верхней одежды являются складки, которые относятся к конструктивным средствам формообразования. Рассмотрена возможность проектирования моделей женских трикотажных изделий на основе исторических прототипов, конструктивно и декоративно похожих на модели женского народного костюма. Определено, что использование сложных комбинированных заправок на современном оборудовании путём перехода с одного вида переплетения на другое позволит оптимизировать конструктивные линии деталей кроя и технологические узлы. Дана характеристика формообразования изделий за счёт использования фактуры и деформационных свойств трикотажа – способности к изгибу, сжатию, растяжению. Описаны возможности современных трикотажных переплетений и оборудования. Выявлено, что внедрение предлагаемой методики трансформации исторических элементов народного русского костюма в современное трикотажное изделие позволит обновлять ассортимент без дополнительных затрат на производство моделей новых моделей. Сделан вывод, что сохранению традиций народного костюма в моделировании способствуют современные тенденции моды, вызвавшие к жизни такое самостоятельное направление в моделировании, как фольклорный стиль.

Ключевые слова: источник; трикотаж; модели; переплетение; конструкция; структура; костюм; формообразование

Филатова Елена Владимировна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Ст. преподаватель кафедры «Дизайна костюма»
E-mail: elenaeva888@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=781251

Панченкова Лариса Станиславовна
ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет», Омск, Россия
Институт дизайна и технологий
Доцент кафедры «Биотехнологии, технологии общественного питания и товароведения»
Доцент
E-mail: lara_lsp@mail.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=715160

Аннотация. В условиях высокого уровня развития современной науки, техники и технологий, товары, в том числе одежда, производится с повышенным уровнем износостойкости и долговечности. Моральный износ швейных изделий наступает значительно раньше их физического износа. На фоне набирающей силы ориентации на экологизацию потребления и снижения благосостояния части населения, вынужденных минимизировать расходы на товары не первой необходимости, остро стоит вопрос по восстановлению потребительских свойств изделий при экономии затрат потребителя.

Одними из путей восстановления эстетических свойств одежды, которые для большинства потребителей являются определяющими, являются современные дизайнерские направления переработки и обновления изделий, такие как рециклинг, апсайклинг, треш-арт, кастомайзинг, handmade, Zero Waste Daniel, DIY и т. д. При этом используются методы и приемы дизайна, основанные на конструктивно-технологических, конструктивно-декоративных и декоративных приемах.

С учетом практически безграничных возможностей дизайна и широты предлагаемых методов и приемов по восстановлению потребительских свойств изделий, перед студентами направления подготовки «Дизайн» Института дизайна и технологий ФГБОУ ВО «Омский государственный технический университет» была поставлена задача выбора наиболее актуальных конструктивно-декоративных и декоративных методов восстановления эстетических свойств одежды и устранению эффекта морального износа.

В результате работы были выполнены авторские изделия с использованием наиболее актуальных комбинаторных вариаций методов и направлений дизайна, таких как: метода модификации конструкции вещи и совмещения нескольких изделий в одно в направлении апсайклинг; метода совмещения и декорирования на основе направлений апсайклинг и DIY; метода декоративно-смыслового апсайклинга; техники тай-дай; техники «вытравливания»; метода использования вторичного сырья в направлении TRASH-ART. Представленные в статье результаты позволяют сделать вывод о востребованности и перспективности данного направления исследования в проектной деятельности дизайнеров.

Ключевые слова: восстановление потребительских свойства одежды; моральный износ; дизайн; рециклинг; апсайклинг; треш-арт; кастомайзинг; handmade; Zero Waste Daniel; DIY; метод модификации и совмещения; метод декоративно-смыслового апсайклинга; техника тай-дай; техника «вытравливания»

Ноздрачева Татьяна Михайловна
ФГБОУ ВО «Юго-Западный государственный университет», Курск, Россия
Доцент
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: noztat@yandex.ru

Аннотация. Актуальность темы исследования обусловлена возрастающими темпами и масштабами распространения ортопедических заболеваний. Значительное место среди них занимают искривления позвоночника, в частности нарушения осанки, особенно у детей. В связи с этим поиск путей решения этой проблемы, является актуальной задачей для специалистов различного профиля, в том числе и для проектировщиков одежды. Наряду с терапевтическими и физическими способами лечения этого заболевания, общепризнанным является использование специальной одежды – корректоров осанки. Недостаточная эффективность результатов коррекции осанки при ношении существующих корректоров, а также такие недостатки, как чрезмерное давление на плечи, низкие эргономические и эстетические показатели и др., говорят о необходимости проведения дальнейших исследований по разработке усовершенствованных моделей изделий этого назначения. Целью данной работы явилась разработка новых видов профилактической одежды корректирующей осанку для повседневного использования детьми младшего школьного возраста, повышающих эффективность и комфортность их применения. Результаты проведенных исследований позволили установить наиболее перспективные, на взгляд автора, направления усовершенствования конструктивно-технологическое решения корректоров осанки. К ним следует отнести проектирование одежды, сочетающей функции школьной формы и корректоров осанки, оптимизация конструктивно-технологических решений, улучшение эргономических и эстетических характеристик. В статье представлены новые конструкторско-технологические решения одежды для школьников корректирующей осанку, позволяющие повысить технологичность изготовления, оптимизировать геометрические параметры конструкции, улучшить эксплуатационные свойства изделий, их эргономические и эстетических характеристики, а также эффективность использования.

Варианты разработанных нами корректирующих изделий могут быть изготовлены в условиях массового производства по типовым технологиям на стандартном оборудовании.

Ключевые слова: ортопедические заболевания; нарушение осанки; правильная осанка; корректор осанки; конструктивно-технологическое решение корректоров; съемная корригирующая накладка; эластичные ленты

Денисова Ольга Игоревна
ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна»
Санкт-Петербург, Россия
Доцент кафедры «Конструирования и технологии швейных изделий»
Кандидат технических наук, доцент
E-mail: ipolgadenisova@yandex.ru
РИНЦ: http://elibrary.ru/author_profile.asp?id=310313

Аннотация. Исходя из анализа маркетинговой роли униформы и обновленных требований к содержанию технического задания, выявлено, что основным проектным фактором, который необходимо учитывать при поиске функционального композиционного решения объемно-пространственной структуры униформы, является видение внешнего вида сотрудников заказчиком. На основании структурирования этапов проектной деятельности в соответствии с отечественной и международной практикой разработки новой продукции, а также с учетом особенностей теоретической модели разработки корпоративной униформы, создан алгоритм ее проектирования, отражающий аспекты взаимодействия с заказчиком – организацией, где вводится дресс-код. С этой целью, на этапе планирования, помимо анализа уже существующей айдентики и конкурентной среды в сфере ведения деятельности организации-заказчика, производится конкретизации задач и требований к униформе исходя из гипотез и действий, выдвинутых в рамках реализации теоретической модели. Также в алгоритме отражены процессы синтеза концептуальных подходов и вариантных рядов композиционных решений с учетом возможности расширения глубины и широты разработанного ассортимента для охвата планируемого размерного рядя, возрастных и гендерных групп и прочего, включая специальные требования контингента заказчиков. Исходя из результатов оценки вариативных рядов корпоративной униформы с позиции видения компании (с привлечением заинтересованных в реализации дресс-кода лиц) и возможных проблем на этапе изготовления униформы в условиях производства, в алгоритме предусмотрены итерации для доработки проектных решений. На завершающем этапе реализации алгоритма, в соответствии с предложенной теоретической моделью проектирования униформы, производится сравнительный анализ ситуации «до» и «после» введения обновленной/вновь созданной корпоративной одежды путем расчета количественных показателей эффективности выдвинутых ранее проектных гипотез.

Ключевые слова: дресс-код; фирменный стиль; последовательность; этап; дизайн; метод; маркетинговая модель; гипотеза

Коровко Андрей Александрович
ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная
академия им. А.Л. Штиглица», Санкт-Петербург, Россия
Аспирант
E-mail: andreykorovko@mail.ru

Аннотация. В статье рассматривается развитие и роль художественного текстиля в системе репрезентации моды от создания коллекции до подиума. Внимание акцентируется на творчестве модельеров, к актуальным задачам в их творчестве сегодня относится решение ряда вопросов, связанных с фотогеничностью костюма и коллекции в целом, в условиях визуализации, виртуализации и развития цифровой культуры. В рамках данной проблематики текстиль становиться важным средством выразительности моды и новаторских решений художника-модельера. Образно-художественное решение текстиля часто становиться основной концепцией коллекции и относится к основным задачам дизайнера. Решение данных задач в статье рассматривается на примере роли художественного текстиля в творчестве Татьяны Парфеновой. Значительное место в статье уделяется вопросам принципов ретроспективности в работе над художественным текстилем и таким авторским приемам, как стилизация и цитирование.

Ключевые слова: художественный текстиль; «фотогеничность костюма»; мода ХХI века; модный Дом «Татьяна Парфенова»; российская мода; стилизация; цитирование; ретроспективность